“黄河之水天上来，奔流到海不复回”。中华文明在改革开放30年中，纳百川泛汪洋，涌大潮而迭起，奔腾跳跃，高歌猛进，不仅赋予国人的精神生活以巨大的生命活力，而且为综合国力的快速提升和为中华民族重新获得整体性尊严，开创了一个伟大复兴的时代。

　　自古以来，盛世文昌，名士骚客蜂起。数千年来，中国文人悫然以天下为己任，乐然以诗词抒发情志，感叹呼吸之间，无不壮怀激烈，才情迸发，由此形成以诗经楚辞、秦文汉赋、唐诗宋词、元曲以及明清小说为主流的中国古典文学发展长河。其中，脍炙人口的唐诗宋词，作为中国传统文化发展过程中的阶段性代表，千百年来为人们所喜闻乐见、口传心授。它独特的艺术成就和文化内涵，特别是它的对称美、和谐美、声韵美、参差美、跳跃美、意象美、意境美，在诸多文学体裁中独树一帜，显示出强大的生命力。

　　我最近幸遇一位颇有才华的诗人，他就是诗人海凝。我认真地阅读了他即将付梓的诗集，发现他已届不惑，其创作源于对古诗词的喜爱，源于颠沛流离而诗意浪漫的生活阅历。他在羁旅他乡的思念之中，在游历祖国名山大川之际，创作了千首激越飞扬、才华四溢的格律诗词。字里行间，流露着诗人对尘世的敏锐洞察，对人生的深切感悟，以及对故乡和亲人的拳拳眷恋。读时使人感同身受，激起无穷喜怒哀乐；掩卷之余，更是令人思绪万千，唏嘘不已。

　　海凝诗词给我的最深印象，就是用律严谨，长于炼句，情感真实自然，言在诗中，意在诗外。他弃生僻字眼和晦涩典故于不用，善于用平实的语言，深入浅出地状物抒情，刻画不俗的意象以达到深化意境的目的。

　　海凝的诗词题材广泛，内容丰富，无论是赞美河山的《七律·登太行》《南乡子·华山》，思念亲朋的《浪淘沙·致友人》，感叹世态的《水调歌头·秋日咏怀》，还是怀念故乡的《西江月·中秋》，都能带给读者一份高雅的艺术享受和心灵震颤。

　　海凝的诗词风格灵动多变，或旷达豪放，或凄美婉约，或清丽典雅，容真情于质朴，洒狂放于恬淡，令人回味。如五绝《雪中梅》：“风吹千岸冷，雪落百河封。铁壁红初露，飞枝独钓冬。”一个“钓”字，生动地勾勒出一枝红梅在峭壁上傲雪怒放的意象。又如《南乡子·游华山》中“回首路千弯，未敢抬头恐破天”，用夸张的手法，将华山的巍峨险峻刻画得出神入化。再如《清平乐·中秋》中“独饮独斟犹独醉，无绪无言无寐。”用三独三无两组排比，极尽渲染之能事，把游子在传统团圆佳节里孤独落寞的心绪，表现得淋漓尽致，读来令人潸然。从这些诗词中我们可以充分体会到他扎实的传统文化功底，以及熟练的行文技巧和文字驾驭能力。

　　在经济飞速发展的信息时代，在金钱物质诱惑不断增强的今天，传统文学创作曲高和寡，非有超凡脱俗之修养不可为之。今日的诗人是孤独的，而格律诗词的创作者更须清心寡欲。海凝能在这份孤独面前，孜孜以求，执着地守候着这片精神领地，表现出超常的定力和非凡的气质。随着时间的推移和生活的历练，他于今天出版了这本诗集，令人慨叹。诚如他在《牡丹六首》所言：“不求富贵为留名，夜引红花入帝京。孰料洛阳春气盛，一朝开罢万人惊。”我希望海凝诗人在未来的日子里，能够在浩瀚的诗词海洋里，撷取百家之英，创作出更多的惊世之作，早日迎来洛阳春气盛、花开万人惊的新景象。

