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特邀评委：素描时光

出句3：柳雨含烟雾【林海蓝天】共40句

出句平仄：仄仄平平仄。
出句结构：柳雨（名词＋名词，偏正结构）含（动词）烟雾（名词＋名词，并列结构）。
出句解读：雨过柳林，当门柳色因雨而化，如烟似雾、如洇似染，柔美之极。风、雨、烟、雾四种自然现象，出句五字，已占其三，虽未见风，然不缺风的影子和神韵。借助柳之婀娜，衬写雨之细柔，得如烟似雾之朦胧美感。细品出句，意会要多于视觉上的直感。“含”不只是“包含、容纳”的意思，也有“如、似”之意，正是通过此字，完成由视觉到感觉的过渡。
对句时，首先要理清柳雨与烟雾之间存在的内在关联；其次是看句中唯一动词的运用，是否起到了关联作用；因为出句纯景语，虽在对句句意相联上不做太大要求，但置景力求和谐。这三点是此句应对成功与否的关键，也是此联的评点。另外，联律虽有1、3、5位从宽不论之说，但从“鸳鸯扣”的角度看，以论为好。
一点说明：素描才疏，所谓评联，只是凭个人喜好解读，必定失之偏颇，或有胡诌，失礼之处还望诸位朋友见谅！

对句3：梨云似雪霜【牧歌】
“梨云”也指梨花，陈樵有诗云“梨云柳絮两微茫，春入园林一色芳”，对句以春景对春景，格调统一，结构工稳，平仄相谐。《桃花扇》中语：“梨花似雪草如烟，春在秦淮两岸边”，句中“雪”，意在表梨花之白洁，字虽粘“雪”而未有寒意。惜对句因“霜”降，使得原本的春和景明，至此陡然生寒，乃小憾。

对句3：闲聊满是非【落红无意】
不管有意无意，反正是好大的水，雨天，闲着也是闲着，聊吧。一笑。

对句3：海霞涵曙天【 zhu1988423】
涵、含同位同音，为一忌，对句时应避免。1、3位律宽了。“曙天”偏正结构，不工。

对句3：鹊桥续水情【琴剑无心】
首字律宽了，水情何情？不太明白对句所要表达的意思，七夕续恩爱，关水情何事……

对句3：荷风去霭尘【黄石】
合律，有景。“去”字用得白了些，意浅而味不足。

对句3：荷风送香尘【芳草问斜阳】
同前句，唯一来一去之别，“香尘” 偏正结构，不合出句。“香”字粘律。

对句3：桃风绽玉瑛【王淼琛】
“玉瑛”，水晶之别名。玉，美石也，瑛，有双解，一意为玉光，一意为象玉的美石，综合出句的语法结构，联者应是取了“象玉的美石”，对句合律，只是以玉石喻饰桃花，有失鲜活。

对句3：江帆舞风云【诚实成诗】
春江水涨疑无岸。一舟如叶，浮沉飘摇，本为弱势，但对句“舞”出了精彩，自有其气氛在。对句气象阔大，情景兼到，与出句一柔一劲，声气想通。唯“风”字粘律。

对句3：江波浸月星【寒江孤篷】
 “风波不起处，星月尽随身”，处此境界，移舟载酒最佳。对句意象具足，饶有奇趣。

对句3：荷香醉泊塘  [月下小溪]
万柄荷香，红芳成阵，美景。对句“醉”字的使用，意在拟人，但与“泊塘”相搭欠妥，

“泊”字，名词性，湖泊之意，平声，于句中平仄失替。

对句3：蛙声悦禾苗【楼闲翁】
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”。对句出语平凡，清新自如，有山水田园情趣。“悦”字出彩，“禾”字出律。

对句3：梅花斗雪霜【逻辑】
霜寒雪冻，天地茫然，此时百花俱眠，唯有梅醒，其情因寒而愈见昂扬。对句取意极具逻辑，“情在冷香深处”矣。

对句3：梅枝傲雪泥【墨涵】
句意同前，唯气韵因为“泥”而见滞。

对句3：竹风抱岫云【李存梅】
“竹”字律宽，“抱”字不妥，风。竹。岫。云。迥然孤秀，皆高士，具高格，谁“抱”谁都难。想起一首歌――找一个字代替。

对句3：梅风弄管弦【天涯】
对句以管弦音之幽袅，摹风声之飘渺，和谐自然，亦见情趣。唯梅林之风“声势”稍弱，管弦馀韵，窃以为竹风多些。想来联者是受制于平仄，也是不得已而为之。若将对句联意理解为“弄管弦于梅下风中”，则结构又与出句不谐。因律害意，如此！

对句3：春风送吉祥【老街味道】
春回，百废俱兴，看老街花开景暖，品味道风香人醉，好喜庆哦。

对句3：山云卷月光【松云客】
某年。某月，某晚，空山幽谷，正赏清秀千峰月，不曾想霎时云起，卷走匝地月光，恼了何人？对句刻画工细，能造清幽之境。唯“月光”偏正结构，对不起出句，呵呵～

