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简说诗行的排列(《诗歌韵律学》笔记15)
文章来源：本站原创 访问量：3448 作者：刘聪美 发布：刘聪美 首发时间：2010-12-05 21:16:58
关键词：韵律 音律
编语：
诗歌分不分行倒不要紧，怎么断行也无关紧要，要紧的是行文一定要有显明的有规律的韵律。有了规律，读起来自然会产生优美的韵律感，没有规律或者根本无视韵律，也就不可能会形成诗歌的韵律节奏。
简说诗行的排列(《诗歌韵律学》笔记15)
（以白天鹅的情人诗友的《风吹不到的地方》为例）
白天鹅的情人是一诗友的网名。他的《风吹不到的地方》原文如下：
一片阳光，照耀风吹不到的
地方。窗台上的茉莉花
放声歌唱
左一堆，右一堆的人群
在广场围成一个圆
说着说着，就变成了明天
忙碌的风和马不停蹄的钟
脚步从容，带走岁月的
忧伤
一双凝神的眼睛，在白纸上
涂抹。写下日子这虚伪的
诗歌
按照标准诗行观念可做如此调整：
一片阳光guang，
照耀风吹不到的地方fang。
窗台上的茉莉花放声歌唱chang
左一堆，右一堆的人群在广场围成一个圆yuan
说着说着，就变成了明天tian
忙碌的风feng
和马不停蹄的钟zhong
脚步从容rong，
带走岁月的忧伤.....(此处没用上韵脚)
一双凝神的眼睛，在白纸上涂抹mo。
写下日子这虚伪的诗歌ge
我很喜欢该作者的诗歌，但是每每有遗憾之感。这个遗憾主要是对他作品在语音上少数句子没有用上韵产生的遗憾，而且我总感到他那是有意不用，并不是他不会有韵。他在诗歌韵律上是十分讲究的，不可能不注意照顾他每一诗行音韵的和谐。
以上诗歌以属于换韵诗歌，韵式分别为ang.an.ing.uo，倒数第二节如下：
忙碌的风feng
和马不停蹄的钟zhong
脚步从容rong，
带走岁月的忧伤.....(此处没用上韵脚)
作者别的诗句都是押韵的，唯有上面这最后一行却没用韵，也不知是什么原因，如此给我的印象倒是缺憾美。该诗人在别的作品中有时也表现出类似的缺憾。我一直纳闷。而且他的诗句的排列往往并没有在一句完结的时候再换行，而是在句子的中央。这是不是隐含着对当代没有韵律的“诗歌”句子一完就分一行就视为诗的一种莫名的反对？其实诗歌与分不分行毫无关系。只要其中饱含显明的韵律，谁也能人体会出来的，这就象古诗，不分行，甚至没有标点，人们亦然能很清楚地辨别出是不是诗，也知道怎么吟诵。而今的新诗就不一样了，分了行，用的标点的文体，竟然也叫人丝毫也感觉不出它是诗。叫人奇怪的是这类分明是散文文体的作品为什么偏要分了行说是诗？
什么是诗？美学家朱光潜在专门研究诗歌时定义说：“诗歌是有音律的纯文学。”他这里所说的音律其实包括了韵律和在韵律控制下的音律。《辞源》说：“诗，有韵律可歌咏者的一种文体。”这都有传统讲的“有韵为诗，无韵为文”一脉相承。
诗歌和散文这两种基本的行文文体是语言学家、文体分类学家从语音上的不同对它们所所的科学分类。韵律是诗歌与散文的分水岭。散文的节奏是自然节奏，诗歌的节奏则是韵律节奏。自然节奏就是随文章或平时说话的口语所依据的语法语气进行的声音的运动和停顿的节奏模式。韵律节奏就是依据同韵尾语音流的运行与停顿的节奏模式，这一节奏模式借助每一同韵尾语音流与相临同韵尾语音流的相互碰撞而产生音高的共鸣共振，从而产生和谐悦耳的环环相扣的押韵现象，诗歌声音的回环美由此而生。
所以诗歌分不分行倒不要紧，怎么断行也无关紧要，要紧的是行文一定要有显明的有规律的韵律。有了规律，读起来自然会产生优美的韵律感，没有规律或者根本无视韵律，也就不可能会形成诗歌的韵律节奏。有人说，诗歌嘛，越自然越好，清水出芙蓉，好诗出自然，这就叫强词夺理，浑水摸鱼，偷梁换柱。诗歌之所以美就在于它的韵律美以及因韵律的存在并由它所领导控制的音律之间和谐搭配。没有诗歌的韵律美，就没有诗歌的音律美。韵律与音律的关系我曾在《韵节奏与音节奏的关系》一文中有详细论述。
白天鹅的情人诗友的诗歌之所以那样排列，我想是有他的难言之隐的，第一，他可能怕大部分不讲韵律的“诗歌”和“诗人”讥讽说韵律过时了，这种潮流声称诗歌要与时俱进，不讲韵律才是正道，还在弄韵律的那是不合时宜的；第二，该作者又从骨子里霁是喜欢韵律的，直观上早已认可了诗歌的韵律性才是它的自然属性，但又不便于让人一下子看出来，他就把“从诗句韵脚处进行的明显的断行”这种最基本的现当代的诗歌分行规则给打破了，故意不这样分行，反其道而行之，真是煞费苦心。第三，为了不让人说他的诗是有韵律的，还故意在一首诗中一二个该用韵的地方偏不用韵，这不就基本上也就满足了诗歌非韵律论者眼目的审美要求?
不过，我这只是猜测，或许是“以小人之心度君子之腹”了，如果真是这样，还请作者原谅！
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此文章已经被修改 3 次 最后一次的修改时间为：2010-12-06 16:24:04。
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