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情到深处笔墨老

——张文秀的书法情怀

王文超 

张文秀先生对书法艺术的痴迷，那是与生俱来的天性。他是生于解放前，长于解放后，跨越几个时代的那辈人。

张先生自小聪明伶俐，悟性很高。从他迈进校门开始，他就是人见人爱的好学生，不仅文化课学得非常优秀，而且作业也写得工整漂亮，是老师最为欣赏的学生之一。那时，写毛笔字是小学生的必修课。他临写的毛笔字笔画到位，形神兼备，得到的红圈最多。老师总是在全班同学面前表扬他。老师的表扬，使得还处于懵懂中的张文秀，不自觉地走上了书法之路。

长期以来，他每天都要抽出一段时间泼墨挥毫。家里的条件十分艰苦，但他对书法艺术的酷爱，支撑着他坚韧不拔地走了一年又一年。他以超人的毅力和不同寻常的刻苦精神，忙中偷闲，燥中求静，埋头书案，心揣手摹，把书法融入到工作、学习和生活中。寒来暑往，光阴如梭。在最初的十多年时间里，他以欧阳询的楷书字帖为师，欧阳询的的几种帖子他临习了不下数百遍。多年来心无杂念的临帖功夫，使他练就了扎实的书法功底。

随着学习的不断深入，他对书法的感悟也越来越深。他逐渐感到：楷书法度森严，不适合自己的个性。步入中年之后，他把注意力投向自由洒脱，张扬个性的草书领域。他认真研习于右任的标准草书《千字文》，潜心领会，勤于笔耕，终于用最短的时间，掌握了于体标准草书的用笔、结构、避让、承接、虚实关系的精要。但他张文秀最欣赏的是毛体书法。相对而言，毛体书法体势开张、雍容大度、布局严谨、用笔恣肆、遒劲刚健、纵逸奔放，章法纵横驰骋、笔墨潇洒淋漓，浑然天成。他觉得，毛泽东的书法风格，更适宜自己的性情。

为了能够写好毛体书法，在创作中做到气韵连贯，不至于因记不住诗句而造成书写上的败笔，他像小学生一样，每天带着一本毛泽东诗词，一首一首地背诵。执着、不服输的他，不因为年龄大、记性差而放弃，他天天一如既往，一次次地强化记忆，最终把毛泽东诗词背得滚瓜烂熟。现在，他进行书法创作，书写毛泽东诗词，都能够做到下笔流畅、一气呵成。

书法学习的最大敌人就是做书奴。在这一点上，自古以来，书法大家多有忠告。王羲之曾说：“学我者生，泥我者死”。吴昌硕说：“学我，不能全像我。化我者生，破我者进，似我者死”。齐白石也说“学我者生，似我者死”。张文秀深谙其中的道理。他学书极有悟性和灵气，他明白，只有站在巨人的肩膀上，才能使自己更高。一个成功的书法家，必须是在借鉴别人的基础上，最终形成自己的书风。否则，是没有前途的。

品味张文秀的书法，既有欧体的气度，也有于体的风韵，更有毛体的神采。他的作品广收博取，用精取宏，汲古容今，既有现代清新之感，又有古典朴实之美，翰墨中萌发着源于生活的浓郁芬芳，彰显出特有的艺术气质。许多作品直取自然万象入书，大气磅礴，匠心独具，其作品大开大合而不失文雅，潇洒飘逸而不失浑厚稳重，痛快淋漓而不失规范法度，动中寓静，以静制动，动因静生，苍劲有力，妙趣无穷，气度不凡，有滚滚风云一泻千里之势。不仅写出了自己高雅的胸怀，也写出了蓬勃向上的时代豪情，展现了气度不凡的艺术风格。他的书法，运笔严谨匀称，章法端庄大气，结构豁达活泼，时而似行云流水，时而又如龙飞凤舞，给人以刚柔相济，气吞山河，九曲回肠的豪迈感。他能够师法古人，又不拘泥于古人，脱离开樊笼的束缚，不仅有表象的妍美，更有内化的神韵。张文秀的书法，形神兼备，气韵生动，有着极强的感情色彩。他以笔墨抒情达意，但情兴而不狂，性雅而不靡，笔走龙蛇，点画苍劲，运笔熟练，布局平稳，既有势的延伸，又有韵的回旋。让人赏心悦目，回味无穷。

近年来，先生用自己的书法风格，创作的一系列毛主席诗词书法，能够配合书写内容，加入个人的情感体验进行创作。尤其是他创作的《沁园春·雪》、《井冈山》、《满江红·和郭沫若同志》、《重上井冈山》等作品，用笔丰润雄浑，气势恢宏，骨力遒劲，气概凛然。横、竖、撇、捺，灵动自然，点划的飞白和渗化，都体现了丰富的墨韵，透射出一股浩然正气。“气势贯通，用笔迂回纵逸，字的大小有节奏变化，……写来很熟练，有一挥而就的感觉……有毛体草书风貌”（宗然老师语），达到了较高的艺术水准。

张文秀先生的书法，已经形成了自己的书风，达到了较高的艺术水准。2002年以来，他的书法作品先后参加百余次全国重要书画大赛、大展，多次获得全国大奖。他的作品也被许多艺术馆、图书馆、书画收藏家珍藏。

祝愿张文秀先生的艺术之花更加灿烂。

 此文发表于《陕西广播电视报》2011.4.24

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