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格律诗的写作与校验
文章来源:原创        访问量:1652        作者:高和义        发布:高和义        首发时间:2020-4-6 18:00:53
关键词:诗赋网
编语:
 格律诗的写作与校验
         
   我国的传统古体诗词(包括汉赋、唐诗、宋词、元曲)都是中华民族的文化精粹,在不断地传承发展中。发展与改革,是一个漫长的扬弃过程,尤其是对格律诗的改革,不可能在短时期内,或由几个秀才就能够完成的,必须在广泛流传中,得到社会民众的认可,国家统一制定规范颁行,才能广传于世。这也是被我国诗词的发展历史证实了的事实。

         1,传承的基础是学通弄懂
    那些格律诗(词、曲 下同)都有各自独立的规范谱调。这些规范谱调和相关规定,是它的特征和生命所在。越离了这些谱调,尽管句式、字数吻合也是名不符其实的。因此,传承的前提是有更多的人掌握它,知道它的全部规范。这就需要从学习基础知识学起,没有捷径可走,那种照葫芦画瓢的模仿,绝对不会全面偶中的。只有学通弄懂,全面掌握格律诗的知识,具备丰富的创作经验,才能做到传承。全国能够有大量地传世佳作问世,才是最好的传承标志。

         2,以严谨的精神写格律诗
  写格律诗比写古风等自由体要难得多,它不仅要有主题的表现载体,即选择题材,构思章法,还要字字对照平仄格律和韵脚字的韵部。在诸多规范中填入需要而又符合要求的字,是要花费一些斟酌功夫的。有时为了一个字,只好推翻原构思的句子,甚至抛弃比较满意的诗句再去重组。可见,不下一番斟酌选择功夫,是不易信手拈来的,因为格律声韵、对仗以及大忌的三仄、三平、孤平、合掌……等都要全面审查避免,才能脱稿。稍一疏忽就会出现纰漏。所以写格律诗尤需严谨、细致、全面地认真反复推敲斟酌。

         3、莫知难而退勇于攻关
         喜爱古体诗的朋友,要多写一些格律诗。我倒认为格律非但不会制约青年人的诗意发挥,而且能够锻炼青年一代的严谨学风。在难度较高的框架中产出质量较高的作品,那才更见到基本功底,我不是在鼓励朋友写格律诗,确实有很多朋友,他们的古风写的挺好,文字素养较高,只要稍加在意,勇于攻关,就会写出很好的格律诗词作品的。也可以为格律诗的传承发展做出些许贡献。

         4、古风和格律诗的区别
   ① 唐代诗歌分古体和近体。古体句数不限,每句的平仄也较自由;近体分律诗、绝句两种。近体律诗格律较严,每首定格四联八句,中间两联要对仗。律诗、绝句平仄都有规定。古体、近体都有五言、七言之分。
   ② 格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗,古人这么叫,我们现在 也跟着这么叫,其实它亦是很古的,远在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。唐以前的诗,除了所谓“齐梁体”,就被称为古体。唐以后不合近体的诗,也称为古体诗。
   ③ 古体和近体在句法、用韵、平仄上的区别:
句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不固定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、 七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。 用韵:古体每首可用一个韵也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押)奇数句都不押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。
可见,古体诗与格律诗是完全不同的两种诗体,不能混淆或替代。不管如何改革格律诗的韵律是不太可能取消的,因为那样就不成其为“格律诗”了。貌似律绝,但又没有格律和没有严格押韵的诗,充其量也只能勉强归类于“古风”,不管标注与否都是如此。

         5、用古律抒发今人之感
         古典格律诗词,作为一种诗体,各自有着独特的规范,我们写古诗就要遵循这些规范,这主要是它的格律方面的诸多规范。初学者是贵在遵循的,否则以“创新,发展”的名义,抛弃了规范,还径自标注什么“律、绝”或词牌名,那就是不伦不类了,名不副其实。这样发展就偏离了轨道。这样不但传承不了古诗的精华,更谈不上“发展、创新”。在内容上,我也赞成一些朋友的观点,应该以传统的格式写当代人的感受,这样才能反应现实。据我所见,有的人误以为古诗就应写古意,甚至连现代的词汇都须忌用,那样就无法反映现实了,只有用古调发古人之幽情,那还谈何发展。谈到发展,那是在原有的基础上的进化,有遵循有进步,而不是用另一类的东西做取代(当然有超过古典格律诗词者,自然会被认可)。中国的传统格律诗,是从节拍音节创建的,只有按节拍、平仄高低长短合理排列(如诗律、词谱),才会有和谐的音乐美。否则格律的作用也就不存在了。韵,也是一样,都是不可或缺的。写古体诗歌是为吟咏、歌唱用的,不用这样的韵律,那就需要有一种新的格律来取代它,而不是避开它,现在还少有那样的尝试先例。

         6,关于格律诗改革的设想
       我认为格律诗的格律,是节奏的体现。五言三个节奏,七言四个节奏,按其每个节奏的长短、高低以平仄声搭配,是十分严格的,因此它才既可吟咏又可朗诵歌唱,产生节奏感和韵律美。要改变它除非朗诵的节律变动,那样亦与我民族的传统习惯相桲,短时期看不出会有更变的演化,因此改变格律的必要性不大,看不出有改革的必要。那么究竟要改革什么呢?个人认为,我国的诗词韵部归属太繁杂,而且又不完善。如:《平水韵》是古声,有不少常用的汉字没有纳入,像“志”、“聚”等许多常用字韵部里找不到,因为,那是晚唐时代的声韵,之后朝代的文字创生、声音的演变。那时的《韵书》是不可能纳入的。还有《诗韵新编》(十四韵)、《中华新韵》也常有找不到的常用汉字。因为汉语是在不断地演化,汉字也在不断地创新和抛弃,一部韵书(即韵谱,下同)不可能能一成不变。这些韵书的并行流传,给写和赏阅格律诗词带来许多不便,这才是急需改革的首要问题。我们需要有一个既简化又经久使用的韵书。那就是以当代的汉语拼音为标准,韵母相同者为同韵。第一、2二声为平声,三、四声为仄声即可。这样改革简化,就会便于学习掌握声韵了,也不会出现字典里有的字,而韵书里却没有的弊端了,这样的韵谱是随着汉语语音的变化、文字的创新而同步俱进。这样改革还是要提倡“倡今知古”、“今不妨古”“宽不碍严”的原则,保留古韵书(便于考古),倡导现代新韵。再逐步充实改进逐步趋向完善。

         7、以严谨的精神写格律诗
         既然是写格律诗,就要严格、全面地遵守它的规范。当然,一首好的格律诗,除了他的文字优美、新颖、精炼、意境独到外,还必须合乎韵律、所忌等诸多规范。否则它只能是一首好诗,而不能是一首完美的诗。因为精品,是不允许有明显瑕疵的,否则就名不符其实了。如今,由于高科技的发展,有了电脑的“格律牌谱的校验软件”问世,上电脑的朋友,写好了格律诗词,在送去发表之前,可用《诗词吾爱》或《诗词总汇》等的校验工具校验一下,只是举手之劳,比逐项人工审核省力得多,除一少部分问题之外,绝大多数格律、谱牌问题都能发现,是避免审核疏漏的简捷途径。如果供稿者都能这样做,就可以减轻编辑人员的大量审稿精力。
  个人浅见,供做诗词写作爱好者交流探讨,欢迎批评指正。
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