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                                                  一

   独坐在月光的窗畔，翻开一卷唐诗宋词，一些美好的物象仿佛带着灵性，淡淡的不约而至。比如，一首唐诗意境的深邃，一阙宋词韵脚的蕴藉。那每一个字，都会说话，在千年之外；那每一阙诗词，都有感情，在时空之外；那每一个作者，都有一个故事，在月光之下。在古典时光的阡陌上闲逛，我总是可以邂逅一朵朵洁雅素净的花，一片片沾染着露珠的水灵的草叶。那每一缕气息，从唇齿间滑过，再坠入静谧的心底，氤氲着一片馥郁的幽香，我总舍不得轻易的掠过，而去细细的咀嚼-----于是，刚刚还在谪仙诗清脆的猿啼声中徜徉，伴着他从三峡漂流直下千里，顷刻又随着王维西出阳关，送元二使安西，尔后，又在那一咏三叹的阳关三叠里，领略那种别离的回肠荡气······一时恍兮惚兮，不知今夕何夕。

                                                  二

   “多情帘燕独徘徊，依旧满身花雨又归来。”-----邂逅田为的这首《南歌子》，如同开启一坛经年的春雨，恍惚中有一种一见动心的清新，和一种似曾相识的缠绵涌来。原来，这两句和晏殊的“似曾相识燕归来。小园香径独徘徊”是多么的相似。只不过田为又添了些青春的芬芳和梦想，放了点相思的花瓣，在这个月夜的闲窗畔，不期然间烹煮成一壶同样令我舍弃不下的春酿。

                                                  三

   “落叶满空山，何处寻行迹？”----韦应物的这联诗一片神行，苏东坡曾爱极，用韵和曰：“寄语庵中人，飞空本无迹。”无独有偶，贺铸词云：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”苏东坡也很喜欢，曾和云：“春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。”东坡千古奇才，才情不可谓不高，然和作虽妙，终不能超过原作。此乃自然与造作、化工与人工之别，“此非才不逮，盖绝唱不当和也。”

                                                  四

   唐诗是一道道清溪，诗人们登山临水，俯仰吟哦，意境深远；宋词是春水汇成的溶溶之川，词人们登上小舟，在烟柳中穿行，浅酌低唱，缠绵蕴藉；新诗则是滔滔潮流汇成的大海，无数人在逐流中随口而唱，通俗易懂。不信但看，唐诗中的“青山隐隐水迢迢”，到了宋代，被演变成“平芜尽处是青山，行人更在青山外”、“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”；而“尘世难逢笑口开，菊花须插满头归”，到了现代，不期然间成了流行歌曲：“醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头······”

                                                   五

   “风不定，人初静，明日落红应满径。”读到张先的这句词时，脑海中浮现出一幅惆怅的失意的画面：已是春深迟暮笼罩下的烟雨江南，微风拂过，落红满径，美得令人心伤。此时抬头望了一眼窗外，一些若雾的东西瞬间涌来，像一些微细的感动，不经意的濡湿了双眼。

    就这样静静的坐着吧，不要合上诗卷。等到那朦胧的月光褪净，在微亮的晨曦里，我要看看那窗外满径的落红。