优秀的诗歌是韵律美与意境美完美的结合体（《诗歌韵律学》）笔记22）

（兼评崔思军的《回味》）

看到诗友崔思军的诗，我就忍不住要读，读他的诗是一种快乐、享受。他的诗歌总这么美，前几天我读他一些诗歌的时候只是在感受，却还说不出为什么美。现在读他的《回味》时，我就想分析分析他诗歌吸引我的地方在哪里。通过研读，我发现了他诗歌是有以下几个特点而引起我的审美情趣的。

第一，他的诗韵律十分优美，这源于他的诗句尾尾韵有很强的规律性：,前三行韵式为an韵，其后均有ang韵韵式。现依据标准诗行原理重新排列并标上尾韵拼音：

我的存在/是生命里一切的贡献xian//

我的幸福/是思绪的变幻huan//

而我不怨yuan/所有逝去的短暂zhan//

开心的童年/是和雨在野旷kuang//

让莫名的天/把一生的泪水都肆意流淌tang//

我的青春/是四季花露飘逸的淡淡清香xiang//

那年 你是/云影后浓色的目光guang//

虽一刹 /年华开始了惆怅chang//

直到 我藏起你/掉在水中的凝望wang//

我一直醉着海和天的友谊,/很远 很近 很长chang//

也许曾嫉妒过一次:/春水为什么流向远方fang//

而今 我伏夜书写，/写着你的遗忘wang//

夏虫彼此的私语，/勾起点点过往wang//

有过的欢畅chang /有过的忧伤shang//

此诗共含14个标准诗行这14个标准诗行也就是14个韵律节奏。/处可做半逗停顿，大约停连续2个音节的时值，用升调读，//处可作长停，大约停连续4个音节的时值,，可用降调读。

另外行内韵有意志无意的使用也增加了诗歌的韵味儿：

而我不怨yuan/所有逝去的短暂zhan//

此行含有行内韵语音流“而我不怨yuan”。

有过的欢畅chang /有过的忧伤shang//

此行含有行内韵语音流“有过的欢畅”。

诗歌韵律美的本质在于相临的同韵尾语音流相互作用产生的同频共振共鸣，通俗地说，就是诗行间或诗句间的押韵现象。

第二，他的诗中由韵律引导下的音律是和谐流畅的。音律是指标准诗行内部所含的语句中语音流运行过程中音节与音节、语法结构中词组、短语间的语气语调、停顿、延迟综合关系的律动现象。它原本应与散文的自然音律有相同的规则，也就是自然的语法语气规则，但是在有韵律的情况下，韵律或多或少控制了它的随意性，不让它仅仅顺着语法控制下的语序而自由运动，而主要要顺从韵律的领导、调控，所以它的运动就发生了变化，与散文音律的律动有了明显的不同。音律的和谐既要靠韵律的协调外，也要部分依靠语法的管控，更要依据作者行文时渗入的情感成分的协调。

第三，他的语言是纯净的，是经过创新而得来的崭新的语言，它来源于日常口语，而又是经过提炼的、去除了杂质的优良的各种语素的综合体，无论词汇的选择，句式的运动，句子与句子的衔接，被他整合在一起，都给人天衣无缝的感触。他的句子是典型的长短句相搭配的句型，但又十分注意行尾韵脚的搭配，也正是因为如此，作品没有变成散文，而形成了在作者强烈的音律意识作用下的诗歌。

第四，他诗歌的意境是美妙的，并与诗歌的音乐美相配合。这或许是除了诗歌在具备了韵律美和语言美之外一个更为重要的因素。有诗则必有诗律，诗律就至少包括了韵律和音律，这是它的本质属性。但也只能是它的定性，也就是可以说它是属于诗而不属于散文了。诗歌和任何艺术一样，却有拙劣、普通、俊秀之分。拙劣的诗歌有如下几种情形：只有韵律的拙劣的搭配；没有意境的美，或者意境很淡；没有意象的美，或者意象很淡；言而无序，思路混乱，意群散乱，没有严密的逻辑；平淡无味，生硬造作。普通的诗歌，表面上看它有韵律有音律的流动，也形成了事实上的语音美效果，语言也没有什么错误，思路也不混乱，也有一定的意境、意象成分，但总体说来，只是流于一般，不能叫我的心灵为之震撼。而优秀的诗歌则韵律象妙不可言的音乐在悠悠飞扬，仿佛天籁，听起来不绝于耳，绕梁三日而不散，这根植于诗人对音律对韵律的深刻领悟，根植于诗人对诗歌节奏的熟练的驾驭；优秀的诗歌更会以横空出世的想象力创造非凡的意境或生动的意象，并让这些元素与诗歌的语音美巧妙地整合在一起，也就是说最优秀的诗歌是语言美、韵律律与意境美融合一体的文学艺术。只有极少数艺术素养十分高深的作家，他的诗歌作品才可达到出神入化的境界，他所拥有的鬼斧神工的技艺，普通的人是不可能望其颈项的。最高明的诗人是天生的，他的天赋拥有让他吸取最丰富的诗歌营养的能力，而普通的诗人他的天赋则不具备那种吸收诗歌某些最核心元素营养的能力，他不会吸收，自然也不会创造非同凡响的诗歌作品了。那些高明的诗人说到底是他自己造就自己或者说是上天在造就他，没有任何别人可以提高他也不可能使他的能力有所降低，这就象一棵树，它长得挺拔或矮小，完全取决于它自己和他自己脚下的环境。