杨园回复 刘聪美 的帖子

刘聪美诗友，首先我要真诚的谢谢你，你的指正使我更注意到我诗歌的不足。你能够花费你的宝贵时间，来帮助一个无名者的精神，值得我学习。这使我想起了西方国家的“文化沙龙”，许多为我们所熟悉的西文大诗人的优秀作品，其时都是在讨论中产生的。因为，一个人的头脑必然是有限的，友好地讨论，只会使陌不相识的人成为朋友，只会增长讨论双方的友谊与技艺，并且将使双方的作品得以传播。

刘聪美答：

喜欢你的思想和你的人格！如此，你的诗会步入一个更加优美、深邃的境界。说句心理话，我在十五年前，走了和你一样的弯路，但那个弯路仿佛又是非走不可的。我和你一样迷恋惠特曼，他的《叶草集》我读得滚瓜烂熟，甚至能够背下来许多篇章，那是充满激情的时代。我记得我在好几年都很喜欢他的作品。当然那时也读过别的外国作家的作品，但说实话我直到很久以后才番然醒悟，他们的作品在外国语中原本确是很快的诗歌，是极富音乐表现力的诗歌，比如英语，它是轻重音的巧妙搭配就可形成音律优美的诗歌，但汉语就不是这样，它非借助韵律的帮助而不能形成诗歌的语音美中最强劲的韵律美这一效果。外国有的语种这种自由诗的存在是合理的，但于我们是不合适的。 汉语的语言没有轻重长短显明规律这些特点，就没法借其实现其语音上规律的组合，但汉语又具有富韵和同义反义词丰富、语法灵活的特点，所以有韵律这一节奏形式来形成汉语诗歌就成为必然的选择，中国几千年的诗歌史，直到今天还在继续证明它的合理性。我也在十五年前到十年前几年中写过象你这样长句的作品，而且也已 几乎同样的风格写了一部长篇诗体小说，有60万字，其特点就是韵间距长达20-100个音节左右。这样行文的结果就是使诗歌散文化，韵文的色彩几乎都丧失殆尽，更不用说是诗了。但我与你一样，有个朦胧的意识，诗歌是不可以不讲韵律的。值得后来的诗歌创作实践和诗歌理论研究，终使我醒悟过来。对于汉语言来说，诗歌确实非讲韵律音律不可。韵间距的巧妙把握是整个诗歌创作的核心。我对王力、吕进、陈本益以及其他许多著名或不著名的诗歌语音学理论进行了深刻仔细的研究，去伪存真，有了对诗歌核心问题较为本质的认识。也写过100多篇诗歌语音学的论文。希望我们以后继续研究探索汉语诗歌最有前途的诗体建设和诗歌创作问题。握手为友！