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评委:274975048
出句4:一树秋声窗透晚【274975048】共36句
终于有一个出句可以狠狠地批了,等这个机会好多年了。嘿嘿,话说回来了,早知道自己评,也许再忙也不会随手甩了这么一个句子,——没有别的意思——边看边聊吧。
有的联友不喜欢我在出句上过多的罗嗦,确实,有些东西是显而易见而不需言明的,说多了是有卖弄之嫌,虽然我没这个意思。但是一直固执地的认为,对出句领悟把握越深,对出的联才可能更贴切。以下部分,对出句已经看透的联友可以跳过,不必浪费时间,这是真心话。
可以有把握的说,这不是一个好的或者说有更多价值的出句。
1、结构上,可断为4—3,一树秋声和窗透晚两部分,点与点之间没有什么大的外在关联。
2、手法上,一树秋声,窗透晚,勉强算上是拈连,不免有些晦涩牵强。
3、联意上,并不明确,给人不知所云的感觉。
这几天突然忙了起来,为了更好地向大家学习,仅从个人学习的角度只说两点:
1、出句可以理解为是一个画面,但是这应该不是一个纯用眼睛看到的画面,秋天来了,秋风或者扩展到秋雨(其它的蝉声鸟鸣在特定条件下或许可以吧)吹动树叶的声音和景象,窗外渐渐的暗了下来(或者是夜色正浓时),从这个角度理解,应该是揉和了人的感觉,是以我所见所感为主的画面,似乎淡淡的透着一种情绪,。不知道这样说对不对。多说两句,很多时候都喜欢把联当成画面来对,来衡量隔与合,但是画面有静态的,更有动态的,而联所表达的绝不能都简单的都归为一幅画,有可能是一首诗、一部小说,一部电影。
2、对偶、对仗、对对子、对联等等说法,其主要重点和美感应该基于对称(对比)。有时自己也迷惑,对得工了容易呆板,落入窠臼;对得放开宽泛开去,这种对称美有时就减淡了。出句应用的手法典故对句尽量应该尽量匹配上,当然,形式上也不一定要拘泥。这是一。其二,对称就要有对称轴、对称点。找好点和线,对出句子应该容易把握合和隔得制度。这个出句的对称点之一,我觉得最直接的就是窗后的人。出句对句应该都是人眼前所见所想。
还要说一点,对于相似的对句、有共性的问题都是在先看句子里的提出来,后面对句不再重复,见谅。
对句4:满园春色梦添香【扬帆】
句子是好句子,我认为隔了。
对句4:半山日影鹊鸣晨【松云客】
隔了,从晚到晨,不好找到过度和对称点。
对句4:半塘春韵柳拂晴【寒江孤篷】
隔了。
对句4:半江月色水流银【王淼琛】
时间上有合理顺延,画面感觉上应该是对上了,只是给上联的归结、提升或是深入显得不特别明确。
对句4:千折昆曲史悠长【阿浩】
把“史”字换掉,再推敲后三字整体,也是一个对法。
对句4:群山暮色月蒙霜【红袖添香】
见半江月色水流银
对句4:满村晨曲日更新【五味散人】
隔
对句4:千山春韵岁逢初。【李存梅】
隔
对句4:半池春韵柳摇晨【夜之星泪】
隔
对句4:满山春色目凝香【蔚然】
隔
对句4:满塘月色鹤知寒【天涯】
月色出现的虽然有点早,但不是不可接受,对出句有个归结,没有提升。
对句4:数行烛泪卷合凉【儒生】
合景合情合理。
对句4:万户春节门挂灯【醇觚浪人】
隔
对句4:三更蟾影阁生凉【素描】
三更,那个晚就被定义为夜了,如果这个可以被接受的话,这个联也可以。阁生凉,也是人的感觉。
对句4:两行雁字笔吟寒(叶)
雁字和笔之间的关联很巧妙,但总觉得是表面上的,在巧妙的基础上总有些故意的痕迹。
对句4:两行雁影雨添寒【幻云子】
有人会问雁影雨天看不到的到,其实这不是重要的。总体感觉还是统一的。
对句4:半塘月色梦知寒。(寒塘渡鹤影)
见前边的吧
对句4:半城焰火月蒙尘【燕不归】
焰火有些突兀,整体来看的意思更加朦胧了。
对句4:半湖残雨榻生凉【笨石头】
见前边的吧
对句4:满山枫红谷临秋【雁南飞】
重字,也似乎偏离了或者话说回去了
对句4:满溪枫韵岸生凉【一诺】
似乎离窗内远了点,也许类似的环境吧,倒不是不可以。
对句4:半帘疏影月移西【夏雨清荷】
疏影关联树,月移西,是夜里了,以景写情。
对句4:几株春句案衔寒【秋韵紫荷】
这个有意思,可以好好琢磨下。
对句4:半池夏影月含幽【诗意的栖居】
隔
对句4:两行雁字影朝南【沐浴灵魂】
不错。
对句4:千山月色酒添香【心境/笔墨留香】
月色太浓了反而不好。以上的联涉及月色的也是。
对句4:满笺荷韵墨生香【兵临城下】
归到窗内,对上联有交代。
对句4:半墙清影夜初寒【周末愉快】
对得有点近了
对句4:滿庭月魄硯漂霜【化外流民】
月色似乎也太亮了,其它见精巧.
对句4:半窗月色酒盈香【远方】
见上面联
对句4:几分月色酒邀迟【萧峰】
似乎是窗后的人直接说出话来,紧凑.
对句4:百花春色天亦明【瀚墨客】
隔
对句4:半湖荷色月羞香【樵柯】
偏于景多了,游离的感觉
对句4:满园春色户迎晨【楼上观景】
隔
对句4:几行雁字讯来迟【阿珂】
这是窗后人心事的表白,见几分月色酒邀迟,
对句4:半弯月影冷袭人【心静了无痕】
见上面吧。
诗赋绽芳蕊 今来觅知音
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