　　在诗集付梓之际，海凝希望我写几句话，我本不懂诗，更不是诗人，无奈之下略述所感，且作弁言罢。 

附２：

海凝自序

一、【临江仙】天涯

　　独上层楼秋已老，大河东去山重。九州初雪鸟无踪，灯前人未定，帘外又西风。

　　廿载天涯沦落客，沧桑不减从容。夜阑把酒对长空，红尘些许事，尽入一杯中。

 二、【浪淘沙】咏怀

　　北地又飞沙，半落黄花。西风吹雨湿窗纱。浪得虚名非一日，羞语身家。

　　聚散有时差，浮世如茶。闲来笔底送韶华。梦里楼台何处觅，应在天涯。

    ——漫谈海凝的诗词集《一鸣阁诗词》

    2月9日，农历正月十五，收到了博友海凝寄来的诗词集《一鸣阁诗词》，使得这个元宵节更增添一份感动与温馨。今天是3月9日，这本薄薄的诗词集也算读完了，体会颇深，感慨良多。

   海凝，本名刘永生，海凝是他的网名，还有一个名字叫刘邦。毕业于上海理工大学，是70年代初生人，算到今，将近不惑之年。然其一个理工科大学生竟然在文学上取得如此斐然成绩，直令业内外人士羞惭，赧然，惊讶，佩服。他家在山东龙口，工作在河南郑州，可谓是颠簸半生（偷闲来渤海，转瞬又天涯）。复杂的社会，壮丽的河山，给他提供了源源不断的各种创作素材；曲折的经历，广博的知识，给他的作品增加了深度，广度，厚度，力度；深厚的功底，娴熟的技巧，使他的作品表现出多变的神奇的色彩，或昂扬挺拔，或沉郁激越，或低回婉转，或缠绵悱恻，或超凡脱俗，或飘逸潇洒，丽如过天莺语，脆如檐下风铃，巍若群峰之巅，涩比冰封之水，丽影雄风，多姿多彩，美不胜收，令人手不释卷，一吟三叹，百读不厌。

    南北朝钟嵘的《诗品》说：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。……动天地，感鬼神，莫近于诗。”诗言志，歌咏情，刘邦的诗词充满了情。亲情，友情，思乡情，怀古情，古今事，眼前景，白发双亲，娇妻弱子，远上白云的九曲黄河，浩瀚无垠的千里大漠，无不一一跃然纸上。

   一.怀古述今，借景抒情。刘邦家在烟台，在黄渤海边。那里有高堂父母，有娇妻弱子，“欲问仙乡何处？近登州。”（No82《相见欢.登蓬莱阁》）。可是，他的工作却在郑州，那里有他的事业，他的抱负（“庐结嵩山侧，人来渤海边”No34《五律.客居》）。他每年往返于齐鲁郑韩等地，奔波于亲情与事业之间。访古寻旧，咏怀抒志，就成了他的诗词的主要特色之一。长调《沁园春.伤尉氏》（No130）便是很有代表性的一篇。尉氏县，是河南省开封市所辖的一个小县城，作者以对尉氏古迹的咏叹做铺垫，最后写到了自己的处境与心情。“握虎狼兵，载七贤诗，乐北宋和。忆尉缭韬略，名垂青史。阮家诗赋，誉满山河。”寥寥数语，概括了尉氏县的千秋历史，然后，作者笔锋一转，面对一抔黄土，发出自己的疑问：“但见枫红，难寻故迹，夜半鸣虫上土坡。凭谁问，纵英雄尚在，今日如何？”下阙，作者以浓墨写意，抒发自己的沧桑情怀，主题立显。“衣单无奈秋多，叹往昔风流自此过。且黄花入酒，亭间独酹。清霜伴舞，月下长歌。不觉中年，他乡滋味，浪里孤舟苦折磨。休吟句，害西窗修竹，泪眼婆娑”，你看，连身边的竹子都跟着哭了。“但问今生何所欲，几时忘却营营？西风宛转掉头行。忍将河上雾，卷作泪流横”（No120《临江仙.冬酒》）。“风来花谢苦，雨去叶添愁。何处鸟啼惊帐暖，一时清泪无休”（No120《临江仙.咏怀》），“少年不立千秋业，白发难成万户侯”（No73《七律.镜花》），“少年胸有万兜兵，老大方谙事不成”（No73《七律.感怀》），“莫言尘世风霜苦，但效庄生天地游”（No72《七律.归真》），“误寄风尘四十年，一朝白发对空弦。佳期历历如烟逝，旧梦纷纷似水迁”（No67《七律.春殇》），颇有“少壮不努力，老大徒伤悲”之感。“四十春秋功未就，凭栏几许从容。天寒把酒弄残红，人间甘苦味，都在一杯中。”（No119《临江仙.不惑》），这是作者对自己的四十岁的总结，其实，作者在事业上已经取得了惊人佳绩，只是想“更上一层楼”罢了。正所谓“英雄不计功名利，只待情怀得遂时”。

