诗歌韵律和诗行音节数

          诗歌一定要有韵律吗？
          诗歌有三种，全世界如此 。有一种适合每一种语言，就是叠句，也就是同一句子或句子的一部分反复出现 。另一种在大部分语言中都存在，汉语尤其如此，也就是句末同韵脚引起的诗句间的押韵现象。现在有两种观点，一是认为韵文就是诗歌的一种 ，二是认为韵文中的部分文章，有强烈节奏和韵律的并且有诗意的才是诗歌， 我倾向于前者，只要押韵的文学作品就应该属于诗歌范畴。新诗中，音步整齐有规律的被称为格律体，音步不整齐规律性不强的被叫做自由体。但我观点与这些不是太相同，我认为不必分格律体与自由体 。我认为这样分类其意义不大，因为汉语诗歌最根本的节奏是韵律，也称韵拍，韵节奏，一行中音节的多少与诗歌的旋律关系不是太大，或者说起着辅助作用 。音步在不以音韵为节奏的一些诗歌中，其存在才是合理的，因为它必须借助其音节的规律性变化而音步的多少在为其提供了可能性，让诗行与诗行有了可比较的依据。诗歌中的第三种正是这样的。它存在于国外有些少数语种中。它不是靠韵的作用形成节奏，有的语言中连韵的概念都不存在，甚至只存在辅音，它们的诗歌主要靠音步的强弱变化、音节数量的多少来形成显明的节奏。而现代汉语的盲点也正好在此，许多人误以为外国的诗大都是自由诗，没有任何韵的痕迹。那是彻底错误的观念 。首先是翻译家的过失，外国诗中大部分也都是韵文，译过来就给去掉了 。只译出了意思，没译出韵律来 ，也就没译成诗，只把它当作散文了。 外国当然也有无韵诗，那只是少数 ，而这少数在人家的语言中的存在是十分合理的 ，因为那种语言的语音一般有高低音、轻重音、升降调等因素的存在 。它们可以一定的规则形成强烈的节奏，这些节奏再规律性地出现就形成了诗歌的旋律 。而汉语的特点是每一个汉字是一个音节，没有强弱高低长短之分，每一个汉字发音的时值、强弱、高低、响亮程度都大同小异，而其四声在文中的出现也不足以形成显明的规律 。这就只剩下汉字的另一特点可资利用了，那就是汉字的韵部 。现在汉字基本上可分为13个韵部 。同韵结尾的语音流放在临近位置时可明显形成强烈的韵律感 。那是一种前呼后应的共鸣共振现象 。时下，汉语诗歌的主要矛盾是：诗与散文的界限问题 。本来在100年前，中国人最基本的常识就是诗则韵，无韵则文（散文） 。可后来五四新文化运动在诗歌革命中只实现了诗歌的白语文化 。却把古诗中合理的最根本的诗歌的细胞核给去掉了 。那就是韵律 。当然也有一小部分人象闻一多、也包括胡适等依然坚持了诗歌的韵律化道路 。总之，诗歌是一定要有韵律的。以上提到的三种诗都形成了强烈而显明的韵律，但不仅仅是单纯的押韵。

        现代诗的字数有限制吗？
        这是一个很重要的问题 。古诗有二言，三言，四言，五言，七言，也有少数的六言诗 ，但主要是五言，七言。现代诗歌，我认为诗行字数的多少也应该有个限度，这也是我思考的最多，而大部分诗人甚至诗论家都不曾思考过的问题 。我建立了标准诗行这个概念 。古代的五言其本质是10个音节一个韵拍，这称之为一个标准诗行 。那么七言的韵律规则是最多14个音重现一次韵 。它的标准诗行就是14个音节 。现代诗歌是建立在口语和白话文基本上上的，基词汇2-4个的比文言文多多了，所以有些诗行在音节上比古代诗歌要多了， 便它一定还是应该有一个限度 。我认为每一标准诗行无论如何不可超过30个左右的音节 。也就是说最大韵间距应该在30个音节之内 ，音节在1-30 个之内都是可以的。平均韵间距应该以不超过20个音节为宜 。最佳标准诗行的音节数应该在10-19个 。一个标准诗行一般含有1-5个句子，只要总的音节数不超过30就行，当然最好是不超过20个 。韵间距越大，诗歌的韵味越弱 。当韵间距过大时，韵味完全消失，文体就走向它的反而，散文了 。韵间距一旦超过二三十个以上，谁还能注意到或者分辨出那文章有什么韵律？ 所以现代白话诗，在诗行的音节多少上，是应该确定一个大致的法度的 。无限制地增加诗行的字数只能导致诗歌的散文化，这与分行散文也就类似了 。现代诗歌面临的敌人有二：一是韵间距拉得太大，二是根本无视韵律的存在，一分行就说是诗歌 。后者是最可怕的 。我曾说过韵间距在32-64个的文章可命名为散文诗 。以此让诗与散文诗也有个明显的区分标准 。韵间距超过了64个以上者就彻底是散文了。法语中有一种多音散文，实际上按我们看只是音节略多一点的文体，也就是韵音距超过了24个以上吧。按汉语的诗歌标准看很象诗歌，而法国人就不认为是诗 。