这是一个信息爆炸的时代，信息垃圾充斥在人们生活的每一个角落，于是不少搞创作的都说严肃文学才是净土，然而在我看来也是未必的，毕竟垃圾越来越多是一个大趋势。当然，这也是一个好的趋势，是说明从事制造的人数增加了，垃圾的数量也不可避免的增加了。这一大趋势是当今不可回避的问题。

同样的，在今天，对于一个出生在中国并使用文字来创作的小说家而言，当今中国需要什么样的文字？读者需要怎样的文字？也是不可回避的问题。

我想，若是去思考“当今中国需要什么样的文字”，最简单的办法是问“当今中国不需要怎样的文字”

我想是不需要一切迂腐的文字，这包括男尊女卑、父为子纲、君为臣纲之类的，一旦在创作时出现了它们，便要毫不留情的将他们扼杀在萌芽状态，将其斩草除根。正如老前辈朱光潜所说“打得站住了脚携住了手，那时我们就能从容的瞻仰正义的面目了。”既然要反迂腐，就不能手下留情。我始终坚信并且历史已证实所有被人民所尊敬的作家的一生都是和迂腐作斗争的，他们手上握着一杆枪，扣动扳机摧毁的是一切迂腐的思想。这里要解释的是，传统与迂腐并不是一家人，就像体制内有一些作奸犯科者，但这并不能否认整个体制，否则就是犯了以偏概全的错。作家决不能陷入这样的境地，除非他只想破坏。

所以，我们很容易的在“不需要”里明白了“需要”——需要建设者。这是一个不必细谈的问题，因为建设者的思想是独立且自由的，谁也不能代替他们回答建设什么，怎样建设。

然而“读者需要怎样的文字”却是一个不好回答的问题，因为读者成长的速度明显超过了作家。虽然并不是所有读者都会独立思考，可是显然每一名读者都有自己的思想，要让读者接受作家说的那一套是艰巨的任务，这也是作家必须努力的方向。

我的朋友说，故事是故事，小说是小说，这两者虽然经常被弄混，但却是分开的。因为故事更加注重“波澜起伏”，小说则更加注重“表达思想”。

我觉得那是很无味的说法。虽然我不知道作家本身是如何看待自己的，但就小说而言，如果都按着那种说法，那还真是一场永无止境的战争。而就我个人而言是较反对仅为个人情感而创作的，同时也极为反感将创作上升到国家民族乃至世界的责任范围。用钱钟书老人家的话来说这些就只是知识分子的轻狂。

文学分类很大程度是考究学家的事情，这和作家本身毫无关系，跟读者更没什么关系。严格的说，现代文学体裁之间的界限已经越来越模糊，所以要是轻信分类说，就等同于坠入深渊。同样的，如果创作仅仅是为了说服作者接受自己的观点，那我建议这样的作家去从政，那里应该会找到出路。

这世上没有一个读者是为了接受作家本人的思想洗礼而阅读一本书的——除非作家本身已经有了不可撼动的地位。绝大多数读者还是为了找点乐子，所以在写作的同时一定问问看“有趣吗？”，如果不是非存在不可的就该大刀阔斧地斩掉，因为浪费读者的时间是十分可恶的。

诚然，我并不清楚读者究竟需要怎样的文字。可我希望作家本身不要去诋毁读者，当作品被诋毁时也绝不要诋毁自己。

这是一个不甘风平浪静的时代，可以说身处这样的时代是非常不幸的，也是非常幸运的。作为建设者的作家，应当去思考“当今中国需要什么样的文字”“读者需要怎样的文字”这样两个问题，相信所得到的答案一定是独一无二的，而独一无二的答案将会永久的指引自己走上一条属于自己的文学道路，保证自己的建设，同时在日后为其增色。

                                                                                                              ——相约北京活动所感