诗词创作在于灵动，切忌照格式填字，所以如何理解格式规范才是最关键而首要的问题。为此，本词谱中所选词例皆具代表性，旨在借已有的作品来表现、见证和概括对应词牌词式在创作时的各种声律变化案例和创作技巧的使用案例，有时还会加入一些非宋代作者的作品，用来表现人们对宋词词式的理解以供读者参考。

尽管词牌格式一经固定之后，于细微处声律仍有许许多多的变化，但读者只须记住“万变不离其宗”（故每个词牌只给出可以应对万千变化的一个格式），便可融会贯通。而关于宋词创作的基本技巧和规范以及词式中的平仄变换法都在《诗词入门》（团结出版社）中详细解说了的，故本词谱只以开篇概论中揽括其基本要点而不再重复注解，这不仅仅是为了减少篇幅，最主要的还是要求读者先熟练掌握宋词创作的最基本的知识，然后才可以运用。参看词谱只是印证而已，学以致用是要求读者在大多数时候，都要能够从优秀的词作品中直接读声读律。倘若有必要时，本词谱一般也只对另类词作品作简要说明。本词谱旨在借用实实在在的资料印证和解析宋词文化，并充分尊重读者自身的判断能力和理解水平，只为激发读者的思维潜力和自身素养服务而决不敢迷惑或误导读者。

显然，越是受大众欢迎的词牌词式，其已有词作者和作品自然相对越多，该词谱中选择的词例也会越多，而且还可以相对考虑作品的质量作必要的筛选以控制词例数量，此时还可多涉及一些宋词作者，但差一些的作品如果不作反例使用一般就不会选择了。词作品资源不足的词牌，词例自然就少，也就只能作为理解格律的参考而没法分优劣了。简而言之，词例的数量基本决定于该词牌词式被人们认可和受欢迎的程度。词谱不是词论或词评，不便于研究和批评词作品的质量水平，因此在词例较多时，也只能相对按质量作高到低作分类式排列，却不能简单地说排第一的就是最好的。所谓质量标准自然包括文字表达水平、诗境诗意、文本设计、句型句式结构、声律感觉与情境感染力等各项综合性品质，而不能片面地关注于谁在某个方面的偏好。所谓相对性是说，作品质量高一些的排序靠前，对同一作者的多件作品也按此方式简单排序。而某一词牌从来就没有出现过好作品时，也只好按此方法相对排序了。

进而，那类词牌因为词式的声律结构太差而先天性决定了无法创作好词的，本词谱一般也不会采录。尚未被公众接受的自度体一般也不收录其中，却可能收入《自度体宋词评析》。

《浣溪沙》词式

（名《小庭花》名《满院春》名《东风寒》名《醉木犀》名《霜菊黄》名《广寒枝》名《试香罗》名《清和风》名《怨啼鹃》）

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。

韵律说明：

格律中每句句末为平声的都踩平声韵，全诗不可换韵。结句一般单句独立，即通常按“2、1”结构，自然也可以与前两句贯通，上阕三句还可各自相对独立。下阕起句作对偶易成上品，这也只是表示起步基准有了高度才更容易造就品质而已。换句话说，格式中有句型而作品中却缺少句型，其起点就低了，有基础总是胜于无基础的。对艺术而言，虽无最好，应求更好，世界上原本就没有可以借别人的不足而为自己开脱的道理。

《浣溪沙》（晏 殊）

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

《浣溪沙》（晏 殊）

一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

《浣溪沙》（秦 观）

锦帐重重卷暮霞，屏风曲曲斗红牙，恨人何事苦离家。

枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜，满庭芳草衬残花。

《浣溪沙》（秦 观）

漠漠轻寒上小楼，晓阴天赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

《浣溪沙》（陈德武）

庭院深沉绝尘埃。绿苔因雨上层阶。画帘低卷燕归来。

月似有情中入夜，花何无语向人开。漫劳飞梦到天台。

《浣溪沙》（陈允平）

睡起朦胧小篆香，素纨轻度玉肌凉。竹深荷静少炎光。

雨过乱蝉嘶古柳，日斜双鹭立闲塘，更将心事自商量。

《浣溪沙》（欧阳修）

青杏园林煮酒香。佳人初著薄罗裳。柳丝摇曳燕飞忙。

乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷昼偏长。为谁消瘦损容光。

《浣溪沙》（莫 藻）

一卷离骚一卷经，十年心事十年灯。芭蕉叶上几秋声？

欲哭不成还强笑，讳愁无赖学忘情。误人犹是说聪明。

《浣溪沙》（苏 轼）

轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰，流香涨腻满晴川。

彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟，佳人相见一千年。

《浣溪沙》（李清照）

绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

《浣溪沙》（李清照）

淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

《浣溪沙》（陆 游）

懒向沙头醉两瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角最关情。

忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕群行。

《浣溪沙》（王 质）

细雨萧萧变作秋，晚风杨柳冷飕飕。无言有泪洒西楼。

眼共云山昏惨惨，心随烟水去悠悠。一蓑一笛任孤舟。

《浣溪沙》（贺 铸）

鼓动城头啼暮鸦，过云时送雨些些。嫩凉如水透窗纱。

弄影西厢侵月户，分香东畔拂墙花。此时相望抵天涯。

《浣溪沙》（吴文英）

门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风邻夜冷如秋。

《浣溪沙》（韩 偓）

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。

罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。

仄韵《浣溪沙》

仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄。

《浣溪沙》（李 煜）

红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。

【注】李煜体仄韵《浣溪沙》是将上下阕结句“平平仄仄平平仄”用诗句“仄仄平平平仄仄”替换了而已，以致前句跟着变换而不成规则了。结句处关系词式的主旋律，所以此法不宜（不可）用于结句，尤其在短令中此法一般只惯用于起句。况且，《浣溪沙》词式结构中，句与句之间还有跟转关系，于是李煜体仄韵《浣溪沙》的声律感觉是经典的打油词，即便文字过得去也不可取。诗词创作之要义在于从名句中感悟品质，而追捧名人只是残害自我。