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舒婷《致橡树》韵律分析
文章来源：http://chinesepoetry.5d6d.com汉语诗歌网 访问量：3186 作者：刘聪美 发布：刘聪美 首发时间：2010-01-09 12:41:00
关键词：韵律
编语：
舒婷《致橡树》之所以能在她那个时代独具魅力，直到现在仍散发着引人注目的美，除了它本身所包藏的一般优秀文学作品所具备的艺术品位外，更主要的原因是它在语音上营造的优美的音乐效果，也就是说它扣人心弦的音乐美。这种音乐美主要体现在它整齐的韵律上。我所说的整齐不是指诗行音节的整齐，而是指它通篇用一个韵总领全局。一韵到底的诗歌的用韵规则我们通常称之为通韵。通韵在汉语诗歌里的应用是最广泛的，远比换韵诗歌要多，这种用韵特点从古诗到新诗，从民谣到译诗，在所有真正可称为诗的优秀诗歌中，其数量和质量都是换韵诗难以比拟的。这其中隐藏着一个诗歌语音学上的秘密，这个秘密我心里十分明白，但有许多人对此是朦胧的、不确切的。知道通韵的好处大于变换的诗人其实也很多。外国语中也有爱用通韵的大诗人，比如波斯伟大的诗人哈菲兹。我所研究的诗歌语音学里就涉及到通韵与变韵这两种最基本的韵律手法的基本原理和美学特征。以后我另撰论文专门阐述。此文主要是让爱好诗歌的诗友们明白，诗歌是一定要讲究韵律规范的，否则诗将不诗，辛苦了一辈子在写“诗”，也是白搭，出不了任何成果，因为作者所写的很可能压根就不是诗歌，充其量只能被看作散文，这被看作散文的“诗”甚至在散文大家看来也许连三流散文也算不上，也有的人干脆摇头说：这既不是诗歌，更不是散文，是文字垃圾！小心啊，爱好诗歌的人！你看就是连舒婷自己，她有几首可称为真正的诗？她这首之所以流传下来，别的作品没有流传下来，最根本的原因在于她的可被称为诗歌的作品本身就只有那么几首，余者大部分都称不上是诗歌，最多也只是分了行的散文，在她的可称作诗的几首里，刚好就这首有显明的韵律。无独有偶，极力反对韵律的戴望舒就是他早年写的韵律悠扬的《雨巷》一首使他名垂千古，可以说是诗歌女神给他开了个很大的玩笑！我敢说他别的作品极少有象这首那么韵律显明而整齐的，诗歌就是因为诗人强有力的韵律意识的指导才生发出感人肺腑的音乐美效果。席慕荣《一树开花的树》，海子的《面朝大海，春暧花开》之所以这样流传下来，而他们别的作品不能为人所称道，什么原因？首先就因为他们别的大部分被标榜为诗的东西压根儿就不是诗。为什么不是诗？因为它们没有韵律，更谈不上显明的韵律。反对韵律的人爱用文章内在的韵律来标榜自己的分行是诗，而且很多人爱用古代一首名诗来做例证说唐代的大诗人陈子昂所写的《登幽州台歌 》难道不是诗吗？他这首就没有韵呀。持这种观点的人会给人这样朗读：
前不见古人ren，
后不见来者zhe。
念天地之悠悠you，
独怆然而涕下xia。
这四行文字，没有任何押韵的痕迹。
其实，这样的分析正是这类人在诗歌语音学上的无知造成的。我前些年也这样无知过，我在诵读《唐诗三百首》等诗歌时也遇到过这类问题，我曾为了证明诗歌就是韵文，化费了很多光阴，在我研读古诗时，我一首首地分析其用韵情况，分门别类地分析，可也就遇到了有些诗句并不押韵的情况，我对《唐诗三百首》还做过专门的统计，当时是按现代普通话的基本读音进行分析的，分析结果是其中有十几首没有用韵规则。当时也只是纳闷，很有些怅惘，心想编书的人也有弄错的时候，把本是散文的作品当成了诗歌，可能是因为有些文章句子比较优美，如诗如画了，就被人视之为诗。后来读了语言学家王力的《汉语诗律说》以及别的一些理论文章，我如释重负，原来我们以现代普通话来分析的诗歌，在古代的发音中有许多已经发生了变化，有的本身就是用当时的地方方言写成的诗，但无论怎么说，汉语古代诗歌是没有一首没有韵律的！古代的文体分类就只有两类：文和诗。文就是散文，诗就是有别于散文的韵文。所以也可以说文体分散文和韵文。韵文就是诗歌。根据语音学家研究证明，《登幽州台歌 》正确的发音是这样的：
前不见古人，
后不见来者(za上声)。
念天地之悠悠，
独怆然而涕下ha（ha去声）。
其实古代汉语的一些读音，在一些地方方言里继续生存着，并至今依旧是一种生生不息的活的语言。就陈子昂这首《登幽州台歌》而言，笔者发现，如果用江西方言来朗读，就不难发现这是一首押韵很工整的诗歌。究其缘由，很简单，中国历史上曾经发生过多次北方汉人南迁，其中大多以江西为中转的，北方语系对于江西方言必然发生影响。因之江西方言里面依旧残留了较多古代汉语的音韵痕迹。这导致我们今天用江西方言来朗诵一些似乎不押韵的诗歌，却依旧能读出其中的韵味来。再如阮籍的《咏怀》
独坐空堂上。谁可与欢者(za 上声）。
出门临永路。不见行车马(ma上声)
登高望九州。悠悠分旷野(ya 上声)
孤鸟西北飞。离兽东南下(ha 去声)
日暮思亲友。晤言用自写(xia上声)
我读王力的《楚辞韵读》《诗经韵读》等著作后，更加坚定了我诗歌韵律化道路的信心和勇气。“有韵为诗，无韵为文。”这是对诗歌与散文界限问题最好的解释。
说了这么多，言归正传，现在我以“标准诗行”这个观念对舒婷的《致橡树》重新编排，这种编排是依据诗歌朗诵时韵拍语气进行化分的。
我如果爱你——
绝不学攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；
也不止象泉源常年送来清凉的慰籍；
也不止象险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光,甚至春雨......
