有幸读了宣章总值的《一周总值开篇》，很受启发，总值的文章内容短小精悍，文笔俊美实在，我顶。

    诗歌，在文学体裁里虽然是产生最早的一种，但其生命力却是最长久的一种。之所以如此，是因为诗歌以其最精炼的语言准确的表达人们最丰富的思想感情，以其最小最小的篇幅生动的反应时代和社会的风貌。广大群众喜闻乐见，读得懂记得牢。

    五四新文化运动后，文人们开始用白话文写诗，于是新诗出现了。新诗走了一段由当时的简单没有诗味，到以李金发为代表的《琴的哀》看不懂，再到后来诗意较浓、大众也看得懂喜欢读的路程。经过不断的探索，涌现了一批象艾青、贺敬之、臧克家、郭小川、李瑛等当时人们喜欢的诗人。他们的诗好读，因为押韵，节奏感强，读起来朗朗上口；他们的诗好懂，因为意象的组合一般都是借鉴古典诗词的传统方式而且意境大多鲜明不晦涩，读几遍就知道诗人言所志、抒所情了；他们的诗也好记，除了叙事诗外，一般句子不长，诗行短小，且贴近生活，象歌一样，很好记。五、六十年代，是一个诗歌高潮的时代，那个时代的青少年喜欢诗，爱读诗，想成为诗人是那个时代好多青少年的梦想。

    后来，特别是到了八十年代后期，诗歌让人看不懂了，不仅高中水平的人看不懂，就连文科大学水平的人也说看不懂了，因此喜欢诗的人也就少了。

    一种文学要发展，其实就像商品一样，要有更多的买家，如果一种商品没有买家那最终生产这种商品的厂家是会短命的。诗歌也一样，诗歌要发展，不是靠诗人们每年写了多少诗，而是看诗歌这种文学赢得了多少读者。我想，我们要让诗、词、赋这一祖国的文化瑰宝得到发展和弘扬，是不是应在如何让诗、词、赋写得好读，好懂，易记并能赢得广大读者方面做一番艰苦的努力。

    写到这里，我想，中国的诗歌创作还是应该更多的向传统学习，向民歌学习，只有让诗歌创作植根于传统的土壤，她们才会有不尽的生命力。