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【词论】译文

文章来源：明月译文        访问量：2484        作者：李清照        发布：明月0423        首发时间：2020-03-24 00:58:35

李清照【词论】      
      乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。罗拜曰：此李八郎也。”自后郑、卫之声日炽，流糜之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减矣。
译文：
      乐府诗文、韵并重，最兴盛是在唐朝。
      唐朝开元、天宝年间，有一个叫李八郎的，唱歌妙绝天下。适逢当时新考中的进士在曲江设宴席，其中一位名士，先找来李八郎，让他改变服饰、隐藏姓名。故意弄的衣冠不整，神情惨淡。并和他一起出席宴会。说：这是我的表弟，请允许他坐在末席。众人都不在意。大家举杯行酒，乐器开始演奏，许多歌手进来演唱，其中曹元谦、念奴唱的最好，大家都感叹不止。名士忽然指着李八郎说：请允许我表弟唱一首歌。大家都哂笑，还有的人很生气。等到李八郎润喉发音，一曲唱完，大家全都泪如雨下。名士向大家一一拜谢说：这就是李八郎啊。
      此后，郑地和卫地的乐声更加流行起来，音节变化也更见纤巧。当时已经有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等曲调，不能一一枚举。
      到五代十国时，干戈四起，神州大地被瓜分，斯文一脉默默无闻。只有江南李后主君臣还算文雅，所以有：“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”的词语。语言虽然新奇，但却是 “亡国之音哀以思”罢了。
      到了本朝（宋朝），礼仪、声乐、文章、武功都已经齐备，又休息生养了一百多年，才有了柳屯田柳永，改变乐府的旧声创造出新声，著有《乐章集》，在当世享有很大的名声。柳永的词虽然音律非常协调，但词句却非常庸俗。另外还有张子野（张先）、宋子京（宋祁）宋公序（宋库）兄弟、沈唐（字公述）、元绛（字厚之）、晁元礼（字次膺）等人相继出世，虽然经常有妙语传世，但通篇看却支离破碎，还不能称为名家。到了晏元献（晏殊）、欧阳永叔（欧阳修）、苏子瞻（苏轼）这些人，他们学究天人，填这些小歌词，应该就象拿着瓢从大海里取水一样容易，然而他们的词却都是长短参差不齐的诗句，而且其中很多词音律不协调，这是为什么呢？因为诗和文章只分平仄，但词却要分五音（宫商角微羽）,又分五声（阴平、阳平、上、去、入）,又分六律（黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射六阳律与大吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟六阴律）,还要分发音的清、浊、轻、重。比如说近世的词牌《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本来押平声韵，有押去声韵的，还有押入声韵的。本来押仄声韵的，如果押上声音律就协调；如果押入声韵，就没法唱了。王介甫（王安石）、曾子固（曾巩），文章有西汉时期质朴无华的风格，如果作一首小歌词，那么大家一定会笑倒，因为这样的歌词没法读。由此可知词是自成一家，知道这个道理的人很少。后来晏叔原（晏几道）、贺方回（贺铸）、秦少游（秦观）、黄鲁直（黄庭坚）出现，才知道这个道理。然而晏几道的词不能充分展开叙述,贺铸的词不能充分的利用典故，秦观的词过于注重情感，缺少实际的东西。这就好像穷人家的美女，虽然非常漂亮丰满，终归是缺少富贵相。黄庭坚的词重视写实却有很多瑕疵，就好像美玉上有了瑕疵，价格自然就降低了。

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