• 胡跃荣

• 李宣章
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王力先生在他写的《诗词格律》一书中说：在五言"平平平仄仄"这个句型中，可以使用另一个格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的扩展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中，也可以使用另一个格式，就是"仄仄平平仄平仄"。这 种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
　　还说：这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见。这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。
我是自学王力先生的书启蒙，在唐诗三百首里，找到了很多例证：
例如：今看两楹奠，当与梦时同。（唐玄宗《经鲁祭孔子》尾联）
          明朝望乡处，应见陇头梅。（宋之问《题大庾岭北驿》尾联）
          无为在歧路，儿女共沾巾。（王勃《杜少府之任蜀州》尾联）
          无人信高洁，谁为表予心。（骆宾王《在狱咏蝉》尾联）
          襄阳好风日，留醉与山翁。（王维《汉江临眺》尾联）
          已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。（杜甫《宿府》尾联）
          直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。（李商隐《无题》尾联）
         千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。（杜甫《咏怀古迹》尾联）
         苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。（秦韬玉《贫女》）
伟大诗人毛泽东在其为数不多的格律诗中,也有用此格式:
         我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。（毛泽东《答友人》尾联）
         借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。（毛泽东《送瘟神》尾联）
也有用在第三句的：
        情人怨遥夜，竟夕起相思。（张九龄《望月怀远》颔联）
        巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。(高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》颔联）
        飞鸟没何处，请山空向人。（刘长卿《餞别王十一南游》）
        红颜弃轩冕，白首卧松云。（李白《赠孟浩然》）
一，五句也有：
寒山转苍翠，秋水日潺湲（王维《辋川闲居赠裴秀才迪》首联）
凉风起天末，君子意何如。（杜甫《天末怀李白》首联）
闲门向山路，深柳读书堂。（刘昚虚《阙题》三联）
拜仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。（杜甫《咏怀》三联）
在绝句里同样有所见：
        正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫《江南逢李龟年》）
        行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。（刘禹锡《春词》）
        日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。（杜牧《金谷园》）
        移舟泊烟渚，日暮客愁新。（孟浩然《宿建德江》首联）
        三日入厨下，洗手作羹汤。（王建《新嫁娘词》首联）
在单数句都能找到例证，并不一定只用在第七句。
唐人为什么喜欢这种特例，搞不明白了，可能是走的人多了，也便成了路吧。我在实际写作中，也常常在不经意之间就用上了。如果用现在网上检查格律的工具去检查，它也肯定说你错了，出律了。在与网友交流切磋时，也常常有把这种特例指为错误的。所以我写了这一段话，与朋友们交流，以免指正为误了。