简说标准诗行在诗歌韵律定量分析中的作用(《诗歌韵律学》笔记20)

以栩栩《兰花在跳舞吗——来自天外的声音》为例

什么是标准诗行？我曾在《试论标准诗行音节平均数与诗歌韵密度的关系》一文中如此解释说：标准诗行这个概念是我诗学理论的一个关键性术语之一，意思是所有真正的诗，不管自由体也好，格律体也好，甚至散文诗体也好，古诗也好，新诗也罢，民歌也好，歌词也好，无论叙事，抑或抒情说理，只要是诗，无论什么诗体，均可依照“每一标准诗行都应与前行或后行行尾音同韵”的原则进行重新划分，当然如果作者在诗的建行时已遵守标准诗行的书写规格，就不用再分了。汉语诗歌，无论古今，只要通过这个方法去做研究，诗歌中所隐藏的所有的语音上的秘密都可一网打尽。关于标准诗行这个概念，我在十几种以上的诗论文章中都有所阐述，阐述较为详细的有《标准诗行是诗歌的基本细胞》，有兴趣的诗友可通过百度或别的搜索引擎在网上找到。

《兰花在跳舞吗——来自天外的声音》原创诗行附在这篇文章后面，在内容没有任何变动的情况下，依标准诗行方式重新排列如下：

这一夜，谁挽住了天雨?浅唱着温暖nuan，

将船儿驶进了汪洋？爱---便真的成了终点dian。

 （以上an韵）

封笔的午夜，覆盖了桃红柳绿的索索衣香xiang。

你来的方向xiang，泛着涟漪的银光guang。

（以上ang韵）

温池下涓涓淼淼miao，

轻翼含着浅石没过河床。两岸上逐轮，尘土随着花薰洋溢着辞藻zao。

 （以上ao韵）

谁收藏过我的目光guang？

掩映在你注视的花溪旁pang。

将花儿掰成如蝶的棒棒糖tang，

甜甜蜜蜜空灵濯濯的羽帐zhang。

兰花在跳舞吗？美妙的似娟娟的琴声相得益彰.zhang.....

折万朵铃兰啊寄到你的身旁pang，

使我将下雨天去遗忘wang！

却偏偏有人在合唱chang，

辗转云海繁华的景象xiang。 

几重萧萧，焰焰火光guang。

几重烛光guang，凛凛绝唱chang。

几重光阴，栩栩芬芳pang。

日月豪放fang，舞动山川风流倜傥tang，

流金岁月旧梦成疡shang，

心香人间不惜断肠chang。 

深情地凝望wang,

波光潋滟，千年一苍茫mang,

衣袂飘飘只等你归航hang。

（以上ang韵）

通过以上分析，可以看出，此诗主韵韵式为ang韵，间以2个an韵和2个ao韵。该诗共含28个标准诗行，其中有20个主韵律标准诗行，4个辅助韵律标准诗行。全文含标点计301个字，如果不计标准诗行诗尾标点，则有277个字。行内的标点处所停顿的时值其实也基本刚那相当于一个音节，而汉语每一个字也就是一个音节。如此算来，该诗标准诗行平均11个音节，也就是说平均韵间距大致为11个音节，韵密度为1/11。这些的韵间距比传统文言七言诗的14个韵间距还小，基本上与5言诗韵间距相当。而传统的齐言诗，在实际的朗读中每个字所发的音的时值，应该至少是现代白话诗的2倍以上，也就是一个字相当于现代诗歌的2个音节的时值。所以相比较而看，这首诗比传统整齐的齐言古典诗歌更加流畅，韵味更强，与元曲有类似的地方，虽然有非韵语成分，但又比宋词的非韵语成分少得多，故而显然比宋词更有韵味儿。该诗还有几个地方属于行内韵：

你来的方向xiang，泛着涟漪的银光guang

日月豪放fang，舞动山川风流倜傥tang，

几重烛光guang，凛凛绝唱chang。

行内韵也形成了相对独立的同韵尾语音流，只不过，从意义上讲它还没有把一句话说完，要与后来的部分合起来才能构成一个完整的标准诗行，但它所起的前呼后应的与前与后同韵的尾尾韵发生的押韵效果其实大致与标准诗行尾韵的作用大体上有类似之处，只是所停顿的时值不及后者长，其音调也不一样。行内韵停顿处一般刚好就是行内半逗的地方。其它没有行内韵的标准诗行，其半逗停顿处大致有以下规则：有标点的地方，以倒数第二个为半逗处，没有标点的地方以诗行内二分之一略后之处（在相对独立的语法成分处）为半逗停顿处。半逗停顿处一般用升调，停顿的时值一般仅次于标准诗行行尾停顿的时值。在每一标准诗行行尾所停顿的时候大致相当于4个汉字连续发音的时间。此处一般有降调，以形成与半逗停顿处强烈的对比，同时也形成与它最近标准诗行步调的一致。半逗停顿处不容易把握，这就需要诗歌朗读者在朗读过程中全神贯注地去体会，一般来说也不会超出我上面所列举的情形之外。行尾停顿处的把握相当来说就容易多了。在划分好标准诗行之后，朗读时只需在行尾做相当的停顿和语气语调的调整。