   二.春草春晖，赤子心儿女情。这是作者的倾力之作，也是这本诗词集的最大的亮点，既表达了作者的拳拳爱心，也体现了作者的才情与功力。孝心爱心与事业心构成了矛盾，不能两全，给作者带来了无尽的苦恼，也催发了作者汹涌的诗兴。“黄花温老酒，伴父上南山”（No3《五绝.重阳》）。“春风游子意，白絮作诗笺”（No13《五绝.白絮》）春风吹到了我的家乡，带去了我的思念，白云便是一片片写满诗情的信笺，写满了我的思念。“半点雨清明，当归又鸟鸣。经年思不尽，今日更伤情”（No15《五绝.清明九首之六》），“一曲别乡关，千杯望远山。浮云挥手去，明月几时还”（No18《五绝.踏青三首之三》），“娘亲千里问，何日鸟归林？黄叶风中尽，当平浪子心”（No23《五绝.秋叶》）哦，白发亲娘问我，什么时候回家？我告诉老娘，等落叶被秋风刮走了，我就回家了。这是作者对爹娘的思念与孝心的描写。“爹娘思子切，妻小诉缠绵”“春日返乡城，妻儿出远迎”（No15《五绝.清明九首之七》），这里，除了对爹娘的孝心，还有了对妻儿的思念和情意缱绻、恩爱缠绵的动情表达。“小醉春风回首望，千峰尽处是家乡”（No49《七绝.望乡》），形象地摹画出作者望尽天涯思故乡的心情。“桂子门前守日晖，黄枫帘外待霜飞。娘亲千里来相问，明月圆时归不归？”（No60《七绝.问月》）与《五绝.秋叶》当是同一件事。“父母膝前当尽孝，妻儿梦里合同行”（No73《七律.感怀》）这里的“合”做动词“应该”讲，作者既想在父母膝前尽孝，又希望和妻儿朝夕相守，情何以重啊！于是，一阵小雨也引起了作者的慨叹，“多情最是三更雨，湿了中原湿故乡”，（No74《七律.秋雨》）颇有“千里共婵娟”的意境。事业的成功与发展，都挡不住作者思念家乡的那种愈来愈强烈的情感。“忽来骤雨夜添凉，无处话衷肠。乡关万里难赴，风渐歇，月盈窗。  思父母，念儿郎，两相望。少年游学，老大当归，着旧时裳。”（No116《诉衷情.乡关》），这是荡气回肠，一咏三叹啊。终于等到回家的那一天了，什么是归心似箭？请看作者的诗句吧，“刘项风流知未尽，斜阳急转入泉城”，车过徐州，诗人已经没有时间去详尽了解刘邦项羽的故事了，急急忙忙在斜阳里北上济南了。一句“斜阳急转入泉城”，给人以“便下襄阳向洛阳”的流水对句的感觉。到家了，“慈母古稀龄，秋霜两鬓星”，老母亲七十多岁了，满头白发了，可是，“忽闻儿骤至，无语弄荤腥”（No3《五绝.母亲》），急急忙忙去给儿子做好吃的，天下的慈母都是这样的吧。“日暮人归妻子乐开颜”（No79《相见欢》），“小楼妻子一朝逢，不枕桃花入梦。”（No107《西江月.思归》）这里的“妻子”应该理解为“妻”与“子”。“叩门声里，归人乍现，惊煞红妆。”（No114《昭君怨.夜归》），这里的“惊煞”满含着娇妻的盼、思、喜、羞的复杂情感。回家是这样，那么，离家是什么样的呢？“昨夜高楼凭望处，梦中秋叶飞无数，转瞬天高云乱渡。伤齐鲁，欲留游子三更雨。  明日他乡非陌路，金风伴我中原去，南浦折枝休四顾。晨时露，长歌一曲谁人诉？”（No123《渔家傲.离乡》）游子离家，天公多情，送他三更雨。作者一步三回头，告别了父母妻儿，告别了家乡，走了。

