• 春暖鹿鸣

[中国诗赋网消息]中国诗赋学会会员、本站会员梅影的诗词作品集《梅落秋水》日前被网站收藏。

    《梅落秋水》由作家出版社2010年3月出版，编入中国作家丛书中，为丛书之第三辑。总序《诗歌与春光在周口相遇》由著名诗人、评论家张玉太先生撰写。周口市诗词学会会长、著名诗人瘦丁为《梅落秋水》撰写序文（下附）。

    《梅落秋水》主要收集了作者的数百首古韵类诗作，全书共分七部（辑），分别为：峦梅清吟、花言叶语、心湖借读、轻歌短笛、秋水源韵、心语永恒、悠然驿站。另有两章附录：现代诗歌的“春夏秋冬”及诗友赠和的“珍情花絮”。全书共28万字。

 五月初，在洛阳举行的＂龙门诗会＂上，梅影与诗歌好友遥远之远等现场挥毫作诗，并分别登科“进士”和“举人”（前排中间红袍者为梅影）

    梅影的博客：http://blog.sina.com.cn/meiyinglijunying   

    遥远之远的博客：http://blog.sina.com.cn/yaoyuanzhiyuan

《梅落秋水》序
                                                                           文/瘦丁
　　李俊颖诗友大学本科法律专业毕业，祖籍项城，富有才气。前几日，她专程来将准备结集出版的诗稿拿给我看，我得以先睹为快。
　　诗词作为中华传统文化中的艺术瑰宝，源远流长，但由于受到上世纪初文学革命的冲击，此后渐趋沉寂。80年代后随着改革开放的春风吹拂，中华诗词艺术才渐次复苏，全国各地诗词组织和诗词作者大量涌现，诗词作品的创作也逐渐走向繁荣。有人作过粗略的估计，目前全国从事诗词创作的诗词家和爱好者有百万人之多。由于诸多原因，诗词作者虽众，作品量多，但缺乏精品，不少诗词作品缺少诗味，徒具形式，算不上严格意义上的诗词艺术。李俊颖诗友的诗词作品集《梅落秋水》令人耳目一新，犹如轻风扑面，给人一种清新爽朗的艺术感觉。
　　集子所收作品尽管时间不算太长，但题材广泛，或许是长期从事行政工作的缘故，作者对社会生活观照角度宽广，认知深刻，具有独到的见解。从题材内容上看，不仅有咏物随感、时序节令，还有社会时政、山水情怀等，可谓涉猎广泛。尤其是于咏物一体，别有特色。作者酷爱梅花，如痴如醉，以梅花冰清玉洁的坚毅品格自励，具有浓浓地恋梅情结。一组梅花诗作一气呵得十二首，其才情令人叹服。这种咏物诗模式自清末盛行一时之后，民国以来的数十年间极为少见。这种模式咏写对象单调，篇章又多，故极易雷同，难度很大。然这组咏梅诗从《寻梅》发端，而《赏梅》，而《写梅》……以至《寒梅》、《冬梅》共十二首，各具特质，不落旧套，不相雷同。尤以《写梅》一首“骚人韵笔吟风雅，你娶娇妻我娶梅”，化古为新，风趣有致。
　　集子中的作品不仅具较高的思想性，同时还兼顾时代性，格调高雅。在一般人的眼里诗词是业余末事，多表现生活小节，然而作者关注社会，关注民生，热情讴歌真善美，鞭笞假恶丑。在《西江月·倡廉》一词中，作者诚期“乌烟瘴气缈苍庭，正本清源待净”和“党员干部率先行，唤起民心致敬”。作者不仅具有浓厚的忧国忧民的忧患意识，而且对改革开放事业进程中的重要事件和祖国日新月异的成就表达了热情关注并放声讴歌，诸如“神六”上天，青藏铁路竣工，南水北调工程，项城106国道沙河大桥通车等，都在作者笔触之中有所体现。在杂事随感、时令山水的题咏作品中，作者也表现出对国计民生，对人民群众喜怒哀乐的关注。这与当今一些诗词作者把自己禁锢在狭小的个人天地里，不关心时事，不关情民瘼，“躲进书斋自咏叹，不知窗外春与冬”的创作现象相比，更加体现了作者的社会责任感和积极向上的精神，自然而然也使作品的价值得到提升，使作品定格在较高的格调层次上。
