凌晨一点，我从噩梦中醒来，梦中、灾难还未开始，我就失去了你……；原来你不是那后，我更不是那狐狸精，我没有千年修行留住你，你也没有半壁江山，没有春花秋月，也没有多我不多、少我不少的妃子我就这样失去了你 ……

书上说：千万不要自作多情，爱、又怎会忽冷忽热？忽远忽近？暖昧不叫爱 那只是有点喜欢，就好象喜欢玩具、喜欢水果 、喜欢小母猫。

可我，可我还是爱上了你，爱上了你眼角的皱纹，爱上了你喜欢的歌曲，爱上了你的思绪，

爱上了你的震压，爱上了你所有一切的一切 一切……

那一刻、焦燥、失控、难过；来回的踱步，一步一步又一步……哦，原来我是那只被困在笼子的小母兽，你就是那个在笑着观赏的游客。我失去了自由，失去了自尊，失去了傲慢，失去了所有的所有……。我用小手拉住你，我用亲吻留住你，我使用了所有动物的本能，可我，可我还是失去了你，失去了你……

情感喷薄而出，就像瀑布一样飞流直下，有力量，有氛围，有好的比喻和叙述，段落划分的也很合理，气场回旋的也不错，结尾的“和”也突出了题目，典型的散文随笔，或者能勉强划到散文诗的行列，但还是却少了散文诗的几大因素，为什么，给了什么，虽然迷迭香，但不恒久远。诗之意义不在于写什么，意义产生于对于部分的瞬间整合。主题是从诗中抽象出来的，可以称之为对诗之意象的态度和总结，也可以称之为“动作的意义”。

有了比喻和象征就是诗歌吗？（意象，按庞德的说法，是“理性和感性的综合体”，为思想找到血肉之躯，避免直接地表达主观感受，集中、凝练，用意象去束缚主观感情，通过意象来思考和感觉。）我说不是，这些手法在各种文学题材中都有应用，我想这不需要过多的解释；在这篇文字中，过多定语的实用，破坏了诗歌应有的框架和基石，让这个文本不稳，在散文和散文诗的中间地带徘徊，罗勃特·勃莱指出：“诗的内容在于事实和想象的距离。一首诗愈是远离最初的生活事件而不断绝这种联系，它的内容也就愈多。”雅克·马利坦在谈“诗性意义”时也说：“诗性意义之于诗，恰如灵魂之于人”，“诗中的诗性意义，离不开从内部使之有生气的词语形式，离不开使之存在的词语结构”。要是用心情文字来形容这篇文字，好像不过分；那么诗的内容是什么，诗的内容不仅仅是事实、事件和思想倾向，应当是诗本身，是语言之间内在的有机联系以及语言背后渗透出来的什么。最后一句，这就不是诗歌？