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到林州市任村镇看古宅、古村、古街道,一定要安排几个小时去看一下前峪村的“天津院”。
前峪村位于漳河的南岸,西侧有露水河(古称沧溪水)注入漳水。因村东南有一狭长曲折的山谷,故又名“峪门口”。这里依山傍水,是一个非常古朴的村落。
“天津院”因以明清时期天津流行的“四合套”院落为蓝本建造而得名。因建筑美艳精巧,老百姓又称“转花楼”“转角楼”,是目前豫北冀南很少见的一座两层回廊式四合院建筑。
由 来
修建大院的是民国年间该村一个名叫石清高的人,外号石老九。他原来也是村里的穷孩子,长大后流落到天津。在很短的时间内,石老九就从一个一文不名的穷人摇身一变成了腰缠万贯的富商巨贾。于是,石老九便想“衣锦还乡”“荣宗耀祖”,在前峪老家建座时髦宅院。1930年春,他带着从天津绘好的图纸回到家中,遍寻能工巧匠,经过3年施工,精雕细镂,别具一格的转花楼终于建成。
建国初时的土改期间,石老九的天津院被分给村民,几十年一直作为普通民居。因为它从高府宅第“下贬”为穷人住宅,在文革时期,并未遭遇太多损毁,所以直到今天还大致保留了原貌。
门 楼
沿漳水东行进入村庄,主街道有厚厚的青石板路,只是由于年代久远,石板被岁月打磨得光滑圆润。穿过一条两边石头墙的小胡同,眼前陡然开朗,一座城堡式院落座北面南。
这座石家宅院的门楼镶嵌在南屋一楼正中,朝街一边作出“广亮门”式古门楼造型,既最大限度地节约了空间,又丝毫不显得局促狭小。大门台阶两侧是两处方正的石台,上有青石板可供临时坐用,前面原有迎风作装饰之用(已遗失)。门楼上部两侧墀头叠砌为3层,最下一层雕饰已遭破坏,中部是莲花,上部为戏剧人物。墀头内侧门洞壁有木雕并蒂垂莲柱,分别作两类变形莲蕾。两柱中间是立枋与雀替组合体,其上木刻人物。平板枋与檐檩之间作三踩斜出斗栱,斜出的层层拱头宛如错落有致的花瓣,拱眼内的木板施有如意彩绘图案。最奇特的是门楼顶端两侧脊头昂然上扬,似两道斜飞的剑眉,又像两支有力的犄角。
房 间
从大门到庭院,仅有四五米的距离,却设计出三重对开的大门,其中外门和中门的板门厚重、结实。街门和主楼正门前后相照,中间虽有木制屏门隔断,但两门仍在同一条中轴线上。行人进院需由屏门东西两侧穿越。
站在庭院北望可见堂屋三间正室,与被东西厢房遮蔽一半的两间耳房。正室前方有木柱檐廊,柱上端雀替相连,称作骑马雀替。上作莲(连)生贵子、牡丹富贵等吉祥图案,技法为高浮雕和透雕。正室门窗顶是莲瓣、竹节砖雕装饰的拱券。东西厢房有檐廊却无传统立柱,横梁一端本应设柱的地方,以钢梁斜固定在厢房墙壁上,受力设计合理,又有效利用了空间,足见设计者匠心。西厢房正门处向北沿木楼梯拾级而上,便是二楼四面相通的回廊,回廊外侧作竹节栏杆,梁间立柱。四面楼柱三面为正方形,独西楼为小八角,这大概也是该院东西对称的一个例外。
转花楼古宅院占地面积400余平方米。有堂楼、南楼各5间,东西楼各4间,上下总计房屋36间。传统四合院民居,多为明3暗5的“5裹3”式,即南北屋5间包拢东西屋3间,而此院却是“5裹4”式的两层四合斗院,房屋间数特别。
雕 刻
该建筑物做工雅致秀丽。大到整个楼盘造型,小到每个细小部件,无不渗透着设计者的心血和工匠们的汗水。大门两侧垂花柱倒悬,各种木雕饰物层次分明,造就了宅院的富丽堂皇。44米长的二楼阳台扶栏,全由雕刻精美的花瓶式竹节木质构件合成。门窗花棂,有“龟背纹”“工字纹”“石榴团花”,花团锦簇。屏风隔扇、望板斗栱构图巧妙,柱顶石、迎风石、上马石、压窗石、过顶石上的图案栩栩如生。“二龙戏珠”“吴牛望月”“鱼戏莲荷”“凤穿牡丹”“狮子滚绣球”“刘海戏金蟾”“富贵不断头”“孔雀回头戏牡丹”以及“花鸟虫鱼”等多种砖雕、木雕、石雕图案,恰如其分地装点于楼院的各个部位,其雕刻水平既可小中见大,又令人感到优美华贵。
特 色
这处宅院既然取样天津民居大院,自然有别于北京四合院。明清北京四合院的旧制,每一品级的官员要按照不同的等级制度修建住宅。明代规定:“一品二品厅堂五间九架,三品五品厅堂五间七架,六品九品则是三间七架,且不许在宅前后左右多占地。”而天津是商贸城市,那里粮商、盐商虽是富户,但却没有品级,宅邸之豪华在“轻商”的社会氛围下被束缚。但是聪明的天津人也自有一套变通的手段。当时政府规定“庶民不过三间五架”,于是乎富有的天津盐商就建起了“四合套”院,占地面积依旧令人侧目。另有规定“庶民不许用斗栱、饰色彩”,天津人就刻砖、刻木、刻石,从这方面下功夫。这弄起来以后不比彩绘次。所以天津式的木刻、砖雕、石雕很多,可以看见门口的雕花非常好,非常漂亮。漂亮的木雕隔扇艺术、让天津人自豪的“四梁八柱”,也就在前峪“天津院”里一展娇艳。
价 值
前峪这座转花楼以其气魄宏大、雕刻精美、题材多样、内涵丰富、保存完整而著称于世。以鲜明的民族化和生活化为特色,成为林州古民居建筑艺术中一颗璀璨明珠。它不但继承了天津明清民居“四合套”的长于雕刻的建筑精华,而且因民国时代已不再受封建等级制度的约束,还使用了被传统民居禁用的斗栱、彩绘。它以大量的实物形象,从不同侧面展示了上世纪30年代初期中国传统民居艺术风格的发展变化,虽然经历了80多年的风雨沉浮,但这座民国年间的天津规制却幸运地保留下来,静静地为我们讲述着大院主人们在这片土地上用岁月织就的故事。
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