• 孤叶望林
• 晤梅斋主人
• 南竹

• 苦芦小筑
• 人间三月
• 素衣女子
• 扬帆
• 李宣章
• 逸云先生

• 峰玮蔚
• 清风流云
• 李瑾

　　　　——曹雪芹撰　太虚幻境联

       这副对联阐释了“假”“真”“有”“无”的哲理，似是对读者在读《红楼梦》时的一种提醒，切忌穿凿；同时，给人们认识和思考复杂的人生以深刻的启迪。 

玉在匵中求善价；
钗于奁内待时飞。
　　　　——曹雪芹撰　拟贾雨村吟联 　

      上联以玉在匵中自比，下联以钗在盒中自喻。以玉钗期待时机到来待价而贾，道出了贾雨村求飞黄腾达之心切，可谓淋漓尽致。   

身后有余忘缩手；
眼前无路想回头。
　　　　——曹雪芹撰　“智通寺”门联  
      这副对联的特点是语浅而意深。所谓语浅，是指联中的两句话通俗易懂，明白如画。写的是因身后已有余财仍不罢休，直到碰得头破血流时才想到要回头，语意谁都可以理解。所谓意深，联中所指并不仅说说道理而已，它的深层意思在于：一是联中的“忘缩手”“想回头”，词意深远，耐人寻味。它是深于阅历、深谙世道者毕生惨痛教训的经验总结。

世事洞明皆学问；
人情练达即文章。
　　　　——曹雪芹撰　宁府上房联 

       这副对联对仗工整，文辞精美，言简意赅，意味深长。所讲修身处世之法，如果把它从《红楼梦》这部小说中的具体情节中抽出来，单独予以品味，并把人情世故提升为一门交际学问来研究，则大有文章可做。这副对联不能不说是千百年来人们凝聚成的处世哲学的形象概括。由此，我们可见曹雪芹的高明之处。 　 　 　

嫩寒锁梦因春冷；
芳气笼人是酒香。
　　　　——曹雪芹撰　秦氏卧房宋学士秦太虚书联 
       这是一副题画联，画称为唐伯虎画的《海棠春睡图》。这副对联不仅对仗工整、平仄合辙，更为重要的是：用在秦氏卧房，起着点明卧室情景的作用，创造了一种不可或缺的艺术情思和氛围，突出和渲染了所描写的特定人物和环境。

芙蓉影破归兰桨；
菱藕香深写竹桥。
　　　　——曹雪芹撰　大观园藕香榭联 
       全联动景静景，如画如诗，动中有静，静中有动，动静结合，各具其妙，字字句句都蕴含着无限美好的情趣，读罢令人怡然。 

宝鼎茶闲烟尚绿；
幽窗棋罢指犹凉。
　　　　——曹雪芹撰　拟贾宝玉题潇湘馆联  

绕堤柳借三篙翠；
隔岸花分一脉香。
　　　　——曹雪芹撰　拟贾宝玉题沁芳亭联  
　   上联写的是波光澄碧，似是借来了岸柳的翠绿；下联道的是水质芬芳，好象这一脉之水，分得了隔岸的花儿香气。这副对联是写“水”的，但妙在不着一个“水”字，全是借“绕堤”“隔岸”去反衬出溪水；借“三篙”“一脉”反衬出“水深”“溪形”，把水色、水质、四周环境氛围糅合在一起来写，构成一幅柳映溪成碧、花落水流红的极富诗意的画面，怪不得赏景的众文人称赞不已。读者读到此处，亦可领略“沁芳亭”上的诗情画意。 　 　　 　

座上珠玑昭日月；
堂前黼黻焕烟霞。
　　　　——曹雪芹撰　荣禧堂联 
       全联对仗工整，立意优雅，文辞佳丽，形象地刻画了达官贵人所追求的情趣和世界观，是为《红楼梦》创作主旨服务的佳品。 　 　　 

烟霞闲骨格；
泉石野生涯。
　　　　——曹雪芹撰　探春房内联  
      这副对联挂在贾探春闺房之中，且悬于米襄阳《烟雨图》的左右，也可算作装饰性的题画联，它起着点缀探春的闺阁生活和反映探春自命高雅、阔朗的思想志趣的作用，不愧为上乘佳作。上下联的意思是：闲静自得的风骨格调，好似烟云舒卷自如；生活在山水之间，有田野之趣。探春，好一派士大夫的清高之态。这副对联不仅适应探春闺阁环境的需要，反映着探春所具有士大夫的所谓“风雅清高”，还起着照应前文的作用。《红楼梦》第37回有探春言及宝玉曾以“真卿墨迹见赐”，并有“窃同叨栖处于泉石之间，而兼慕薛林之枝”之语。宝玉亦称其“高雅”，探春则自称“蕉下客”……这副对联的旨趣和联意乃至文字，都与前文紧密相切。这就彻底摆脱了应景联作的平庸乏味之弊，给人们以联想的回味，颇能耐人咀嚼，可见作者文心之细密，匠心之独具。