   海凝的《一鸣阁诗词》，除了怀古述今、慨叹功名、赤子情怀、儿女情深的诗篇，与其相映生辉的是大量的山水田园诗词和咏史之作。

 三.放歌山水，寄情风物。作者在咏怀言志的同时，还写下了很多咏史和山水风物篇什。每一篇咏史诗词都是作者对历史的独特见解，每一篇山水风物诗词就是一幅水墨丹青，令人目不暇接。“九曲林中路，纷飞雪伴风。千枝生万象，尽在北山东。”（No5《五绝.北山》）“风生天地冷，沙漏滴三更。飞雪闲无趣，平明落小城。”（No6《五绝.雪夜》）“古柏着新袍，青山雪后娇。风来梅不语，移影上林梢。”（No6《五绝.雪霁》）“白雪压枝斜，红梅闹晚霞。清香风掠尽，暗香渡天涯。”（Po7《五绝.梅香》）其实，这两首诗写的都是梅花。“风吹千岸冷，雪压百河封。铁壁红初露，飞枝独钓冬。”（No7《五绝.雪中梅》）好一个“飞枝独钓冬”，写出了红梅傲雪、铁杆横斜、孤高飘逸的品格和气质！一个“独”字，给人以强烈的对比感，一个“钓”字，顿使全诗灵动万分，颇有柳宗元“独钓寒江雪”之风。“月落依山静，梅开驻马听”（No8《五绝.冬夜》）要听梅花开的声音，是用耳朵吗？作者巧用移觉的手法，使得静物顿生活力，很有唐人诗风。“小雨乱窗纱，寒风噤树鸦。”（No12《五绝.乍寒》）两句诗，写出四种景物。“春日不成眠，清风过柳烟。寻芳千百度，尽在小池边。”（No12《五绝.寻芳》）“流泉清见底，春燕剪长空”（No16《五绝.阳春》）多么怡人的春色啊。“点点桃花雨，纷纷湿玉门”（No17《五绝.塞上雨》）“鸟鸣黄土绿，篓满放歌还”（No17《五绝.踏青三首》）“盈眸星点绿，欲语月成弯”（No19《五绝.归乡》）“小苗连地绿，老树破天新”（No28《五律.春》）连，绵延不尽；破，气势夺人。“沙尘东渐向群山，杨柳丛生列九环。千顷良田青翠远，一声羌笛玉门关。”（No43《七绝.换人间》）“一夜东风劲，晨来绿满窗。扁舟推细浪，白絮过长江。目揽东西景，耳充南北腔。岸边谁密语？枝上鸟成双。”（No29《五律.渡江》）更是一幅难得的江南春行图。我们再看看作者笔下的太行雄姿——“中分晋鲁卷青黄，千里枫红走太行。东出岱宗雄五岳，西流漳水泽煤仓。临溪欲语松风劲，飞鸟无形铁壁藏。一曲登高情寄处，云台望去又重阳。”（No75《七律.登太行》）读到这里，是不是和作者一起想起那句“每逢佳节倍思亲”的诗句呢？“直落南山雨，横吹北岸风。滩头千草绿，枝上百花红。水暖轻舟侧，鹅鸣细柳中。雕栏凭望处，社燕入梧桐。”（No32《五律.春望》）这是多么怡人的春景啊。还有很多如《渔家傲.北岛》、《五律.路遇》、《五绝.阳春》、《相见欢.春雨》、《点绛唇.童趣》、《浪淘沙.纸鸢》等放歌山水的诗词，有如一幅幅连环画，美不胜收，不胜枚举。

