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郭有生：漫话特写镜头
文章来源：原创 访问量：1894 作者：郭有生 发布：郭有生 首发时间：2021-12-30 14:01:56
关键词：漫话特写镜头 郭有生
编语：
漫话特写镜头
文/郭有生
特写镜头，反映了人们不同的审美注意集中在某一对象的局部或某一点，有独特的表现价值，实在值得人们深入思考。
那么，人类什么时候会使用这个特写镜头呢？特写，是人们解构性注意的产物，早在上古时代，陶器的纹饰中就有牛角纹、鱼鳞纹、蛇皮纹、年轮纹等等。按孙乃树教授《西方美学欣赏》讲座中所说这些纹饰都经过了由形象向抽象，由少到多，由繁到简的演化过程。在我们看来这些陶器纹饰不都是一些特写的表现吗？这些不都是人们在表现人心中的美吗？这些不都是如杨辛、甘霖所著《美学原理》中所说“人的本质力量的感性显现”吗？人们聚焦性的视域，也反映在文字中。我们看象形字，那“口”，那“手”，那“目”，那“牛”，哪一个不像是特写镜头，但这只是人们用特写镜头表现一个概念。文字出现之后，人们就逐渐学会了用文学样式来用特写镜头，看《诗经》中“巧笑倩兮，美目盼兮”，我们就会发现这个问题。
到影像的出现，人们不断深化自己的认识，终于明白了不同的视域锁定，也即不同的注意范围，往往和表现意图相关。如我们的镜头，是秦晋峡谷中，汹涌澎湃的黄河上一条小船在波浪中的前行，那是为了表现人们在险境中拼搏的无畏和勇气；如果为了表现掌舵者和摇橹的船工协作，为一个共同的目标而与涛水搏斗，我们的视域就锁定在整只船上；而我们倘若为了从侧面表现惊涛骇浪，也许镜头只对准一个乘客，他吓得手足无措，一脸惊慌；而为了表现艄公的坚毅沉着，我们就会用一个特写镜头，只对准他的面部表情，甚或他的一双眼睛。这也让我联想到了画。法国画家维亚尔的《室内瓶花》，是屋内一个角落，桌面上放着一瓶花，台布的色调和窗帘的图案，都在表现主人的性格和审美情趣。法国画家夏尔丹的画《瓶花》，是画面上有桌，有瓶，有花，而瓶与花形态的对比，花瓶独自在空间的亭亭玉立，以及把花瓶布置在正中，表现了一种娴静优雅的美。卫天霖的画《瓶花》，正像一个特写镜头，满画面是瓶花，一些花叶甚至已到了画面外了，而花的比例远远大于瓶，这就突出了花，表现了花的绚烂美丽，而画下面桌上的果盘和散放的水果只是占据很小的空间，不过为了衬托，为了打破画面的单调。
我们看某一环境，我们在某一环境中看某一对象，我们看某一对象的局部，我们看某一局部的某一点，都有不同的表现目的。而在远景、全景、中景、近景和特写的比较中，更能让我们明白特写的独特之处。
从另一个角度来看，在影像中特写镜头不会是孤立应用的，而必然和其它镜头结合在一起，形成各种关系。如“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”拍成影像，杨贵妃娇媚的笑脸，撩人的双眸，是一个特写镜头，但要达到使六宫粉黛，顿时黯然失色，必然要结合她千娇百媚最出彩的情景镜头。或许是贵妃醉酒，红云飞腮的时候；或许是贵妃出浴，肤润肌滑的时候；或许是《霓裳羽衣曲》翩翩起舞，如仙女下凡，风花婆娑的时候；甚或是“鬓乱钗垂,梳堕印山眉”一副懒散娇弱的时候。这些镜头相映成辉，形成映衬关系。
记得一个导演讲过一个例子。如果把小诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”拍成一段影像，梦境中与夫君的相会，是一个镜头；黄莺儿吵醒了少妇是一个镜头；而生气的捡起石子打这个小鸟又是一个镜头，而镜头由远推向人物，出现满脸嗔怨的特写，这个特写的面部表情就有了依据，反映了少妇的处境，又蕴含了丰富的心理活动，生动地表现了思君君不归时的渴望。