对句3：杏云吐粉尘 [小妖]
杏花春雨，上下联宛若一幅“江南烟景图”，对句采用的手法同前。“粉尘”指杏林中的红粉香尘，见旖旎风光。描写花朵盛开时，“吐蕊”是极具形象的一个词，而用在此处，与粉尘搭档，则稍见“狰狞”，难道不怕花容失色？另，首字仄音，宽了。

对句3：秋风掀相思【土猴子】
秋来。风起。簌簌叶声如语也幽情，相思已赴瑟瑟芦荻，苍苍蒹葭。对句感伤物候，意好，但与上联隔，“掀”力也嫌大，狠了点，而且整句五字皆平声，平仄相谐是对联的声律要素，不能忽略。

对句3：荷风醉紫霞【清竹淡墨】
对句应是状荷香薰惹，醉了夕阳，红了晚霞之情景。闲情逸致，陶然自得。“紫霞” 偏正结构，不谐出句。

对句3：江风散曙霞【素描】
句意浅白，“曙霞”偏正结构，不工。

对句3：梅花有暗香【阿浩】
一个“有”字，暗香则不暗，一句大实话，了无余韵，却惊了梅之娟娟静。“暗香”偏正结构，不工。

对句3：荷风送暗香【闲云出岫】
一如上句，可惜了“暗香”。

对句3：梅诗蕴雪香 [俗客]
雪香？有生造之嫌。不明白对句是想表达“诗咏雪梅而带梅香”之意，还是表达“诗咏雪梅而使雪香”之意，诗香？梅香？雪香？

对句3：桃风裹霭云【雪冷香寒】
合律，见桃园。“裹”法不妥。

对句3：荷盘落玉珠［读月谈天］
借出句的“雨”，凝成荷盘中的珠玉，移步换景，承接自然，然未出新意。

对句3：山岚起缈云【楼上观景】
山气蒸腾，袅若云烟，此景雨后山中多见。句意清爽。唯“缈云”偏正结构，语法结构不合。

对句3：春风酿酒醪 [小荷]
对句中的置景似有还无，实中有虚，欢快的格调中，春景春意已然在读者心头。惠风和畅，春浓似酒，味醇意长，读来见喜。出句含春欲透，对句酿意伸延，相辅相成。
 
对句3：杨花孕絮云【扬帆】
对句律正意合，词性一致，所用的手法同前句。稍见牵强之处也在句尾并列词组的选用上，即喻体的定位，状写杨花，“云”势偏大。

对句3：兰丛蕴芷芬【蔚然】
白芷是一种香草，对句似意在兰香，“芷芬”应该是偏正结构吧，这与出句不一致。

对句3：池荷举蜡台【问诗倾城人】
池荷嫩蕾未绽时，色红角尖，以蜡炬喻之，视角新奇，天真闲逸。联者句意似乎亦指此。然“蜡台”一词，使得整句形神皆无，可能是因为考虑尾字的平仄所致。

对句3：山风出岫云【醉心人】
山、风、云、岫这几位都是诗文中的大腕，曝光率极高，只是“出”在此，演的还真不知是是哪一出。貌似导演没“导”。古人云“吟安一个字，拈断数茎须”，贾岛“推敲”僧门的典故家喻户晓，这些都说明了炼字的重要性，作诗词联赋，不能不炼字，一首诗词因一字而出彩者，不乏其例。

对句3：松风拂霭晖【兵临城下】
律合。意可。“霭晖”个人觉得有点生涩。

对句3：秋江共水云【树联】
秋水明波，江天一色，对句状景清淡，于景物之中见静意，故情味亦淡然，隐有高旷之致。意好。从上下句承接的角度看，不到“秋”是否好些？

对句3：松云入梦乡【寒塘渡鹤影】
草堂空斋，此处群嚣尽息，山中高士，斯人一梦独幽。对句中见联者淡泊情怀。“梦乡”偏正结构，欠工。

对句3：松风起浪涛【化外流民】
对句颇见气势，万壑松风之大观已然在耳在目。“起”字可再炼。

对句3：荷风恋苇塘【心静了无痕】
律合。南方植荷处未见杂以芦苇，不知别处是否有此景，不敢妄评。

对句3：山风敛翠华【妙莲华】
“敛翠华”之风应该是秋风吧，既如此，再用“山”这类表地域性的字词给“风”定位，就有局限性了。对句换景快了，杨柳那边攒碧，秋风此处“杀青”。情调上隔了。

对句3：荷风染露华【阿珂】
对句隐约有“金尘飘落蕊，玉露洗残红”之意，“染”字用的不妥。

对句3：松涛隐神仙【醇觚浪人】
山风飒飒，松涛隐隐，流岚挽翠，檐角挑空，仙居也。于此松风水月间，随俗尘多变的心也能清净寂灭，放好凉枕，且做个神仙吧。至此，山里是不是真住着神仙也就不是问题了，我想联者的本意该于此。对句想象奇巧，笔走空灵，字词间有俊逸之气。相对于出句，意稍远，“神”字于句中平仄失替。

评联，其实是一个向各位朋友学习的机会，欢迎朋友间相互交流。素描示拙完毕，护头中～