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 【转】学诗入门

         一、什么是诗？­

　　诗，又称诗歌，是文学的基本样式之一。它是文学中和散文、小说、戏剧相并列的一种重要体裁。《辞海》对“诗歌”的解释是：“文学的一大样式。它要求高度集中地概括、反映社会生活，饱和着作者丰富的思想感情和想象，语言精炼而形象性强，并具有一定的节奏韵律，一般分行排列。它在各种文学体裁中出现最早。……中国古代，将不合乐的称为诗，合乐的叫做歌，现在一般统称为诗歌。”­

　　苏联文艺理论家别林斯基说：“诗是最高的艺术体裁。”（《诗歌的分类和分科》），我国著名诗人艾青称诗为“文学的文学”，“是文学的顶峰，是文学的最高样式。”（《诗与宣传》）­

　　诗和其他文学样式一样，都具客观世界在作者头脑里的艺术反映，都来源于客观现实生活，社会生活永远是诗的创作源泉。­

　　诗又是作者对社会生活的一种积极的审美活动，是作者对真善美的追求与创造的结晶，它反映和表现的生活，是富有诗意和哲理、充满感情和想象的生活，是生活的心灵化或叫心灵化的生活，它来源于生活又高于生活。­

　　真正的诗，应该是真理的声音、历史的回声和时代的号角，应该是作者心灵的歌、感情的火和思想的光。­

　　诗的基本特征：­

　　（1）诗是作者思想感情的直接表达形式，是长于言志抒情的文学。诗中的抒情主人公通常就是作者自己。古有“诗言志词抒情”的说法。­

　　（2）诗是通过形象来表达思想感情的，写诗要用形象思维。诗人是最富激情和想象的，一切优秀的诗作，都是在诗人感情充沛、灵感迸发、浮想联翩时写就的。形象性是诗的基本要求。­

　　（3）诗是韵文，一般都要求按规则押韵，并讲究音律的和谐和节奏的协调。音乐性正是诗的特有的性质。音乐美是构成诗美的重要内容。­

　　（4）诗是语言的艺术。诗的语言含蓄、精炼，具有多义性和深刻性。能用最少的语言表达最丰富的感情。“诗人是语言文字的魔术师”。诗的写作最能体现作者驾驭语言文字的能力。­

　　（5）诗一般是分行排列书写的，这也是一个明显的特征。­

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二、怎样才能做诗人？　　诗人，是指具有诗的爱好与专长，在诗歌创作上取得一定成就的人。根据成就的大小，可以分为大诗人、著名诗人、诗人和诗歌爱好者。根据年龄又可分为老诗人、中青年诗人、少年诗人和小诗人（即少儿诗人）。­

　　做一个诗人必须具备哪些基本条件？­

　　（1）诗人首先必须是一个无愧于人的人，有人品，才有诗品，才能算诗人。­

　　诗人必须要有宽广的襟怀和抱负。它的志向、情怀应该高远、高尚。诗人要加强自身的思想道德修养。这就是古人所谓“养气”、“修身”的功夫。­

　　（2）诗人必须具备独特的天赋和才华。有些人与生俱来就具备一些诗人的气质和天赋，如非凡的感悟力、想象力，但更多的要后天学习和培养才能具有的能力和才华，如敏锐观察力、表达力等。但要使自己具有诗人的能力和才华，必须对诗具有极大的举趣及持久的爱好。有诗的激情的人，才有可能成为诗人。兴趣产生动力，爱好培养专长。人们喜爱的诗人，往往是爱诗爱人的人。­

　　（3）“读万卷书，行万里路，交万人杰。”学诗写诗，不光是就诗学诗，诗中求诗，而着眼点应放到诗以外的广大生活和知识领域，正如陆游所说：“汝果欲学诗，功夫在诗外。”概括起来三句话：­

　　①“读万卷书。”诗人必须要有学问。一个人的学养，学问知识的功底对创作也是很重要的。这里不光是诗的学问和技巧，更包括其他艺术门类乃至哲学、美学和自然科学方面的知识。­

