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□张振海

1962年春季，我县一名农村教师捡到一个铸制的铜印，随即交到县文教局，后又转给县文化馆收藏，此印在文革中遗失。难得的是，河南省博物院吕品研究员在《文物》月刊（1966年4期）上发表了此印文。

这方铜印面为方形，单边，长方把，铜质，铸制粗糙。印面长、宽皆6.5厘米，厚1.2厘米，背面把高2.9厘米，宽3.3厘米，厚1厘米。印文是九叠篆书“义军总押之印”六字。在一侧面并有阴刻楷书“义”字。印经使用过，尚有暗红色痕迹。

此印制作的特点，既没有隋唐以前印章龟钮、瓦钮、鼻钮，也不似明清官印。印文是采用唐宋以来一般官印所通用的屈曲盘旋的九叠篆书，其风格和所见的金元官印相吻合，而尤和古文字学家罗福颐《古玺印概论》中二十九图——金官印中的“忠义军副统之印”相近。因此，这方“义军总押之印”应为金末铸造，迄今为止有700多年历史。

我国第一方印章产生于什么时候，目前尚无考古材料可以说清楚。但是，殷商有玺印已被有关资料所证实。可见，我国的印章已有三千年以上的历史。

殷商时代的玺印布局非常简单，应该属于我国早期的印章。那时的印章和青铜器上的纹饰、器形一样，创作中横向贯穿着时代的美学意识——对称和就形，“就形”，即将纹饰或字的造型迁就所限或可占范围的形状。就形的印文，与一般文字相比，变形而规则，和印框组合在一起非常和谐。这种布局方法，为后来的印学发展产生了相当的影响。

隋唐时官印，布局仍用小篆，有些笔画简单的印文被作特殊处理促使印面满实整齐。摹刻印章用的篆字别体，始见于宋代，笔画折叠均匀，填满印面。折叠多寡根据笔画繁简而定，有多至十叠以上者。九叠篆官印都作朱文（阳文），九叠篆盛行于宋、元、明，一直延续至今。

九叠篆又称上方大篆，是一种非常特别的篆书，秦汉无此制，唐宋以来多用于官印上面，是一种流行的“国朝官印”字体，主要用于印章镌刻，其笔画折叠堆曲，均匀对称。将“九叠篆”用于钱文，在数千种古钱币中，北宋“皇宋通宝”仅为孤例。

人们在日益频繁的贸易和社交活动中越来越需要信物和离不开信物，诸侯割据一方，形成了很多大小不同的国家，任命官吏、颁布法令、国事往来、调兵遣将，均依赖信物。这种形势，促使玺印形式均由各自制定。随着文化艺术的逐渐发达，时代的审美意识进入了新阶段，人们对玺印也有了新的要求。

宋金时代的叠篆制度记载有限，特别是具体的叠篆之法，更是语焉不详。根据实际情况推测，叠篆字形的处理办法，至少包括四个方面：其一，直线变曲线。通过对直线的加曲，把相对简单的线条变得复杂，使得稀疏的笔画变得茂密。这是叠篆的主要标志。所谓八叠、九叠等均以此为准。其二，单线变复线。如山东省苍山县兴明乡出土金末铜印，叠篆：“虎威副都尉印。”右侧凿刻“壬辰年（1232年）正月春，”印钮上刻“上”字。其“印”字上部少一笔，“副”字内“田”中“十”，写成双钩“十”。其三，改变结构。为了增加叠笔，或者便于处理叠笔，改变结构是常见的现象。其四，采用减笔字。某些笔画繁多的字，没有空间可以加叠。就采用它的异体字，无论俗体和古体的印文被作了特殊的处理——笔画曲折叠绕，促使印面满实整齐。这类印文发展到宋代，笔画的曲折叠绕到了高峰阶段，形成了“九叠篆”。“九”并非实数，只表示多的意思。用九叠篆布局，一直延续到明清时期的官印。至于唐代的一些私印仍继法汉印，以缪篆（汉代摹制印章用的一种篆书体）入印，求庄重端雄之势。

关于义军的记载和他的军事编制，据《金史·兵志》载：“宣宗元光间（公元1222—1223年），时招义军，以三十人为谋克，五谋克为一千户，四千户为一万户，四万户为一副统，两副统为一都统，此复国初之名也。”而总押究属何种官职，亦仅见《金史·百官志》中略有提及，似为一种负责府、州地方治安的武职官员。

这里所说的“谋克”，本是女真族在氏族社会形成的氏族部落组织，部落称“猛安”，“谋克”即氏族。每一猛安下包括一定数量的谋克。在金朝立国之前，它主要是一种生产组织，还在某种程度上有自卫的军事意义。《金史·兵志》云：“金之初年，诸部之民无它徭役，壮者皆兵，平居则听以佃渔射猎习为劳事，有警则下令部内，及遣使诣诸孛堇（女真语言“长官”的意思）征兵，凡步骑之仗糗（干粮）皆取备焉。其部长曰孛堇，行兵则曰猛安谋克。从其多寡以为号，猛安者千夫长也，谋克百夫长也。”随着社会和阶级关系的发展，猛安谋克的地位不断变化。到后来，猛安谋克逐渐变成女真族统治者侵略的工具。

关于义军的来源，早在北宋即已有之。北宋末金人南侵，当时中原地区的人民自行组织武装号曰“义军”抗击金人。宋亡后，“义军”被金统治者整编。据《金史·兵志》载：“招集义军，名曰忠义，要皆燕、赵亡命。虽获近用，终不可制，异时擅杀北使唐庆，以速亡金者，即此曹也。”即在金统治者利用整编他们的时候，到金末，还进行着抗金斗争。