 作者的咏史，不是正面的评说，而是另辟蹊径。“盛唐遗韵今安在？一曲霓裳万古悠。”（No69《七律.洛阳春》）一句道尽盛唐事。“莫问英雄能饭否，但观杀敌万人先。”（No47《七绝.廉颇》）用辛弃疾语，言廉颇事，表自己心。“黄河寻故道，白马度金身。不见虹桥景，长哀汴地人。”（No31《五律.春游》）由洛阳一路感叹到开封，以《清明上河图》收笔。“戟折江东恨，兵加美眷身。大风乡醉者，不是少年人。”（No38《五律.徐州杂咏》）作者慨叹的不仅仅是楚霸王项羽吧。“轻民自古伤家园，重色从来失计谋。”（No71《七律.雨铃》）这里已经不仅仅是评论历史了，更有着现实意义。还有很多如《陌上花.姜花》、《减字木兰花.虹桥》、《水龙吟.洛阳古城》、《水调歌头.开封》、《水调歌头.登岳》、《水调歌头.云台山》等，都是评说历史的佳作，篇幅所限，恕不赘述。

 四.托事寓心，友谊之树常青。作者的表达内心深处情感的曲笔之作和讴歌友谊的激情澎湃的赞美诗也是这本诗词集的一个重要内容，虽然为数不多，但是，却是作者的内心独白，不可忽略。

   如同古往今来许多文人一样，海凝也把内心深处许多的美好意象具象成美丽的少女，恩爱的情人，每每写到这里，诗中便隐隐荡起淡淡的哀婉，雾霭般的忧思。“兰舟一叶，扶摇不见来时路。慨无言，看院深几许。经年信绝，纵有万种温存，安得佳人垂顾？  青梅竹马，海誓山盟，向枕边无数。暗相问，心曲谁诉？浪迹天涯，幕后帘前，夜阑独步。方交不惑，功成名立，良缘废尽皆作古。”（No139《莺啼序.清明感怀》）极尽缠绵悱恻之态。“经年回首处，暮雨摧花，满目残红肝肠断。陌路絮飘零，几许游丝，皆碎绝，尘缘日浅。只落得多情尽伤悲，问更有何人，烛花共剪。”（No125《洞仙歌.春殇》）这已经不是叹惋夫妻恩情了，当另有别解。“昨日人来入梦中，闻风肠寸断，小楼空。……窗前明镜里，旧时容。功成忍见白头翁，孤灯下，谁解此心衷？”（No122《小重山.铜铃》）功名乎？情爱乎？“人间何处不沧桑？费尽思量。”（No115《画堂春.樱桃》）“随处可成就，何必别乡关？”（No134《水调歌头.思归》）这不仅是问，更是人生的阶段结语。“正月身犹暖，初三烛又红。可怜垂泪女，何处诉情衷？”（No28《五律.炎凉》）这仅仅是对“垂泪女”的同情吗？看看题目就知道，主旨在诗外啊。