　　此外，作者严谨的创作态度还体现在作品的艺术性方面。无论是格律形式的运用还是语言艺术的锤炼，作者都表出一丝不苟的态度。关于诗词格律的问题，当今存在着两种明显相异的两种倾向：一种倾向认为诗词创作不必遵守格律，认为它难学又束缚手脚，不如“信马由缰”来得自由；一种认为，诗词格律是历代创作经验凝固而成的艺术规范，唯其有了这种规范，才使诗词作品有了自我艺术特质，才使诗词成为中华民族众多文学艺术形式中的一个奇葩，如果放弃这种艺术规范，诗词也就不成其为诗词了。我个人认为：那些主张诗词创作不必遵守格律的“自由派”，其实不少是没有真正弄明白格律是怎么一回事，或者根本就是“懒汉”，不愿意下苦工夫去认真研究和掌握诗词格律。《梅落秋水》中所收的作品，不论是诗还是词，不论是旧韵还是新声，格律都很规范，平仄合式，音韵协调，对仗工稳，这在当今是难能可贵的，尤其在青年人中更是不多见的，很值得赞许。
　　从语言上看，作品集也有其独到之处。一首完美的诗词艺术作品除题材选取、情趣格调外，还必需具有语言特色。语言也属于形式，如果处理不当就必然影响到思想内容的表达，只有做到内容与形式的完美结合才能创作出质量较高的诗词艺术作品。作者在诗词语言方面既刻意锤练又注重自然天成，归纳起来有三个特点，即“新”、“巧”、“精”。所谓“新”，作者的诗词作品用语绝少陈旧者，对于一些已失去生命力、当代人早已不再使用的“生”、“涩”、“僻”旧词旧字，都注意力求避之。所谓“巧”，作品中的一些用词常常出人意表，不以常规旧式，给人一种耳目一新的感受。所谓“精”，作品的语言虽算不上惜字如金，确也没有那些凑字凑韵之嫌。上述特色在《七绝·春意》一诗中最能得到体现。该诗短短四句：“一枝嫩绿惹千条，画意诗情待客描。燕子南来捎口信，盎然春色过平桥。”全诗无一处是生、涩、僻字，字字明白易懂。一个“捎”字极尽巧致，把早春时节人们对即将来到的万紫千红景色的向往与期盼表现得委婉隐约又准确明白。全诗也没有可有可无之词，字字恰当其位。正是因语言其新、其巧、其精，所以作者的诗词作品都比较具有韵味。
　　李俊颖诗友虽然步入诗坛时间不是很长，但其执着追求艺术的精神令人感动，其勤奋而严谨的创作态度令人钦佩。相信她在今后的岁月里会有更多更好的作品奉献给读者。
是为序。
                                         二○○八年十二月二十九日于三溪书屋

瘦丁，原名段文，别署三溪书屋主人，男，汉族，1955年生，西华县人。长于诗、词、曲、联及书法。现为中国书法家协会会员、中国散曲研究会会员、中华诗词学会会员、河南省诗词学会副会长、周口市诗词学会会长。著有《沙颍诗词曲选集》、《南曲小令格律》、《沙颍河风情歌曲集》等。

跋

去年年底市作协催我结集诗草，就一拖再拖，直至今日还犹豫不决。其原因多多，更顾虑重重，出书需要花一笔钱不说，最主要的是感觉自己的文字拿不出手、见不得世面，唯恐读者看了“害眼”。

11月10日，北京来人约稿，市作协梁老师打电话再三督促，无奈之际，我只好从自己《红袖添香》文集的700多首诗中，以稻谷里挑麦的形式筛箩出近600首诗草，分辑整理一番，很不情愿地让出版社的编辑老师拿走了《梅落秋水》初稿。