　　②“行万里路。”诗人必须要有社会实践和生活体验。生活是创作的源泉。诗不是凭空想象的产物，而是客观社会生活在作者头脑中的主观反映和艺术体现。诗是主客观的统一，是真情和实感的融合，光有生活经验而没有艺术想象的人，或光有主观想象而没有社会生活的人都不可能成为诗人。­

　　③“交万人杰。”多写当然是很重要的，但重要的是虚心求教，广泛交­

流。古人谓之曰：“交游”。就是要交接良师益友，虚心学习别人的长处。请人修改，切磋诗艺。而不能封闭自己，局限在个人的书斋里和诗卷中。古言“与君一席话，胜读十年书”说的就是这个道理。所以我们在创作与研究的同时，积极参加诗坛社会活动，如投稿、参赛、加入诗社诗会、参加吟诵会、诗歌研讨会、诗文书画笔会等，在创作实践和交流活动中增长才干，展示才华，脱颖而出。­

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三、掌握诗的基本知识古体诗的种类与特点­

　　中国古代诗歌分古体诗（古风）和近体诗（格律诗）两大类。­

一、古体诗又分：­

（一） 五古：五言古诗。­

（二） 七古：七言古诗。­

（三） 杂言诗：包括三言、四言、六言。一般归入七古。­

（四） 柏梁体：七言，句句用韵，一韵到底。­

（五） 入律古风：多为七言，基本是律句或准律句（只管第二字，不管第四字）四句一换韵，平仄韵交替。­

（六） 乐府诗：汉、南北朝民歌，历代有仿作。形式灵活自由，可以歌唱，“感于哀乐，缘事而作”。­

（七）歌行体：多为七言，可兼用长短句，形式自由、灵活、流畅，亦可歌唱。­

（八）古绝：不入律的绝句，不粘不对，平仄韵均可用。­

二、古体诗的特点：­

（一） 字数、句数多少长短不拘。­

（二） 押韵自由。可用同一韵部，也可用邻韵；平、仄韵均可用；上、去声可通押（入声不行）；可一韵到底，也可中途换韵；偶数、奇数均可用韵；韵字可以重复；还可用无韵散文句子。­

（三） 平仄不规定。可用三平调或三仄尾；可用拗句；不求粘对。­

（四） 不讲究对仗。如有对仗亦越拙越高古。格律诗的基本知识­

　　近体诗（今体诗）严讲格律，又叫格律诗。格律诗的三大要素是平仄、押韵、对仗。再加上句式即是学写格律诗的最基本知识。­

一、平仄­

（一） 格律诗须讲究平仄，这样才音调铿锵，节奏美。­

（二） 平仄在诗词中要交替使用。要记住二句话：①平仄在本句中交替；②平仄在对句中对立。如：­

　　对  白日依山尽，    本句交替­

　　句  仄仄平平仄      ­

　　对  黄河入海流。    本句交替­

　　立  平平仄仄平      ­

（三） 平仄声古代与现代不同，列表如下：                                  平  声                       仄  声­

古  代             （上平） 平（下平）           上、去、入­

现  代            第一声 第二声阴平ˉ 阳平ˊ   第三声 第四声上ˇ   去ˋ­

注：现代汉语入声字已归入平、上、去声里。­

　（四）平仄声区别：平声悠扬尾音长，如击钟鼓；仄声短实重疾，如击木石。记住口诀：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。”­

二、音韵­

（一） 韵是诗词的基本要素之一。同韵部的字都可以押韵，——这就是把同韵部的字按平仄规律放在规定句式的句尾，这也叫韵脚。其目的是为了声韵谐和，构成声音 回环之美。就目前而言，作诗一般仍要求严格遵照平水韵（106部）；要用今声今韵者可参照本编之《当代新韵府》。­

（二） 韵歌（湖南黄奕编）­

近体诗押平声韵，偶句末尾是韵脚，奇句须用仄声收，首句押否皆为可。­

五言首句少押韵，七言首句押的多。一般遵奉平水韵，也可放宽来改革。­

三、对仗­

　　对仗也叫对偶，是诗词中最直观的形式美。它是一种视觉艺术，同听觉艺术（平仄、押韵）构成诗词完整的格律美。绝句不必对仗，律诗八句分四联：首联、颌联、颈联、尾联。中间两联须用对仗。长律除首尾两联外，均须对仗。­

