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                  散文
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语言文采 深层钩玄
文章来源：本站原创        访问量：543        作者：郭有生        发布：郭有生        首发时间：2012-09-21 20:53:36
关键词：文采 作家 曹洁
编语：
                                    语言文采，深层钩玄
                                                     ----读作家曹洁女士《亲亲阿拉善》随笔
       在《中国散文家》第四期上，发表了我市作家曹洁女士的新作《亲亲阿拉善》。捧卷欣赏，如入一个审美大观园，美象迭出，文采斐然，看左是瀑布落壑，看右是仙湖来鹳，真是让人爱不释手。

       文采，显示的是一种艺术语言，有些论著中称审美语言。
       作者的文采，首先表现在审美思维的出众。审美思维，一般包括审美想象和审美联想。
       这篇散文的题目上，有“亲亲”一词，这是陕北在爱情领域常用的一个词，有“吻吻”的意思。作者开篇有几句话，形象的注解了题目，她情意绵绵的写道：
       “……我沉醉在悠扬、酣畅、绵长的歌谣里，恍然觉得，自己，也成了阿拉善的孩子。
姑且，踮起脚尖儿，以虔诚的心，亲亲阿拉善的额。”
       审美想象是需要情感作为原动力的，正是作者由于喜爱阿拉善，沉醉在阿拉善优美的民歌中，于是在艺术的心灵中幻化出阿拉善的形象，这形象人格化了，是高大美丽的母亲，自己是孩子只能仰望，一种母性亲昵的人格魅力，使自己异常热爱，有一种踮起脚尖吻吻的情感冲动。这里审美想象，不仅把阿拉善这个地名都生命化、人格化和情感化，而且这里的阿拉善更具有抒情意味，把自己的审美评价蕴含期中，并暗示了全文的情感走向。这正是大手笔的开头。
       再比如这一段审美想象“这雅布赖，必定是上苍珍爱的一粒棋子，它不忍心将它放置在显眼的位置，只珍藏在这少为人知的角落，让那座长长的大山脉守护着它的安宁。”这里的审美想象，超越了时空，思维自由翱翔，创造出一个超现实的诗意情景，具有独特的审美意蕴，表达了作者的审美感受。
       审美联想，也是使语言富有文采，常用的一种思维方式。成功的审美联想，必然是生活经验、审美积淀和思想深邃的结合体。这样，在心理一旦酝酿成熟，就会凭借丰厚的语言素养，精彩的表现出来。看两段作者对比性的联想：
       “我仔细辨认，新识得一种草：霸王草。那小小的、丛生的草，正开着黄绿色的花，花开如叶，在风中摇曳成别样的风姿。它，果真是这戈壁滩上的小霸王。试问，有哪一棵参天大树可以在这里扎根、站立、招展，迎着凛冽的朔风，站立成一种苍凉而葱绿的风景？”
       “久居城中的我们，早已少见这样零星的灯火，这样璀璨的星子，我们能看到的，只是刺人眼目的霓虹灯，闪烁着、摇曳着、幻灭着，将你的心纷扰成一团。”
       离开审美联想，也就没有这么富有文采的语言了。作者从小霸王联想到了参天大树，在对比中更显示了小霸王的坚韧，更流露出作者对小霸王的赞美，也蕴含着即使卑微，只要心中不缺少意志，就能在恶劣环境下比参天大树站得更美。作者也从雅布赖夜晚的星星联想到城中的霓虹灯，更突出了雅布赖夜晚的宁静、祥和、无尽的童话般的遐思。


