胡跃荣著：《词谱真鉴》

——用一个恰当的比喻：清朝文化是转基因文化。吃转基因食品使人种变异，学转基因文化使头脑畸形。跟着清人鹦鹉学舌照格式填字的现代人真能够写宋词吗？

《风流子》词式

（又名《内家娇》）

仄平平仄仄，平平仄、仄仄仄平平（添字格）。仄仄仄平平（添字格），平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。平平仄，仄平平仄仄，平仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。

平平，平平仄，平平仄、仄仄仄仄平平（添字格合句式）。仄仄平平仄仄，仄仄平平。仄仄仄平平（添字格），平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平仄仄，仄仄平平。

韵律说明：

格律中每句逢句号处为平声的都踩平声韵，全诗不可换韵。

《风流子》是两段词，并非双调，即该词式上下阕声调非重复式，句型、语调可参照，但格式不可参照。其主旋律是“仄仄平平”。

《风流子》词式中，除上下阕起句因调整了句读之外，所有语句都是楹联似结构，这就是该词式的特色。

《风流子》词式上阕第二句和下阕第三句都是一领字（衬字）引领的楹联结构，上阕结句也同样是上下各为八字的楹联结构，词式中楹联句式有三处之多，都用分号标注了，而且，非结句处的句式还都带领字。

句式“平平仄，仄平平仄仄，平仄仄平平”中，三字句是引领句，引领后两个五字对偶句型；而下阕第二句和结句句式“仄仄平平仄仄，仄仄平平”，一般都要理解成二字句引领的两个四字对偶句型，当然，句型太多时也可作为一般诗句式处理。

《风流子》词式中的下阕起句原本是“仄仄平平仄”，可增一韵而将前两字分离出来并改“仄仄”成“平平”，所以二字短句又可反过来与三字短句合句成五字句，可用韵，也可减韵，故这个五字句不计平仄。而接着的添字格句式“平平仄、仄仄仄仄平平”的后缀是合句式，由“仄仄”与“仄仄平平”合句而成，其来源是将本原句式“仄平平仄仄、仄仄平平”摊破了而已，实际上原句式又是领字对仗句型，因为该词式句型太多，以此减轻压力，所以该句式可直接还原。

《风流子》词作中句型越多越严谨越好，方显出文采风流的才子本色。

此例足以说明：清人极度夸张的“倚声填词”绝对是哄人的玩意，宋词是文学，是诗，决不是曲艺！特别地，因为后人不识宋词的根本特征——句型，所以常以“校勘”的名义自作多情地将许多宋词人作品都篡改了——自己根本就没弄明白，居然敢改动别人的文字？就连语句不通都不知道么？由此可质疑《四库全书》及清朝文化了。为恢复宋词的本来面貌，这里的词例都给一一还原，看官可自行查对。有趣的是，这里该词牌作品几乎只有周邦彦的词没被篡改过，使用的都是同样的句法、语法，为何偏改别人的？看来还是要追捧的人多才安全。

《风流子》（周邦彦）

枫林凋晚叶，关河迥、楚客惨将归。望一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。酒醒后，泪花销凤蜡，风幕卷金泥。砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，牵起余悲。

