此句不用多做分析，总体看，大家都对得不错。简评如下：

1、诗吟明月酒为媒【梧桐秋语】

分析：
工对，酒为诗之媒，浪漫且不失清雅。不错的对句。

2、舞邀皓月柳横笛（新韵）【海凝】

分析：
舞邀皓月，飘飞的柳如横笛伴舞。与诗吟明月相比，多了几分狂放感。不错。

3、曲惊碧水月留情【碧窗】

合律，对仗工。但“曲惊碧水”和“月留情”之间似乎少了点关联。

4、风吹大地雨敲钟【北流泉】

“风”为重字，当避。对句描写的是风雨交加的景色，但“风吹大地”的表述稍显直白，雨声如“敲钟”的说法，似乎稍有点过。

5、诗吟古驿雨敲门【剑魔】

古驿暂停的游子，面对窗外的风声雨声，会吟出一首怎样的诗呢？让人遐思与回味。对句似乎淡淡地弥漫着一种人在旅途的苍凉感。

6、曲萦碧海雨弹琴【蓝色小妖】

雨落入大海，溅起点点水珠，如弹奏着一首动人的乐曲。对句很有画面感，对仗也极工。

7、溪穿幽谷石弹琴【沂山闲人】

清溪流过幽谷，恍若在石头上弹奏一首琴曲，对句勾画出了一幅动感的图画，只是，石弹琴，当是指“溪水在石头上弹琴”，石作定语，和出句的风作主语对照，结构似乎有点问题。

8、诗吟高节月承欢【扬帆】

此对句少了点画面感，有点唱高调的意味，和大家的妙对相比，不评也罢。

推荐最佳对句：

歌啸长天风鼓瑟==曲萦碧海雨弹琴【蓝色小妖】

出句一、吴钩击罄惊鸿舞

分析：吴钩可作为兵器的代称，出句透出一种悲壮与激昂，对句意境能与之一致者为佳。“惊鸿舞”，可断句成“惊鸿 舞”，或者“惊 鸿舞”，抑或，直接把“惊鸿舞”理解成一种惊世舞蹈（据说，此舞蹈是玄宗宠妃——梅妃所创），以上三种断句法，都可以算结构一致。

1、秦月乘风照梦回【梧桐秋语】

点评：

合律，词性、结构相同。

秦月，出自诗句“秦时明月汉时关”，后人常将秦月的意思理解成“亘古未变的事物”，隐含“虽物是，但时间变更”之意。对句的“照梦回”，与“秦月”搭配很好——时间虽已变更，可旧时的明月，旧时的梦幻，依然如故。

对句清雅，我个人挺喜欢。但稍稍遗憾的是，上下联的意境不够浑然一体。

2、法嗣说禅醒世歌【海凝】

点评：

此对句为第三种断句方法。合律。

对句中的“法嗣”，当指明朝憨山大师。《醒世歌》乃一首警醒世人，指引世人学佛向善的奇文，如果说上联带点壮士冲锋陷阵的萧杀与激昂，下联则是平和与对方众的点醒。两种相对的意境，貌似差异大，却也可以说都是一种人生的态度吧。

3、楚魄沉江激龙腾【碧窗】

点评：

对句充满悲怆与与激昂，意境与上联很是贴合。屈子沉江的后果，用“激龙腾”来表述，倒也贴切。只可惜，对句格为：仄仄平平仄平平，出律了。

4、越女抚琴孤鹜飞【北流泉】

点评：

合律，结构词性也对仗。只是，不知此“越女”是特指还是泛指？特指，帆似未听说相关典故，如是泛指，抚琴和孤鹜之间的逻辑关系似不够密切。

5、羌笛鸣皋落雁愁【剑魔】

点评：

此对句当是暗喻昭君出塞吧？句中透出一种孤女和亲，只身塞外的苍凉感，和上联的悲壮感相对应，落雁——惊鸿，也十分工整。不错。

6、越箭穿梁倦鸟飞【蓝色小妖】

点评：

合律，词性及结构也很工。只是，“越箭”与“倦鸟”的用法，似乎稍有点为工而工之感。

7、越剑划空催马飞【沂山闲人】

点评：

《春秋•左传》：“国之大事，在祀与戎。吴钩越剑，天下名重。”。“吴钩——越剑”，“惊 鸿舞”——“催 马飞”，无论是词性还是结构，都极其工整。下联的豪迈与上联的意境浑然一体，很好的对句。

8、易水扬波壮士歌【扬帆】

点评：

此对句源于“荆轲刺秦王”之典故，“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”。上下联的意境还算吻合。

推荐最佳对句：

吴钩击罄惊鸿舞——越剑划空催马飞【沂山闲人】

待续......