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初学古体诗词创作容易产生的误区
文章来源：本站原创        访问量：3636        作者：逸云先生        发布：逸云先生        首发时间：2017-09-09 13:32:33
关键词：中国诗赋网
编语：
初学古体诗词创作容易产生的误区
      中国是诗词之国，诗词能兴国，诗词能传家。当今古体诗词的悄然崛起，以至地不分南北，人不分长幼，吟诗填词蔚然成风。诗词爱好者也对绵延了几千年传统诗词的创作产生了空前的热情。下面我们先简谈一下好的诗词作品是如何创作出来的。
      创作诗词必须要有诗词的语言来传达一定的神韵和境界，不然的话要么无病呻吟，要么不知所云，要么鸡零狗碎，要么故弄玄虚，使人读之生厌。古代文学理论指出了诗词的两大本质特征，即“诗言志”、“词缘情”所谓诗庄词媚之说。
      初学韵律诗词者要尽可能全部掌握，不仅仅要知道诗词的格式，更重要的是很多规则，如孤平、三尾平、三仄尾、合掌、旁犯、拗救等等规矩，而后也要多掌握偷春体、辘轳体、孤雁出群格等等一些格式，更要知道平水韵、词林正韵以及中华新韵等一些韵部的区别，而且对一些特殊字的韵律尽可能的多掌握，比如可平可仄字看、叹、过、听等，也要掌握多音字的用法，比如为、思、浪、醒等等。有的人以“不可以律害意”为幌子，乱用韵律，更有甚者根本不安诗词的平仄韵律要求作诗或填词，闹成笑话。下面简谈初学者在诗词创作过程中容易产生的误区。

一、格律的理解和误区：    
     格律是旧体诗词创作要过的第一关，没有了格律，律诗就不成律诗，绝句就不成绝句，词也就不成词了。当然，古风和古绝是不拘格律的。现在一般古韵诗词类赛事，都首先提出，投稿作品要符合“绝、律、词牌”以及用韵如：平水韵、词林正韵、中华新韵等要求。
      现在写诗词的人很多，但是不懂格律或不肯学格律的却占很大部分。有许多人认为格律束缚太严，不肯学，还以“突破格律”自诩。事实上，这些“突破”的背后，往往隐含着多么的无知和可笑。
      甚至有人认为格律可有可无，实际上他根本没有领会格律的作用。格律是古人总结了上千年经验才制定的，它使得诗词在歌唱时优美动听，在朗读时抑扬顿挫。所以，即使乐谱失传，歌词仍然可以流传至今。

二、格律极端化：
    与第一种误区相反，有的创作者走向了相反的极端思路。格律虽然严格，却仍然有许多变通的地方供作者自由发挥。无论律诗、绝句、词、曲都有许多字是可平可仄的。
      但是仍然有少数人为了追求绝对的完美，填词竟然要求一个字的平仄都不许变通，甚至连四声都要限制。这个完全没必要。

三、多填词牌：
    据《钦定词谱》，和有据可查的词牌有800多个，加上变格体共有2000多个。但是常见的词牌也就100个左右。有的作者，誓将全部词牌都填一遍。今天填一个，明天填一个，后天再填一个。这样一般很难领悟词牌的规律和艺术要旨，这也是一大误区。古代名家词人，作品虽多，词牌并非很多，（除了少柳永、周邦彦等），所用词牌很少有超过100个的。

四、步韵、回文等文字游戏：
    在韵脚全部被限定的情况下，作者组织词汇将受到比格律更严的限制，因此自古以来，少有绝世名篇出现。众多名家的传世名篇，多是靠自由发挥创作的，即使是苏轼、秦观等步韵高手，也多是靠自由创作的作品，而非靠步韵作品闻名于世。
      宋朝的方千里可谓步韵专家，可是作品多数是文字垃圾。现在的诗词作者也有把文字游戏当作艺术创作。为炫耀自己的学识，热衷步韵者颇多。自由创作尚没有佳作，况步韵乎？无异于舍本逐末！至于掌握不透格律的人写步韵诗词，更是东施效颦了！
      此外，回文、鹤顶、辘轳体等大都属于文字游戏，偶一为之，本无不可，如果借以炫耀自己的“才华”，那就不足取了。

五、贪图长篇：
    诗词贵精不贵长。有的人偏好写长调和长古，结果语言拖沓，内容空洞，又臭又长，令人反胃。长调和长古的创作，必须有足够的内容及文学基础，还要考虑整篇结构的平衡，难度实际上比律诗、绝句、小令、中调大的多。
    有人说绝句和小令易成不易工，这没错，但是长调和长古既不易成也不易工，易放难收，弄不好会结构失衡，虎头蛇尾——绝非字数多了就好！

六、贪图量大：
    诗词贵精不贵多首。李白留下的作品有700多首，杜甫有1000多首，佳作只是一部分，绝世名篇更占少数，其他名家亦类同。名家尚且如此，何况我等？
清朝乾隆皇帝写诗几万首，可是没有一首佳作。我们的作品又能如何？有的人只重数量不重质量，只怕连乾隆都不如。

七、追求华丽辞藻：
    有人喜欢华丽的辞藻，写的作品虽然漂亮，给人感觉总是堆砌、空洞。古人的许多名篇，并没有什么华丽辞藻，反而浅显易懂，语言流畅，浑然天成，并广为流传。当然，“浅显易懂”、“浑然天成”的背后，实际上隐含了深厚的语言文字功底，绝非信手得来。

八、自创词牌：
    词是用来唱的，有的作者喜欢自创“词牌”。那么首先问你：你对诗词格律真正了解了多少？格律的许多规则你熟练掌握了没有？常见词牌的词谱你能熟记多少？可平可仄字的位置有什么规律？
      律句和拗句转换又有什么要求？音乐知识你了解多少？如果都不够，那你还没有创造词牌的资格。还有你创造的词牌能否流行？如果不能流行，还是不要轻率创造为好？
      纵观宋代几大名家如：柳永、周邦彦、姜夔等人创造了那么多词牌，多数都没有流行起来。况且，常见的词牌已经有很大的选择余地，没有再造词牌的必要了。偶尔玩玩还可以。
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