   讴歌友谊，拳拳情深。这是海凝诗词的又一个重要特点。从诗词中，我们可以感受到作者与朋友的真诚交往，感受到作者给朋友的那一片纯洁的心。“昔有孤山客，今逢沪上人。……秋风频折柳，杯酒又沾唇。”（No37《别沪》）。“故友今临郑，相逢酒一杯。主人方去疾，清水久来陪。数语言兄老，青丝入鬓灰。柳前离别际，执手叹三回。”（No37《故友》）老朋友来了，自己的病刚好，不能喝酒，便以水当酒。互相慨叹，唏嘘不止。临别之际，执手流连。这是多么纯洁深厚的友情啊。“黄沙蔽日掩千村，红柳迎风落万根。血染平川羞皓月，情牵戈壁铸忠魂。”（No42《五绝.致红柳》）“瀚漠风吹雪，傲骨霜明节。黄沙遍地，惊红柳，遥相悦。纵情疏勒水，寄望关山月。垂首思，沧桑历练为人杰。”（No136《阳关引.致红柳》）“雁去万重山，满目秋寒。小楼寂寞对花残。不似城南离别际，执手千言。”（No93《致友人》）宛城，就是南阳，是作者的老朋友黄山松所在地，所以，作者便常常以“宛城”来代指老朋友。“宛城当要塞，郑地虎牢边。诗赋通深谊，弟兄交忘年。”（No35《致友》）“宛城连郑地，南北和诗词。对月三杯酒，良宵共此时”（No22《五绝.致友》）“白河侧畔有人家，迎客雨前龙井茶。欲解黄山松下趣，一杯饮罢问桃花。”（No56《友人》）“乡关东望众山横，宛地黄兄来送行。一曲新词三次令，两杯老窖百般情。”（No76《七律.秋归》），林林总总，都淋漓尽致地表达了作者对友谊的忠诚与炽热的情感。

   五.文章合为时而著，歌诗合为事而作。虽然海凝的诗词大部分是抒发个人情感之作，但是，他是个热血男儿，他时刻关注着国计民生。汶川大地震，奥运圣火，都牵挂着他的心，写进了他的诗词集。在《八声甘州.西川》（No140）里，他写到，“望西川，近事最伤神。……怨经年，天多横祸。痛今朝，地裂月难圆。凭栏处，心忧百姓，生计维艰。”在《念奴娇.大雪》（No137）里，他写出了风雪给异乡旅人带来的苦恼，“年终大雪，向南眺，冰堵有人归路。愁却了、天下苍生无数。……一票难求，回首望，长队参差如故。”再请看《水调歌头.圣火》（No133），“圣火行千里，乱出法兰西。……经济兴，军事盛，唱雄鸡。泱泱大国，高竿阔步总嫌迟。血染旌旗浩荡，奥运北京难阻，鸟兽望天痴。今日非前夕，崛起正当时。”一派豪言，满纸壮语！同样的题材，作者还写了《满江红.北京奥运》、《满江红.汶川地震》等作品。忧国忧民之心，跃然纸上。

 六.婉约豪放，清丽俊逸，沉郁超拔，风格多样。唐朝司空图的《二十四诗品》把诗词风格和意境分为雄浑、冲淡、纤秾、沉着、高古、典雅、洗练、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、缜密等二十四种。其实，就是内敛与外露的区别。海凝曾经说过，他的作品偏重于婉约风格。我比较同意这一点。其实，婉约与豪放不是矛盾的，它们可以有机地体现在一个人的作品中。如豪放派代表人物苏东坡，曾以“大江东去，浪淘尽千古风流人物”而成为豪放派领军人物，但是，他也写出了“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”和“燕子楼中，佳人何处，空锁楼中燕。”这样婉约味道十足的诗词。李清照是婉约派，不是也写出了“生当作人杰，死亦为鬼雄”的豪放词作吗？就像许多前贤一样，刘邦的诗词也是这样风格多样的。其婉约固不待说，尤以压卷之作《莺啼序.清明感怀》为最。《莺啼序》全篇240字，是长调慢词之翘楚，古来鲜有作者。在前边的评论中，我们已经了解了作者的婉约，这里，就重点谈谈作者的其他风格特点吧。