亭皋，分襟地，难堪处、偏是掩面牵衣。何况怨怀长结，重见无期。想寄恨书中，银钩空满；断肠声里，玉箸还垂。多少暗愁密意，惟有天知。

《风流子》（陆游）

佳人多命薄，初心慕、德耀嫁梁鸿。记绿窗睡起，静吟闲咏；句翻离合，格变玲珑。更乘兴，素纨留戏墨，纤玉抚孤桐。蟾滴夜寒，水浮微冻；凤笺春丽，花砑轻红。

人生，谁能料，堪悲处、身落柳陌花丛。空羡画堂鹦鹉，深闭金笼。向宝镜鸾钗，临妆常晚；绣茵牙版，催舞还慵。肠断市桥月笛，灯院霜钟。

《风流子》（秦观）

东风吹碧草，年华换、行客老沧州。见梅吐旧英，恼人春色；柳摇新绿，还上枝头。寸心乱，北随云黯黯，东逐水悠悠。斜日半山，数声横笛；暝烟两岸，一叶扁舟。

青门同携手，前欢记、浑似梦里扬州。谁念断肠南陌，回首西楼。算天长地久，有时有尽；奈何绵绵，此恨难休。拟待倩人说与，生怕人愁.。

《风流子》（吴激）

书剑忆游梁，当时事、底处不堪伤。望兰楫嫩漪，向吴南浦；杏花微雨，窥宋东墙。凤城外、燕随青步障，丝惹紫游缰。曲水古今，暮云楼阁；禁烟前后，春草池塘。

回首断人肠，年芳但如雾，镜发已成霜。独自蚁尊陶写，蝶梦悠扬。听出塞琵琶，风沙淅沥；寄书鸿雁，烟月微茫。不似海门潮信，犹到浔阳。

【注】吴激词在上下阕起句都增了韵，并将下阕起句中的添字格合句式再添一字摊破写成了对偶句。

《风流子》（史达祖）

飞琼神仙客，因游戏、误落古桃源。藉吟笺赋笔，试融春恨；舞裙歌扇，聊应尘缘。遣人怨，乱云天一角，弱水路三千。还因秀句，意流江外；便随轻梦，身堕愁边。

风流休相误，寻芳纵来晚，尚有它年。只为赋情不浅，弹泪风前。想雾帐吹香，独怜奇俊；露杯分酒，谁伴婵娟。好在夜轩凉月，空自团圆。

《风流子》（王千秋）

夜久烛花暗，仙翁醉、丰颊缕红霞。正三行钿袖，卷茵停舞；一声金缕，侧火分茶。笑盈盈、溅汤温翠碗，拆印启缃纱。玉笋缓摇，云头初起；竹龙停战，雨脚微斜。

清风生两腋，尘埃尽，留白雪，长黄芽。解使芝眉长秀，潘鬓休华。想行宫异日，衮衣寒夜；小团分赐，新样金花。还记玉麟春色，曾在仙家。

【注】王千秋词将下阕起句中的添字格合句式直接摊破成三个三字短句，自然少不得对偶句。

《风流子》（王之道）

扁舟南浦岸，分携处、鸣佩忆珊珊。见千里长堤，数声啼鴃，至今清泪，襟袖斓斑。谁信道、沈腰成瘦损，潘鬓就衰残。漫把酒临风，不言拄笏；看花对月，无绪凭阑。

相逢还相感，但凝情秋水，送恨青山。应念马催行色，泥溅征衫。况芳菲将过，红英晼晚；追随正乐，黄鸟间关。争得此心无著，浑是云闲。

【注】王之道词将下阕起句中的添字格合句式摊破写成了领字对偶句，是自然还原。

《风流子》（仇远）

红锦旧同心，西池上、曾与系青禽。记山水写情，秋桐促轸；鸳鸯萦恨，春绣停针。常叹好风妨画扇，明月坠瑶簪。短梦易残，几声长笛；新愁无限，何处孤砧。

香奁依然在，但鸾镜、孤影渺难寻。雨后胭脂，应想粉蚀尘侵。怅去帆渐杳，鱼鳞浪浅；远笺难寄，鸿尾云深。回首高楼，不堪烟雨平林。

【注】句子“常叹好风妨画扇”是减去了领字句中的衬字合句了，但仍然是二字“常叹”引领的对偶句“好风妨画扇，明月坠瑶簪”，应读成“常叹——好风妨画扇，明月坠瑶簪”。

为方便看官能弄明白宋词句型句式，这里作一例读，特别用破折号指明式中的楹联式结构，：

《风流子》（王千秋）

夜久烛花暗，仙翁醉、丰颊缕红霞。正——三行钿袖，卷茵停舞（上联）；一声金缕，侧火分茶（下联）。笑盈盈——溅汤温翠碗，拆印启缃纱。——玉笋缓摇，云头初起（上联）；竹龙停战，雨脚微斜（下联）。

清风生两腋，尘埃尽，——留白雪，长黄芽。解使——芝眉长秀，潘鬓休华。想——行宫异日，衮衣寒夜；小团分赐，新样金花”（仅此联不正而已）。还记玉麟春色，曾在仙家（类同《七律》，首、尾联不作要求，所以起句、结句原本也可以有联对的）。