诗草不管写的好不好,总归是我近几年来八小时之外的积累。我以我手写我心，我以我心写我诗。或许在别人休闲玩乐的时侯，我却躲在一隅爬格子；寒冷的冬夜，或许别人已进入梦乡，而我还在用僵硬的手指敲打键盘，平平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平……

说实话，当我回望自己日渐丰盈的文集，特别是作为一个平凡女子，在柴米油盐锅碗瓢勺交响曲的缝隙里堆积出的文集时，竟然有种莫名的惊喜：原来把小事做好就已经不再是小事，把平凡的事做好也可以不平凡。

小时侯父亲教我写大字，我却偷偷地学画画，在他给我订好的练习册上，画小草小花、画小狗小鸭，其乐融融。没想到大学时却学了“有借必有贷，借贷必相等”的经济管理学科，上班后自修了法律，考取了“资格”证书。其后又转了180度的弯，凭借自己5岁背唐诗、10岁背毛泽东诗词的灵气，外加15岁, 教书时发表了一篇《, 老师，您好》和夏衍的一封铅字信给我的鼓励，方才有胆量跨进办公大楼，从此开始了十六年的公文秘书生涯。

如今在不知不觉中，用尽有限年轮挑战无限可能、拒涉主流尝试别样的过活方式是我的因缘，也从没想到，今日稀里糊涂拾起钝笔写起了古典诗词。学写古诗是我的业余爱好，眼前现实的职业更是一种磨炼，或许长时间与公文作伴，奠定了我爬格子的功底，也是我爱上文字的源泉。工作之余，我用过去学到的排列组合外加优选法将字典里的文字进行排列组合，排列组合后地文字觉得它能在眼前跳舞。每每看到平平仄仄，我的心也就和它一起跳跃。有位诗人说的好：单做诗人，吟风弄月，有点空泛的意味；单独从政，整日间案牍劳神，疲于奔命，总难守望精神的田园。而我愿游刃于从政与从文之间，在繁忙的工作之余，厮守着一片精神的绿洲。

诗人的话一直激励着我，田间地头采花割草，异乡途中捡贝拾令；星澜夜空或思或想，案前灶后或感或怀；别人的自己的你我他的所见所闻，脑子里也曾有过翻江倒海，胸中也会起惊涛骇浪，一棵草一根木一朵花一片叶一滴水都澎湃着梦想。也许是对梅的情有独钟，我便有了第一个网名－－梅影，于是众里寻她千百度，喜梅的逸韵，爱梅的清幽，赞梅的风骨，恋梅的冷香，寻梅的芳踪，赏梅的凌朵，踏梅的轻寒……

直到有一天，好友把我的文字往日报刊上推荐，至今还记得第一次收到36元稿费的欣喜。接着，又有好姐妹引我拜访了诗词学会的段会长，感谢段会长扶我走上了格律之路；也感谢网络，结识了幽梦、耕夫、美人、留光，是他们的鞭策鼓励让我当上知音论坛古典诗词版主；感谢银屏，认识了流水、汀兰、游子、飞扬，他们的热语良言让我丰盈了红袖《颍颍秋水文集》。也感谢我自己，带着一分执着在新浪安了家，巧遇了老人、仲公、危阑、雷雨和左邻右舍的诗友们，让我欣然的驻足于此，茶前饭后，精修家园，披星戴月，主打家底。因此有了《七绝·夜读》：伏案轻声读五更，梨花飞絮苦峥嵘。不知窗外寒风月，借得书中一盏灯。随后变成了《五律·<, /SPAN>诗痴》：更天访杜翁，摇碎一, 池星。韵笔窗前影，裁诗槛外情。浮云伴我路，流水傍月听。挚友笑痴女，方田细作耕。

由于习作古典诗词时间较短，学识和功力有限，整理仓促，集子中格律诗难免有不合韵之处，诗句中也会有出律现象。为力求语言流畅，亦雅亦俗，无奈自己仅是个诗词初学者，格律浮浅，不尽诗意；入声字偶有把握不准，为表达意境，难以取舍，时心有余而力不足，恳请诗词前辈和诗朋贤友赐教。

            梅影       2009年11月16日草书于三味书居