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《风雨韵》【孤平评说——从台湾文人林正三说到大陆文人王力】

查林正三台湾赫赫有名的文人，请看：

台北县人，民国三十二年生，字立夫，号“惜余斋主人”。幼承庭训，于古文稍曾涉猎，中岁始折节向学。先后随黄笃生、廖祯祥老师学书法；周植夫、许君武老师学诗联；蔡雄祥教授习篆刻，陈新雄教授习声韵。近年专攻诗文及闽南汉语之声韵。曾任台北市图书馆读书会诗学班指导老师、瀛社总干事。松山慈惠堂诗学班及基隆中原正音班及台湾歌仔戏学会声韵及诗学班等指导老师。现任中华民国传统诗学会理事暨传统诗学会理事、“乾坤诗刊”古典诗主编、惜余斋艺文工作室主持人。并担任各民间社团诗文声韵讲席。

此身份大陆复杂可比之人，王力之后如今恐也只有钟振振先生可以与之媲美了。说其“盛名之下其实难副”恐有不妥。可却不是一个不学无术之文人，说其招摇撞骗恐才怕是恰如其分，此举一例可见一斑。其曰：

不可犯孤平：所谓“孤平”，即是句中前后字皆为仄声，而中间夹一平声之谓。犯孤平既俗称之“拗句”，然如“拗而能救，既不算拗”。且七言之第一字，因离音节较远，平仄可以完全不论。故虽第二字“犯孤平”亦所容许。至于他处之犯孤平而未救者，可说少之又少。前人有自全唐诗之中去搜寻者，唯得以下两例：
醉多适不愁，（高适：淇上送韦司仓）
百岁老翁不种田。（李颀：野老曝背）

其孤平之论，颇似启功先生“两仄夹一平”，但比启功先生责之稍宽：“且七言之第一字，因离音节较远，平仄可以完全不论。故虽第二字‘犯孤平’亦所容许。”这不过玩了一个文字游戏，“音节远近”，与韵的和谐有关，为的是韵能相互呼应。其与格律何干？滑天下之大稽，难道远些就可以不要格律了吗？如此毫无根据随口之言，出此所谓大学者之口令人唏嘘。一个人不能从音律上谈孤平危害与否，可知全然是不着调。所谓诗家大忌之孤平，必是破坏音律之魔鬼，音律之忌讳也。若说不出有碍音律之情节，何来大忌一说？就不能不令人生疑，此徒莫不是拾人牙慧之辈？于此，不学无术之名虽有夸张之嫌亦当之无愧。

此言亦还不算过分，只不过无考据的胡说八道罢了。然，注意下面接续之文字却让人震惊：“前人有自全唐诗之中去搜寻者，唯得以下两例：

醉多适不愁，（高适：淇上送韦司仓）
百岁老翁不种田。（李颀：野老曝背）”

《全唐诗》中何止两例！如此桃李满天下之人，竟有此等毫无根据之言，焉能不令人吃惊？其技巧在于自己不做踏踏实实的学术研究考证，一个“前人唯得”具以了之——看看，聪明之至！有问题也是前人的事，请问你干嘛？

（以上林正三先生之言，来自其《诗学概要》）

待续——）