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胡跃荣《漫吟轻诉》集

《锦帐春·夏夜登山锻炼偶成》

夜色氤氲，霓虹纱帏，山径上、几番痴醉。短衣衫，酥腻味，怕漫步生风，把暗香摇碎。

好景如诗，美人联袂，偏信有、物随其类。花儿柔，女儿媚，共一轮新月，两湾碧水。

胡跃荣著《诗词写作》（节选）

词例：《风入松》（吴文英）

听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

吴文英的这首《风入松》中，句子“一丝柳，一寸柔情”只能算是一般句式，且适合于“曲”中运用，宋词中一般没有这“不三不四”的语言结构，所以这种语言模式通常是四、五字组合的句子或三组短句组合时才用的。这本应是现代人才较容易出现的破格形式；而句子“有当时、纤手香凝”才是有衬字的添字格句式；上阕结句“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”和下阕结句“惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生”都是试图作为对偶句处理的，但下阕结句足以说明，吴文英想做的却没能做到。而且，其中的“双鸳”使得诗文的主语乱套了，是谁在“惆怅”呢？凭这“双鸳”好像不该是看黄蜂扑秋千索或中酒的人，倒更像是这个“院落”。所以吴文英又是欲造句型而未成句型，还害了意。显然，这原本可以和吴文英习惯于自诩的“倚声填词”毫无瓜葛，比如在这里，将结句脱口而出地读成“惆怅伊人不到，幽阶昨夜苔生”不是很好了吗？主语立马清晰了，既说明了“凝香纤手”是谁的，也说明了作者是在“晓梦”醒酒后的“惆怅”，更表现了作者为何要“日日扫亭林”、为何会“中酒”，还说明作者害怕到院子里去——时间、地点、原由、情境都有了，这才是结句的功用，这才叫做文学！而主语不明确一切都完了。

诗词对结句的格式、句型的要求本来就放得很宽松，作者量力而行就是，做不到的事就没必要硬着头皮去做了。与其说吴文英的水平毕竟还是太低，还不如说“倚声填词”者一生都没法谈诗词，吴文英填了一辈子词而且还名头好大，却把词写成这样，简直是人生的一大悲哀！我要生在宋朝就会劝他：“别这样活”。