       《文心雕龙》中说“龙凤以藻绘呈瑞，虎豹以炳蔚凝姿。"刘勰明确的点明了，文采不仅仅是一种美感，还要富有表现力。我们知道，审美语言不同于实用语言，它更追求形象性、情感性和多义性。真正有文采的语言，一定是动情的泪水，挂在语言的腮边；经验的风光，美在语言的山野；感悟的花朵，绽在语言的枝头；思想的陈酿，存在语言的作坊。而作者的文采，正具有丰富的情蕴、意蕴和趣蕴。曾任《人民日报》主任编辑的伍立杨，在《略说散文文采》中说”文采斐然的作品，即闪烁着不可思议的灵光，情感与心境像水一样使一个个词汇改变了原来的印象，浸润在一派新鲜的涵义里。“这正是鞭辟入里的认识。
       我记得沈括的《梦溪笔谈》有一段话:
       度支员外郎宋迪，工画，尤善为平远山水。其得意者，有“平沙雁落”、“远浦帆归”、“山市晴岚”、“江天暮雪”、“洞庭秋月”、“潇相夜雨”、“烟寺晚钟”、 “渔村落照”，谓之“八景”。好事者多传之。
       后来许多八景之谓，都是来源于此。这八景这么诱人，其实每一景的名称，就很有文采。这文采不是说语言华丽，而是蕴含丰富。如烟寺晚钟，首先意境就很美，傍晚天边霞光一抹，田野牧牛归村，一个寺庙在淡淡的烟岚中，传出悠扬的钟声。大家知道，钟声总是缓缓地由高到低，见见消逝，所以给人一种宁静感，而在夕暮就更显得静谧了，山岚的朦胧也给这意境抹上浓浓的一笔，突出了佛教万色归于一空的安静理念。这文采，不得不叫人惊叹。
       我们回过头再看作者这么一个排比句，”那个夜晚，装满了星星，装满了童年，装满了白杨的清香。“这形式上是有文采，但更富有审美意义的文采，是字里行间蕴含着的情味、意味和境味。这里的文采不是纸花，是气味馥郁的兰花、菊花或者就是桂花，芳香飘飘荡荡漫向人们的心灵。这里的”星星“、"童年"和”白杨“已经不是用词典里的词汇意义可以解释的了，它们已经浸润着作者静谧安详的感受，暗含着作者对人与自然和谐才是美的理念，流露出作者心中那酣畅淋漓的美感，让读者遐思出一个神话般的童话世界。

       有文采的语言，也是蕴含个性化感受的语言。这样的语言，我就是我，有我鲜明的个性特征。一个杰出的作家，绝不会以别人的感受代替自己的感受。这种感受，或朴素，或奇特，都是心中自然的产物。王勃《江亭夜月送别二首 （其二）》曰：“乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寂离亭掩，江山此夜寒。”其中一个”飞“字，很明显是作者独特的感受，越是与行人情深意长，越是珍惜相聚之欢，就越是感到聚散匆匆。一个”寒“字，哪里是自然气温之低，分明是因行人远去，自己感到寂寞凄清。以我们看这都是错觉，但从作者的心理情感来看，只能说正觉。再远一些，比如《诗经.河广》，“谁谓河广？一苇杭之。谁谓宋远？跂予望之。谁谓河广？曾不容刀，谁谓宋远？曾不崇朝。”是说谁说河面太宽？只要一叶芦苇就可以渡过去。谁说宋国路太远？踮起脚尖来就望见。谁说河面太宽广？还不能容下一只小船。谁说宋国路太远？走到还不需一早晨的时间。这种感受，表现了被宋国休回家的卫女，思念儿子，不畏水广路远的阻隔,含有不畏水广路远的气概，更显示了一种母性的光辉。文采，就是从这独特的感受中凸显出来。袁宏道在《序小修诗》中说“独抒性灵，不拘格套。非从自己胸臆流出，不肯下笔。”当代散文理论家林非在《我心中渴望的散文》中也说“散文无疑是一种主观性很强，个性异常鲜明的文体，因此在它里面就不可能没有"我"的出现。“正是。
       大家看曹洁女士的这么一段文字：”尚记2011年10月，我曾初到阿拉善，浅入腾格里沙漠，临水月亮湖。那时，正是蒹葭苍苍，但伊人丽影，早已消匿于沙漠深处，我追逐不到她美丽的幻影，只忘情地流连，把自己玩儿成一粒沙子，在月亮湖里，成水，成蒹葭，成传说。“谁会有这样的感受呢？在审美静照中，作者的审美想象有魔幻之力，物我两忘，由于自己对水、蒹葭和传说的倾心入情，自己感到自己就是水，就是蒹葭，就是传说。有文采的语言，有超常的时间知觉，如”一日不见，如隔三秋“；有超常的情景知觉，如”黑云压城城欲摧“，而这里作者有超常的自我知觉。

