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郭有生:怎一个火字了得——陕北民歌《挡不住的思念》鉴赏
文章来源:自创        访问量:519        作者:郭有生        发布:郭有生        首发时间:2020-7-26 15:52:22
关键词:郭有生 陕北民歌 挡不住的思念 刘小刚
编语:

怎一个火字了得


——陕北民歌《挡不住的思念》鉴赏


郭有生

       
       在陕北民歌群中,时常看到刘小刚老师或发作品,或点赞,或议论,印象中他能作词作曲,还唱得一嗓好歌,是塞上音乐界正冉冉升起的一颗新星!

       前几天,有幸随他在佳县泥河沟观赏拍村歌mv《神奇就在泥河沟》,看到了他的另一面。他待人热情大方,虽是初次见面,但和你聊起天来,让人觉得像常在身边的伙伴一样随和温馨。到了拍摄现场又被近距离的他,美妙的歌声所打动;当时天气很热,而每个镜头又要反复拍多次,他居然面对烈烈炎日,没抱怨一声,他的敬业吃苦精神,让人不由赞叹!
       我想,璀璨终归会属于这样的年轻人。
      因此,也引起了我对他作品的关注。《挡不住的思念》就是在以他为主的笔下旋律中飞向天南海北。
       这首歌怎么会火了呢?
       歌词自然也是美的,这首先看出刘小刚老师慧眼识珠,认准了其光彩,该配上一个个音符,让其在曲调中飞扬。
       这首歌,以女版来看,第一,篇幅短小,便于记忆,长短也符合传唱者心理舒适度;第二,语言通俗度,更接近大众,因为同样是口语风格,文化人的口语和农人樵夫、小贩工匠的口语,还是有鲜明的区别,后者的语言正是民歌应有的语言,更贴近黄土地;第三陕北民歌的比兴手法,用的自然贴切,而又生动形象,“红豆荕荕绕着那玉米杆,妹妹我又在那个硷畔上站,”一下就把我们带到陕北的黄土高原,而面前出现了一幅妹妹思念哥哥的画面;第四对情人思念的主题也是一个永恒的主题,所以容易引起人们的情感共鸣。
       而曲调有浓厚的陕北风味,更使其成珠联璧合之势。
       从作曲的角度来说,非常值得玩味。
       先看起笔的主题旋律句,也即音乐人所说的动机。好的动机,一定是好听的乐句,是具有新鲜感的乐句,是为全曲确立艺术风格、感情基调的乐句,也为旋律的发展积蓄了力量的乐句。这些,刘小刚老师都熟练的把握了。
        在对此的品味中,当时我有一点感觉始终没看透彻,于是我请教了塞上作曲名家申飞雪老师。
       我问:怎样的曲子,才会有浓郁的陕北风味?
       他很快作了回复:
        陕北民歌的风格由语言风格、旋律风格和演唱风格组成。旋法上的风格主要有:
       1、陕北民歌的调式以商调式(主音为2)、徵调式(主音为5)最多,宫调式(主音为1)次之,在晋陕蒙交界地区多用羽调式(主音为6)。
      2、上下四度跳进,音乐界称为“双四度框架”。这是陕北民歌旋法的一个最重要特征。当然双四度框架常常与5度跳进相结合。
       3、广泛应用级进的三列音结构,如564 232 123 323等,以三个相邻音为一组推进旋律。
       4、应用大跳。陕北民歌中五度以上的大跳十分广泛,七度八度多见,甚至有十一度、十三度大跳。
        5、广泛应用衬词衬句和儿化音。
       我们看《挡不住的思念》,正是如此。从主题乐句来看,就突出了陕北民歌的特色之一:级进旋法。
