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百灵论刘聪美《命运》

文章来源：本站原创访问量：3472 作者：百灵发布：刘聪美首发时间：2010-11-30 21:29:01

关键词：韵律音律

编语：

聪美的诗很讲究韵律美，记得他有一组情诗，上百首，用民歌句式加其它句式写就，很有节奏感和韵律感。聪美论韵，讲究两个韵之间不超过一定距离，详见其博客：http://blog.sina.com.cn/liucongmei999
在他看来，尾韵是最重要的。在我看来，尾韵容易把握，内韵却不易把握，特别是对于现代自由诗来讲，句子较散，要让诗句具有较强的韵律感不容易。民歌句式韵律感很强，但特点又太突出，人们似乎厌倦了这种“歌”之美，而着意追求“曲”之美。所以，句内的韵律节奏在理论上很少有人研究，据我所知，蓝田的音拍说属这个领域的研究，格律体新诗理论对此有所涉及，但仅限于句与句之间，并不追究句内的节奏感，倒是不少诗人凭着自己的语感或传统的语感，创造了不少节奏优美的诗句。研究尾韵的人较多，也取得了行之有效的成果，比如传统的韵式说、于进水的现代韵律说、刘聪美的标准诗行说等。就这首诗，我们来看看内韵和尾韵之美。先说点题外话，聪美的诗在我读来，很有一番西洋抒情美，又有一番古典意境美，这两点如果融合好，将会创作出十分优秀的诗作来，其优秀诗作也已经不少！
今天伤心，
明天就会生机勃勃有精神。
首句入韵，次句同韵，非常美！首句四言，无甚稀奇。次句十一言，可分为前四言，后七言，“明天就会｜｜生机勃勃｜有精神”，为什么这么分呢？这不是什么理论，这是具体应用。因为前四言同首句四言，后七言前四后三，很符合中国诗句的审美习惯。大家说是不是有点意思？

今天开心，
明天就会遇到知己欲断魂。
这一节同上一节的节奏安排，属对称式。从尾韵看，是通韵，同上一节，是排韵，两行同韵。是不是有点意思？内韵节奏上，如上所说，是一个道理。这种安排不是巧合，也不是什么格律理论，而是语感上的和谐。当然，我们可以去研究它的规律，但这种内韵上的规律太复杂，不易总结。对于作诗来说，还是语感比较重要。

百年之后去问寻，
一个个都已身赴鬼门。
尾韵自不必说，整首诗都属通韵，韵式为排韵式，这是聪美常用的韵式。看内韵，前一句借用传统七言句式。也许聪美要说了，我不是借用传统句式的。是的，这是暗合，不是明借。第二句，在我读来，是这样的：“一个个都已｜身赴鬼门”。前五言，后四言。其实是七言句，前四后三的变形。在现代诗中，句子通常较长，虽然打破了传统的三五七言句式结构，但将其变形，也不失为营造内韵节奏感的一种好方法。
悲哀和欢欣，
一轮又一轮。
这两句很明显，是两个五言句式。整首诗两行一节，也有格言警句的特点，这也不失为利用分节营造节奏感的方法。

这就是命运，
它主宰着我们。

悲伤任由它驾临，
喜悦常更新。

不要辜负了青春，
要为它放声歌吟。
以上三节，句子较短，节奏感很强，一读便知。在我的经验中，句子一般不超过十言，节奏感会较强，七言以内更强。这三节最长句为七言，虽然跟传统七言句的节奏不同，但节奏感仍然很强，因为都是三步七言。悲伤｜任由它｜驾临。不要｜辜负了｜青春。不懂分步的同志请参考程文老师的格律新诗理论：http://blog.sina.com.cn/u/1259068550
一旦不可抗拒的灾难突然降临，
我们要勇敢地面对死神。
这一节突变，第一句十三个字，较长，在整首诗中是最长的一句。先说其有变化之美，再看内韵，一旦｜不可抗拒的灾难｜突然降临。前二言，中七言，后四言，也不能说没有节奏感。
我们的老先人，
也都如此而隐身。
第一句六言，并非传统六言句式，传统六言句的节奏为二二二，恕不举例，这里为三三。因句子较短，节奏感自强。后一句为七言，类似传统七言句。
世事艰辛，
酸甜苦辣大家都有份。
前句四言，后句可分为四言加五言，酸甜苦辣｜｜大家｜都有份。大家可以看出，整首诗中有几处用了四言一节（这个节指句内的节奏）的方式，这四言一节奏的方式在这首诗已自成一式。在四言一节后加一个五言句式，“大家｜都有份”，这个五言句类似传统五言句的节奏，所以整体读来很有节奏感。
万物各有分寸，
公平对待每个人。
第一句类似二二二节奏，“万物｜各有|分寸”。上面忘记说了，经传统验证，六言句以二二二为节奏的，节奏感都很强；七言句以前四后三为节奏的，节奏感都很强；五言句以前二后三为节奏的，节奏感都很强；四言句以二二为节奏的，节奏感也很强。后一句按对称式，应为“公平|对待|每人”，但这里为“公平|对待|每个人”，特意变化句式，以求新意，这是非格律诗和格律诗的区别。若是格律诗，就一定追求对称，而非格律诗不追求对称。虽然内韵自然美观，加之尾韵相同，两韵之间仅相隔七个字，按聪美的标准诗行理论，也会有很好的节奏感。
主赐的时间都很均匀，
贫富贵贱每天都是十二个时辰。
这两句较长，也不超过十三言一句。第一句，可读为“主赐的|时间||都很|均匀”（注意：||表示较长的停顿，取句为大顿，|表示较短的停顿，取名为顿），前五后四，分别暗合传统五言句和四言句的节奏。加之整首诗多用四言一节奏的方式，自成节奏感。后一句可读为“贫富贵贱||每天都是||十二个时辰”。四四五，前两拍节奏稍缓，后一拍节奏强快。这里就将小的停顿忽略了，读起来很顺。
管它风调雨顺，
管它腥风血雨洒泪痕！
注意后一句，“管它||腥风血雨洒泪痕”一个两言拍，一个七言拍。
做人，
就要做得卓尔不群。

我们，
每天都在向未来挺进！

唱起歌来弹起琴，
珍爱青春好时分。

生命里热血滚滚，
热恋的时候就亲吻。

你的脸颊朝霞一样鲜艳红润，
不要低下你害羞的眼神。

我眼里的箭要透过它们，
射进你的心。

我的生命痴燃如焚，
勇猛的手要抓住了你的灵魂。

两个生命融为一身，
一对情侣心心相印。

心，
属于爱神。
用短句，甚至一言一行，节奏感明显加快。
光阴，
属于欢欣。

要抓紧啊要抓紧，
抓住自己的恋人。
两个七言句，前四后三式。

用你的诗琴，
悄悄扣击她的心。

那就是你的命运之门，
走进它你就快乐仿如神。

心上人啊心上人，
你我是知音............
前一个是七言句，虽然用现代语，却不失节奏感。后一个是五言句，同理。

后几节分析从略，有兴趣的朋友不妨自己读读看看。综合可知，传统一三五七言句式的运用和变形，是这首诗取得较强内韵节奏的关键，而尾韵的统一，又是这首诗整体的韵律风格。现代诗句子较长，变化性较大，而诗人自身的语感，又是这一切变化中不变的因素。没有语感，分析节奏感会累死人，有了语感，不分析节奏也能读出节奏来。
愿天下诗人，都能聪美这样几十年如一日地研究诗歌韵律，创作诗歌韵律，享受诗歌韵律，分享诗歌韵律！

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