不，这些都还不够，我必须——
是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。
根，相握在地下；叶，相触在云里。
每一阵风吹过，我们都互相致意，
但没有人听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，象刀象剑也象戟；
我有我红硕的花朵，象沉重的叹息，
又象英勇的火炬。
我们分担寒潮风雷霹雳；
我们共享雾霭流岚虹霓；
仿佛永远分离，
却又终身相依，
这才是伟大的爱情，坚贞就在这里。
爱，不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，足下的土地。
全文连标点305字，不算诗尾标点276字，行内每一标点其实在朗读时也基本上刚好占一个音节，这样算来全文平均每行13个音节。也就是说该诗共用了22次同韵字，计22个（绝对）标准诗行，韵间距平均13个音。这样的韵律构成，其韵密度是比较适中的，既不算太密，也不算太疏。舒婷这首《致橡树》可谓自觉地是运用了韵律来构建诗歌的，它的成功一是依靠了两颗树这样一个意象，二是依靠把“一七辙”这样一个优美的韵律体系。
前不见古人ren，
后不见来者zhe。
念天地之悠悠you，
独怆然而涕下xia。
这四行文字，没有任何押韵的痕迹。
其实，这样的分析正是这类人在诗歌语音学上的无知造成的。我前些年也这样无知过，我在诵读《唐诗三百首》等诗歌时也遇到过这类问题，我曾为了证明诗歌就是韵文，化费了很多光阴，在我研读古诗时，我一首首地分析其用韵情况，分门别类地分析，可也就遇到了有些诗句并不押韵的情况，我对《唐诗三百首》还做过专门的统计，当时是按现代普通话的基本读音进行分析的，分析结果是其中有十几首没有用韵规则。当时也只是纳闷，很有些怅惘，心想编书的人也有弄错的时候，把本是散文的作品当成了诗歌，可能是因为有些文章句子比较优美，如诗如画了，就被人视之为诗。后来读了语言学家王力的《汉语诗律说》以及别的一些理论文章，我如释重负，原来我们以现代普通话来分析的诗歌，在古代的发音中有许多已经发生了变化，有的本身就是用当时的地方方言写成的诗，但无论怎么说，汉语古代诗歌是没有一首没有韵律的！古代的文体分类就只有两类：文和诗。文就是散文，诗就是有别于散文的韵文。所以也可以说文体分散文和韵文。韵文就是诗歌。根据语音学家研究证明，《登幽州台歌 》正确的发音是这样的：
前不见古人，
后不见来者(za上声)。
念天地之悠悠，
独怆然而涕下ha（ha去声）。
其实古代汉语的一些读音，在一些地方方言里继续生存着，并至今依旧是一种生生不息的活的语言。就陈子昂这首《登幽州台歌》而言，笔者发现，如果用江西方言来朗读，就不难发现这是一首押韵很工整的诗歌。究其缘由，很简单，中国历史上曾经发生过多次北方汉人南迁，其中大多以江西为中转的，北方语系对于江西方言必然发生影响。因之江西方言里面依旧残留了较多古代汉语的音韵痕迹。这导致我们今天用江西方言来朗诵一些似乎不押韵的诗歌，却依旧能读出其中的韵味来。再如阮籍的《咏怀》
独坐空堂上。谁可与欢者(za 上声）。
出门临永路。不见行车马(ma上声)
登高望九州。悠悠分旷野(ya 上声)
孤鸟西北飞。离兽东南下(ha 去声)
日暮思亲友。晤言用自写(xia上声)
我读王力的《楚辞韵读》《诗经韵读》等著作后，更加坚定了我诗歌韵律化道路的信心和勇气。“有韵为诗，无韵为文。”这是对诗歌与散文界限问题最好的解释。
说了这么多，言归正传，现在我以“标准诗行”这个观念对舒婷的《致橡树》重新编排，这种编排是依据诗歌朗诵时韵拍语气进行化分的。
我如果爱你——
绝不学攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；
也不止象泉源常年送来清凉的慰籍；
也不止象险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光,甚至春雨......
不，这些都还不够，我必须——
是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。
根，相握在地下；叶，相触在云里。
每一阵风吹过，我们都互相致意，
但没有人听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，象刀象剑也象戟；
我有我红硕的花朵，象沉重的叹息，
又象英勇的火炬。
我们分担寒潮风雷霹雳；
我们共享雾霭流岚虹霓；
仿佛永远分离，
却又终身相依，
这才是伟大的爱情，坚贞就在这里。
爱，不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，足下的土地。
全文连标点305字，不算诗尾标点276字，行内每一标点其实在朗读时也基本上刚好占一个音节，这样算来全文平均每行13个音节。也就是说该诗共用了22次同韵字，计22个（绝对）标准诗行，韵间距平均13个音。这样的韵律构成，其韵密度是比较适中的，既不算太密，也不算太疏。舒婷这首《致橡树》可谓自觉地是运用了韵律来构建诗歌的，它的成功一是依靠了两颗树这样一个意象，二是依靠把“一七辙”这样一个优美的韵律体系。
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来这儿真来对了
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