“今日非前夕，崛起正当时。”（No133《水调歌头.圣火》）

“极目山河秀，国士尽开颜。”（No132《水调歌头.登岳》）

“众志成城浑未惧，并肩携手光家庙。”（NoNo131《满江红.汶川地震》）

“欲引弯弓追日月，英魄烈，出豪言。”（No124《江城子.不惑》）

“红尘险阻何所惧？一步层楼上九天。”（No68《七律.感遇》）

 ——豪放。

“随处可成就，何必别乡关？”（No134《水调歌头.思归》）

“忽闻长笛破云声，春衫半湿归乡路。”（No124《踏莎行.梅雨》）

“千秋天际月，云上冷如钩”（No120《临江仙.咏怀》）

“多情最是三更雨，湿了中原湿故乡”（No74《秋雨》）

 ——沉郁。

“把酒三分醉，谈笑见黄刘。”（No133《水调歌头.云台山》）

“人间甘苦味，都在一杯中”（No119《临江仙.不惑》）

“举杯一酹异乡楼，莫问几多愁”（No102《忆江南.人去》）

 ——超拔。

“忍将河上雾，卷作泪纵横。”（No120《临江仙.冬酒》）

“肠断归途远，谁堪伴我歌？”（No32《五律.春愁》）

 ——哀婉

“半落斜阳碧草寒，一声竹笛破云天”（No102《鹧鸪天.塞上秋》）

“深院何来布谷声？啼落梅花影”（No95《卜算子.春梦》）

“帘外绿黄偷渡，小苑残红堆处。细雨涤尘来，消减春寒无数。同赴，同赴，醉饮东风于路。”（No91《如梦令.春》）

“三月花开未了情，平池水暖向清明。黄沙不掩楼兰地，碧草连天鸟一声。”（No51《七绝.西塞》）

“一笛横吹春水暖，九天雷动柳如烟”（No48《七绝.春归》）

“千顷良田青翠远，一声羌笛玉门关”（No43《七绝.换人间》）

 ——清丽 

“搜尽世间辞，填破梅花谱”（No100《生查子.春雨》）

“放舟采藕闲来酒，看美人云手。随处是春光，何处悠悠，一曲琴箫奏。”（No88《醉花阴.咏荷》）

“云中春燕飞何处？遍采青黄扮酒旗”（No50《七绝.梨花》）

“霜寒野旷风低处，马走尘飞客远行”（No42《七绝.菊花吟》）

“心中无一物，何事染尘埃”（No30《五律.感怀》）

 ——俊逸

………………

七.指瑕寻疵。尽管这本《一鸣阁诗词》精品连连，然而，我认为，仍然有一些瑕疵，容我略说一二。“湖畔雁鸣知蟹鲜，临溪垂钓乐悠然。欲归罢酒驱车走，白鹭滩头一阵烟。”（No41《七绝.秋游雁鸣湖》）前两句尚可，后两句浅白直露，几无韵味，近于顺口溜。“人生何地无知己，放眼全球本一村。”（No41《七绝.天涯》）标语口号入诗。“夜阑独立寒江雪，一派风光在眼前。”（No43《七绝.冬夜》）尾句太浅，太虚，太空泛，没有冬夜独钓的画面感。“万年荒漠见青天，一派生机在眼前。”（No46《七绝.绿洲》）空泛，浅白。“佳丽三千难解语，痴心一片是明眸。”（No77《七律.贵妃》）“难解语”和“是明眸”失对。《捣练子.涉世之初》似不应选入这本诗词集。另外，几首吟咏时事的作品和一些早期作品也有浅白凑句之嫌，有失作者水准。这是我的一孔之见。

 瑕不掩瑜。总之，海凝的这本《一鸣阁诗词》是当今网络文学、古典文学的土壤里盛开的一朵奇葩。一个理科大学生竟把古典诗词做到如此高度，岂不令天下“文人雅士”们汗颜吗？岂不令一些不懂装懂的假斯文们扫地吗？在某些居于庙堂之上的、自以为很风雅的人看来，海凝的诗词恐怕要被列为“业余诗词”从而不屑一顾了。我想，如果我们的“业余诗词”达到如此高度，倒是中国的幸事呢。我在评论赵忠祥的文章里说过，古典诗词是硬功夫，与名气无关，与脾气无关，与官衔无关，与山寨无关，与正宗无关。谁希望学习古典诗词，就看看海凝的诗词吧，这是一部没有功利色彩的文学作品，这是一部没有任何政治色彩的文学作品，这是一部没有遵命文学色彩的文学作品，这是一个人真正的心声，这才是正宗的、中规中矩的古典诗词课本！