标准诗行的确立，于诗体建设来说，起到了化繁杂为简易的作用，对诗歌与散文的分界也起到了正本源的疗效。它最大的作用在于：一，为对诗歌作定量的分析理出了头绪；二，人们会一目了然诗歌的韵律特征；三，单是通过视觉就马上可对诗歌的韵间距有了大致的把握；四，使读者和诗人自己都对作品的韵律节奏了然于胸。

如果作者能够在诗歌创作过程中自觉地运用标准诗行模式，以标准诗行代替原创诗行，就会就诗歌创作更加规范、科学、合理、简单可行了。诗歌创作应大体遵循每个标准诗行字数大致均齐即可，在保证语句完整畅通，语气流贯自然，韵律和谐优美的情况下，尽量保持行与行之间音节大致均齐。这个“大致均齐”的意思是，诗行最大音节数不要超过平均诗行音数的一倍，最小音节数不要小于平均韵间距的一倍。其实要做到这一点并不难，只要在创作中聚精会神，绷紧两根弦即可：第一根就是诗歌所要表现的思想感情，第二根就是为这些思想感情所谱的语言的乐谱，这个乐谱中有二个最重要是，一是韵律搭配的和谐，二是韵律内部音律组合的大致均齐。如此一首至少令诗人自己满意的作品就自然会水到渠成，脱颖而出。

我所列举的这首诗在语音上也有不尽人意的地方。

第一，这就是它用了两个较为生僻的韵律词“倜傥tang”和“旧梦成疡shang”，见以下诗行行尾：

日月豪放舞动山川风流倜傥tang，

流金岁月旧梦成疡shang，

这觉得既然是现代白话新诗，这样的用词用语应尽量避免。

第二，有一诗行行韵间距偏大：

温池下涓涓淼淼miao，

轻翼含着浅石没过河床。两岸上逐轮，尘土随着花薰洋溢着辞藻zao。

如此就使“轻翼含着浅石没过河床。两岸上逐轮，尘土随着花薰洋溢着辞藻”这个标准诗行内部音律松散，降低了诗歌的韵味。

但总体说来，该首诗在韵律的处理上还是暇不掩玉的。从思想内容上看，这首诗写得很含蓄，朦胧色彩很重，作者如果不做些相当的解释，恐怕很少有人能完全明白诗歌说了什么，也许这里面的意思有比较私人的成分，故而被作者用一些巧妙的意象、暗喻、借代、夸张、象征等修辞手法把它彻底隐藏起来了。所以你读着或听着这首诗的时候，就仿佛进入了类似于音乐的体验中去了，你仿佛不是在读诗，而是在听一段音乐，音乐说了什么，你只能靠它旋律中的暗示去体验了。

附：栩栩《兰花在跳舞吗——来自天外的声音》

这一夜，

谁挽住了天雨?

浅唱着温暖，

将船儿驶进了汪洋？

爱---

便真的成了终点。

封笔的午夜，

覆盖了桃红柳绿的索索衣香。

你来的方向，

泛着涟漪的银光。

温池下涓涓淼淼，

轻翼含着浅石没过河床。 

两岸上逐轮，

尘土随着花薰洋溢着辞藻。

谁收藏过我的目光？

掩映在你注视的花溪旁。

将花儿掰成如蝶的棒棒糖，

甜甜蜜蜜空灵濯濯的羽帐。

兰花在跳舞吗？

美妙的似娟娟的琴声相得益彰......

折万朵铃兰啊寄到你的身旁，

使我将下雨天去遗忘！

却偏偏有人在合唱，

辗转云海繁华的景象。

几重萧萧，焰焰火光。

几重烛光。凛凛绝唱。

几重光阴，栩栩芬芳。

日月豪放舞动山川风流倜傥，

流金岁月旧梦成疡，

心香人间不惜断肠。

深情地凝望,

波光潋滟，

千年一苍茫,

衣袂飘飘只等你归航。

                   2010年12月11日午夜