韵间距及行间韵、行内韵的运用/刘聪美

（以辉之宴诗歌《我的西北》为例）

一口气读完辉之宴诗歌《我的西北》，感动不已。这首诗洋溢着生活的热情，洋溢着对西北的爱，对信天游，对胡杨树，总之对人对地方深深的眷恋。而这一切都由诗人韵律给他情感的语言谱上了优美和谐的乐谱，这也正是诗歌的高明之处。如果他只是用无韵律的散文的笔锋描述这种情感的话，也就仅仅只是普通的散文，没有加入语音上特殊的韵律美音律美，那样的作品也就失去了诗学的意义。所以诗歌的美说到底是因为其所包含的语音美而立足于世的。人们常讲的诗歌的音乐美其实就是对韵律美音律美的一种开解的比喻，比不是指音乐本身，是说诗歌有和音乐类似的扣人心弦的声音美效果。

此诗以十三辙中的uo韵为诗歌的韵式，一韵到底，保持了诗歌旋律的稳定。而长短句的灵活运用再次向人们证明了汉语诗歌与诗行的整齐与否没有什么关系，齐言诗，杂言诗，只要有显明的韵律，都一样诗，一样饮食优美的韵律节奏。也就是说诗歌的节奏其本质是韵律节奏，而和诗歌相对散文文体其节奏则属于自然节奏。

什么是韵律节奏？韵律节奏就是一首诗里同韵尾语音流产生的声音运动，这包括从一行诗的开始一直运动着行尾韵脚处停顿约4个音节的时值并为下一行的声音运动做好准备的整个过程，它的特点是每一标准诗行就是一个韵律节奏，它们临近的行尾字或音节具有相同或相近的韵母，其间的字或音节从1个至数个不等，最多有达到30多个，也有多至60个左右的。标准诗行每一行的音节数也正好是它与前一行之间的韵间距的大小。韵间距有没有个界限?答案是肯定的。如果没有限制，那岂不等同于散文了！这个限制有没有个精确的数字？这就是难道了。从创作实践的统计看，韵间距的大小最多有达到80多个音节的。但从我们说着汉语的中国人对韵的感受能力上讲，超过64个以上的时候，我们基本上就感觉不到它的韵律效果了。据我研究，韵间距在32个音节之内，我们能较为强烈地感受其韵味，在32个与64个音节之内，我们也还勉强能感受到韵语对散句的统领作用，但这种韵律效果是非常勉强的，淡泊的，脆弱的。所以我一直倡导，韵文或诗歌的韵间距必须有个限制，最好限制在32个音节之内，这应是它的极限值。平均韵间超过32而没过64个音节的我们可称之为散文诗。超过64个音节的文体我们只能直呼其为散文。

正是韵间距的不同造成不同的诗体。古今诗歌的诗体变来变去，其宗未变，也不可能变，这个宗就是宗。这个宗之外的，就是韵间距在发生微群的变化。《诗经》韵间距4个或8个也有12个的，楚辞体的长短句中韵间距4，5，6，7,......20个都有。五言诗的韵间距就只有两种可能，5个或10个，10个居多。七言诗的韵间距也只是两种可能，或者7个或者14个，14个居多。宋词更加口语化，长短句的搭配灵活多变，韵间距从1个到20多个都有，期间包含的句型从1，2，3，4，56，7到上10个左右的字数。元曲则最有特点，它是所有诗体中韵密度最高的诗体，而且是一韵到底不换韵的，也就是说它的平均韵间距是所有诗体中最小的，所以它的韵味也最强。

如果我们所标点计为1个音节的话，《我的西北》诗行中最少7个音节，最大40个音节，也就是说它的韵间距最小7个音节，最高40个音节。相比较而言，1个音节在诗歌分析中基本上可以魅力不计，所以视一个标点处为一个音节也不算过分，这主要便于电脑自动计数。

标准诗行从意义上讲，它所包含的几个句子必做相对完整，并且行尾就是这一行的韵脚。《我的西北》按照这个概念，把全诗重新排列成标准诗行如下：

西北，我曾在黑夜与它擦肩而过guo

灯火huo隐约，黄河he经过gu我的耳朵duo

除此之外，就是梦里黄沙、黄土、高高的山坡po

风逼着草地交出牛羊动人牧歌ge

后来我与它有了瓜葛ge。

时空就像一张纸从中间叠合he

一只燕子，斜斜的插入我的生活huo。

南方变成一个ge动词，打动山水，失忆的天空似乎记起了什么mo!

向西北转身、向一块玻璃深处摸索suo，

我用西北风的热情深入一个人的内部，我用信天游的腔调把她喊出闺阁ge，

黄河奶大的女儿就像黄河ge一样深情而又洒脱tuo

你只是一个过客ke

竟然能成为我云朵里的常客ke

月亮也是。你啃夜色的样子就像啃着zhe我的诗歌ge

因此，我必须不停的喝酒，不停的写诗，用酒浸出的诗歌ge装饰你的明月，幸福或者寂寞mo

我啊！只想停下来，停在你的码头，泥土和小草缠绕的温暖的小窝wo，

想象黄昏日落黄河外滩的滨河路上，你一手牵着孩子一手牵我wo

陪胡杨漫步，听流水之欢歌ge

那啊，你相信吗!有一天我一定会骑着月亮骑着单车che

把你的拥抱当成戒指，把你的心跳设计成风中舞动的花朵duo

在一阵或缓或急或清或浊的涛声里，找寻太阳和月亮都能照见的高原或者荒漠mo……

全诗共21个标准诗行，为通韵，韵式为uo韵，全诗含标点488字，平均韵间距大约22个音节。此诗韵间距虽然略大了点，但它又因为几个特殊的原因，并没有降低诗歌整体的韵味。第一，全诗为通韵，如此，即使韵间距略长一点，也不容易降低诗歌的韵味，因为这样的安排可以稳定它的韵律的根基，就象音乐中的调，不随意换它，它就会保持相应的稳定的调值。第二，此诗许多诗行内部也容纳了大量与行尾韵脚一致的行内韵，比如

灯火huo隐约，黄河he经过gu我的耳朵duo

因此，我必须不停的喝酒，不停的写诗，用酒浸出的诗歌ge装饰你的明月，幸福或者寂寞mo

第三，诗行中包含有的更多的同韵字也多少协助主韵缯强了诗歌的韵味儿。比如：

月亮也是。你啃夜色se的de样子就像啃着zhe我的诗歌ge

想象黄昏日落luo黄河he外滩的de滨河he路上，你一手牵着zhe孩子一手牵我wo

虽然行间韵、行内韵之外的韵字作用不显明，但大量这样的音的出现因为与尾韵相同，也让诗句加富有韵味，增强了诗歌的乐感。当然这种作用毕竟不够显明，也不是诗人有意为之，是行文中自然产生的一种副产品。

在诗歌中，行间韵作用最强大，行内韵次之，同韵字则不是诗人有意安排，所以最不重要。

诗歌主要是通过一个个标准诗行的尾韵间产生的一个个同韵尾语音流相互的碰撞而形成强劲的韵律节奏，简称韵律。这些韵律节奏环环相扣，前呼后应，彼此应答，此起彼伏，共振共鸣，铿锵有致，掷地有声，产生了十分感人的声音的回环美效果。而由韵律控制和领导的诗行内部的音节的有规律的组合，则协助韵律美的形成，推进韵律美的进程。韵律和音律载歌载舞，手拉手，并肩作战，可谓心有灵犀一点通，想到呼应，共同完成和实现了诗歌的语音美效果。