       语言的创造性特质，是文采的内核。只能拾人牙慧，哪里可以称为有文采。作者比喻在沙中前行，”我追逐着沙的世界，翻越过一轮一轮的沙丘，不停地向前，再向前，如浪，翻滚着；如鱼，游弋着；如水，流淌着“，多么新颖别致；比喻沙，”我看到沙纹如水、沙脊如刀、沙流如蛇，看到真切的沙鱼，看到细腻的鱼鳞，也看到水的涟漪，一波波地，随风，随那风的妙手，向着远方，荡开去，荡开去……“多么贴切，多么具有视觉形象感，又多么传神。
       有创造，你的文采，看到的是你，而不是李白，不是杜甫，不是苏轼曾巩，也不是矛盾鲁迅，你就是你。这才是真正的作家。这样，文采展现的是你的才情，你的智慧，你的创造力。你的作品，才能自豪的立于文坛。
       创造，是作家永远的一个主题。不创造，任何精美的语言，都会随着时间的流逝而产生审美疲劳。比如，以“红雨”来指桃花乱落，开始来看确实这样的代字，可简洁，可避俗，可含蓄，但在不断重复中，一切美感丧失殆尽。
       在曹洁的散文作品中，创造是那么自觉，是那么熟稔，是那么精彩！她的语言文采，熠熠有辉，魅力迷人。有创造性的语言，必定就有文学才华的脊梁，有文化积淀的滋润，有审美经验的绿化，有思想涵养的加重。人常说，艺高人胆大，今天我对这句话，有了新的认识。她举“风”的词语，竟然敢一下列举三四十个，但我们读了不觉得多，只觉得有一种酣畅淋漓的感受，把风的神奇，极具震撼力的表现出来。这是一种特殊的词语排比，没有入骨三分的审美价值判断，没有大家的锐利感受，哪里敢这样富有创新的应用。大家不妨读读这段;
”涉入巴丹吉林，我才真正看到风的威势，感受到风的魅力。那是一双大自然的妙手啊，强劲柔韧，落指成采，浑圆出一处处沙湾，点燃出一个个风景，呵护着一泓泓海子。在这样的自然杰作面前，所有关乎“风”的词语，诸如风云、风雨、风语、风貌、风景、风光、风剑、风刃、风尘、风魔、风口、风浪、风霜、风马、风神、风舞、风天、风物、风土、风味、风轻、风顺、风逝、风趣、风味、风韵、风华、风骨、风格、风采、风度、风范、风流、风情、风尚、风骚……等等，都不能描其形、绘其色、状其神。“

       文学作品，不是个人独享的夜点，是要面向社会的，那么就不得不考虑社会价值。语言的文采，自然不例外，也要考虑能否给人以美的享受；或者破人愁闷，让人一乐；或者让人哭让人笑让人悲让人怒：或者真的腹有诗书气自华了；或者让我们读懂了世界的那一页书；或者让人沉思、联想、顿悟。没有任何社会价值的语言，怎么也不能说有文采。有文采，应该更美，更感人，更强烈！如果我们情趣高雅，如果我们情感高尚，如果我们胸襟恢弘，如果我们精神巍峨，如果我们思想深沉，那么我们的语言文采中，必然会投下它们的影子。我们不妨再品味品味她的文笔：
       “我曾经见过江南水乡的船娘，她们身着蓝色的蜡染印花布衣，娇美的身子站在船头，摇出一水的妩媚，也柔美出一河的莲花，安静了游子们的心”
       “多想做一粒被上帝疼在心底的沙子，蜷缩在你的怀抱。走离你的最后一步，我在小小脚窝里，播了一粒自由的种子。”

     我在这篇短文中，只能选择她散文中凤毛麟角的一些语段。要更真实的感受女作家语言的文采，还是看看她众多的作品吧。
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