• 幸福群岛
• 疏景晚香
• 李宣章
• 逸云先生

• 空心菜
• 枫林醉
• 我骄傲
• 冰冷酒
• 洙泗清风
• 村居秀士
• 李瑾

    近来读明末画家祝枝山的一首诗，就让我对写诗的【意境】有了新的见解。按说，诗是文章凝聚的精华样式。理应简洁、浓缩，开首就把要紧处展示给读者。但是，有些大家，却“反其道而作”，开首似乎在“用一种闲散、瞎掰”的样子给读者“乱聊”，这可是写诗之大忌，特别是写古诗；然而在名家手里却变得妙处横生。下边是祝枝山的【一首诗】：“东边一棵大柳树，/西边一棵大柳树，/南边一棵大柳树，/北边一棵大柳树，/任你东西南北，/千丝万缕，/总系不住郎舟驻。/这边啼鹧鸪，/那边啼杜宇，/一声声‘行不得也哥哥’，/一声声‘不如归去’。”看了这首诗，我简直对诗之【意境】之神变，“惊叹”不已！

在祝枝山手里写诗，开始时像是在与人瞎聊，东边、西边、南边、北边......似乎不着边际，其实他是在【强调】任何地点“系舟”，都“阻止不了郎的离去”。这种散，其实是烘托了女子要留住心爱哥哥的“紧迫心情”。而这种心情是全诗【意境】的中心所在。

因此，诗的意境，最重要的是把读者的思想引入一个与作者共鸣的境界。达到了，就是一首好诗，达不到，作者的激情就不会被读者认同。这才是写诗的要害。