　　（一）对仗的规则是：­

　　⑴ 出句和对句的平仄相对立；­

　　⑵ 出句的字和对句的字不能重复；（实际上每首律、绝诗内均不可重字）­

　　⑶ 语法结构要相同：即句型、词组相同。如主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同；­

　　⑷ 词性相同：即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数字对数字，方位对方位，专名对专名，叠字对叠字等；­

　　⑸ 避免“合掌”。这就是上、下联意义不可重复。如：“夏荷千支丽，莲花万朵妍”。这就是犯了“合掌”之弊。湖南黄奕有一对仗歌：“律诗中间两对联，上句下句成对仗，平仄声调要相反，句型词性要一样。一联避免意思同，两联也莫太相象。首尾可对可不对，绝句一般不对仗。”­

四、句式­

（一）近体诗五七言绝句平仄句式杜甫七绝李白五绝    ­

平仄            ­

句式            ­

备注­

两个黄鹂鸣翠柳    仄仄平平平仄仄   仄起不入韵式    特殊句式五六对调­

    危楼高百尺     平平平仄仄      平起不入韵式    （仄仄平平仄平仄）防尾“三仄调”­

   ­

一行白鹭上青天    平平仄仄仄平平   平起入韵式      防尾“三平调”­

    手可摘星辰    仄仄仄平平       仄起入韵式­

    ­

窗含西岭千秋雪    平平仄仄平平仄   平起不入韵式    防孤平­

    不敢高声语    仄仄平平仄       仄起不入韵式­

   ­

门洎东吴万里船    仄仄平平仄仄平   仄起入韵式      防孤平­

    恐惊天上人    平平仄仄平       平起入韵式说明：­

　　一、平起、仄起以第二字为准。­

　　二、两句为一联，每联出句与对句，平仄必须不同，这叫相对，如不对叫“失对”。上联对句与下联出句平仄必须基本相同，这叫相粘，如不粘叫“失粘”。记住“粘奇对偶。”这句话。­

（二）、律诗­

　　五律，8句，40字，中间两联对仗。­

　　七律，8句，56字，中句两联对仗。­

把五绝，七绝的句式重复一遍，基本即成五律、七律。不过遇到平收入韵的句子，第一句的最后三个字要改一下，因为第五句是奇数，不要入韵，亦不能平收了。­

如：平起平收的“平平仄仄平”­

　　第五句就得改为“平平平仄仄”­

　　仄起平收的“仄仄仄平平”­

　　第五句就得改为“仄仄平平仄”。其它类推的。­

　　还有一种叫长律。（排律）­

　　长律是律诗的延长，其用韵、平仄、对仗等一切格律都与律诗同，除首联和尾联外，中间对仗的数量不拘。­

五、孤平拗救­

　　“一、三、五不论，二、四、六分明”这口诀是不全面的。我们把它改成：“一、三、五一般不论，二、四、六务必分明。遇到孤平要拗救，避免三仄和三平”。­

　　什么叫孤平？这就是在诗句最后的五个字中遇到“平平仄仄平”这种句式时，除了平声韵脚不算之外，只有一个平声字，这就是孤平。例如“平平仄仄平”的第一个字和“仄仄平平仄仄平”的第三个字，如果将它换成仄声，即成孤平。就是遇到“平仄仄平仄仄平”这样的句子，也算孤平，因为这句七言第一个平声字，不能算作拗救。要防孤平，必须记住“末后五字有连平”这句话。­

　　避免“三平调”与“三仄脚”。入韵的句子最后三个字都平声，叫“三平调”。不入韵的句子最后三个字都仄声，叫“三仄脚”。这是格律诗之大忌，必须避免。避免的办法：­

“三平调”：仄平平 变格 拗救 平仄平。­

“三仄脚”：平仄仄 变格 拗救 仄平仄。

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