       级进旋法,是陕北民歌展现舒展悠扬,苍凉辽阔意境的重要手段。而这个乐句,末尾在级进中略加一个二度小跳,末尾又是三拍的延时音,就把这种意境充分表现了出来。再放大了看,整个乐句先向下级进旋,再向上级进旋,形成一个半弧形的旋律线,更增强了这种悠扬苍凉感,同时也赋予了乐句对比的美。而从整个主歌部分来看,其它发展动机的乐句,在末尾都是级进的向下旋法,这从表现情感的角度来看,首句向上级进旋,流露出对哥哥的一种期待的情感,而发展句向下级进旋,表现了哥哥久久不回家的幽怨。末尾的副歌,一个大跳,就把我们带入一个新的情感境界,表现了坚信两人情感坚贞不渝的自信。整个情感脉络非常清晰。这正符合生活的逻辑,人在同一行为的持续中,心理情感会随着时间的推移而变化的。一般来说,你等待远方的情人,先是期望;等也还不回来,就有些不安埋怨,而思念更加强烈深沉;再等还不回来,就有些生气甚至愤怒;再等不回来,就会想是不是抛弃了我,不要我了,细细一想,坚信自己的爱情是不会变的。艺术是需要剪裁的,一剪裁掉“生气愤怒”,就是现在的情感脉络了。
       这首歌,从主题乐句看,四度跳进也很值得琢磨。陕北民歌级进是为了表现舒展悠扬,大跳是为了在大起大伏中表现激情粗犷,而以不大不小的四度跳为主的跳进的歌曲中,又是为什么呢?这其实是传统的民族心理的表现,也是传统的儒家中和思想在民间的渗透,从最老的民歌《诗经》中的国风,可以看出“哀而不伤,乐而不淫”正点出了这个特点,中和思想讲究不偏不倚,也是如此。四度跳,正适合表现一种有情感,但不过度、能节制的状态。这深刻的反应了陕北人民的一种基本心理特征。
       上面只是说四度跳的一个倾向性。而在实际处理中,根据不同的表现动机,又是千变万化的。这是一首商调性的音乐,由主音2,上下四度跳能形成两个乐汇。这两个乐汇在不同的音乐语境中,会有不同的意味,表现不同的情感。这就像一个词汇一样,你说“好”是什么意思呢?在不同语境中意义会截然不同。你听了一首动听的歌,说“好”,是赞赏;你看见一对青年男女终于走在一起,说“好”,是祝福;你看到一个人挨了打,说“好”,是幸灾乐祸。乐汇也是如此。如高音2向中音6下旋中,,总给人一种柔婉之情,而在和其上旋的回环往复中,增添了缠绵之意。第三句切分音的应用,等于两个“痴痴”,处于重音位置,表现了一种深深的思念;第四句这个乐汇向上旋,却表现的是对哥哥回家的渴望。
       这首歌对动机采用固定音程的发展,不仅使整个乐曲始终保持着陕北民歌的风味,整体和谐统一,而且在不同的艺术处理中由和谐出发所产生的对比,丰富了全曲的音乐形象,产生了耐人寻味的蕴含。
       对比,能使音乐形象鲜明,能使旋律更动听,表现的思想情感也更丰富。完全符合多样统一的美学原则。
如第一句末尾的上旋之扬,第二句末尾的下旋之抑,一扬一抑的对比中,婉转动听,而意境也更加辽阔,情感也更加深沉。第四句节奏组合中,既有45的切分音组合和56的附点音组合,也有两组节奏的平均组合,这中整散的对比中,使平均组合的乐汇,蕴含一种思念中的伤感情绪。最突出的对比,是那进入高潮的七度大跳,和整个乐音形成高低对比,一下就让听众感到这到了一个情绪难以压抑的激动时刻。
        这首歌曲,还有许多值得玩味的地方,如232这个在高音区级进的音列,用在开头有一种自然而然进入旋律的感受,而且有一种叙述的口气。
       前四句和后四句旋律的反复,很容易让人联想到《诗经》中传统的重章叠唱的艺术手法。
       优秀的歌曲,总有许多精彩之处,因水平有限,只好收笔,不妥之处,敬请刘小刚老师指正。
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