有些特写镜头，有动力性特征，影响后面的情节的发展，为情节的发展起到脉络性的导向作用。一个年轻人，他的恋人，屋内有一盆兰花，因此在国外打拼的时候，每次看到兰花他都会驻足凝视，这时兰花是一个特写，这大有“记得绿罗裙，处处怜芳草”的意味。而每一次特写，又是思念的蓄势，当蓄势达到一定的力度，就让他迫不及待飞向大海那边的祖国。
我们在看各种影像中，还会发现特写镜头有多种艺术价值。一个攥紧拳头的特写，能表现人的情绪。还记得路遥整夜夜在写《平凡的世界》，第二天地下横七竖八许多烟头的特写，表现了创作的时间之久，人物苦苦的思索，艰辛的创作；一双奔波双脚的特写镜头，时在蜿蜒的山路，时在荆棘丛生的曲径，让人们看到了一个乡村医生的品德；一个老头盯着一个少女眉角的痣，那眉角痣的特写镜头起到悬念的作用。早年看一部电影，一对恋人相拥，出现一个脚部的特写镜头，女孩忽然踮起脚尖，而让你去想象上面接吻的情景，半藏半露，又有一种风味。一个反复出现的舵把特写，反映了一个老船工一生和黄河浪搏斗；一棵生在悬崖裂缝中的树，枝干扭曲，枯瘦皴裂，多次以特写的方式出现，暗喻了旧中国农民的生存环境；山那边是延安，而深情注视着山那边的双目特写，揭示了主题。
怎样拍特写镜头，也有种种不同。镜头由远推向近，特写镜头在后；由近拉向远，特写镜头在前，各有各的情趣，各有各的价值。“听见哥哥的脚步响，舌尖尖舔破小纸窗”，从一个小洞拍特写镜头，又多了一层爱的热烈而又羞涩的心理。以虚化背景的方式特写，特写更加鲜明而引人注目。特写镜头，还有俯拍，仰拍，平拍，正拍，侧拍，种种不同。仰拍一个大人的表情，也许是一个小孩的视角；俯拍桌下脚的碰触调情，也许和桌面的坦然相对形成对比；一个鼻子海拔高的男子，侧面特写也许更加给人英武之气。
我们看山看水，看人看事，时常会把目光集中在一点，生活就是这样，所以特写镜头符合生活逻辑。一个被软禁而失去自由的人，他看窗户，窗户的特写，是人物的视角，也许他想跳窗而逃。
而导演为了表现什么，自然有导演的视角。在缺吃少穿的年代，一个男孩挂着鼻涕，炫耀他兜中掏出的几粒花生，一个小女孩一脸的羡慕嫉妒恨，但他笑着跑着，根本没注意，这时小女孩的脸部特写显然是导演的视角，是导演想表现什么。
其实有时我们分不清这两种区别。鲁迅的《阿Q正传》中，阿Q饿了，看馒头，看竹笋，看萝卜，那馒头竹笋萝卜的特写镜头是人物视角，也是导演的视角吧。如果一个镜头，同时也是观众最想看到的，那就也是观众视角了。
用好特写镜头，往往和生活积淀、文化学养和艺术造诣有关。比如同是眼睛的特写，我们要明白仰视的高傲，垂目的沮丧，斜视的睥睨，正视的青睐。同是手势的特写，摊开双手的无奈，搓手动作的紧张，手挠后脑勺的尴尬，捻着小指的漠视，捋着辫梢的羞涩，等等。而这些要用的富有艺术性，那是需要艺术造诣达到一定的高度的。
厚积薄发，正是人们所悟的概括。
文/郭有生
特写镜头，反映了人们不同的审美注意集中在某一对象的局部或某一点，有独特的表现价值，实在值得人们深入思考。
那么，人类什么时候会使用这个特写镜头呢？特写，是人们解构性注意的产物，早在上古时代，陶器的纹饰中就有牛角纹、鱼鳞纹、蛇皮纹、年轮纹等等。按孙乃树教授《西方美学欣赏》讲座中所说这些纹饰都经过了由形象向抽象，由少到多，由繁到简的演化过程。在我们看来这些陶器纹饰不都是一些特写的表现吗？这些不都是人们在表现人心中的美吗？这些不都是如杨辛、甘霖所著《美学原理》中所说“人的本质力量的感性显现”吗？人们聚焦性的视域，也反映在文字中。我们看象形字，那“口”，那“手”，那“目”，那“牛”，哪一个不像是特写镜头，但这只是人们用特写镜头表现一个概念。文字出现之后，人们就逐渐学会了用文学样式来用特写镜头，看《诗经》中“巧笑倩兮，美目盼兮”，我们就会发现这个问题。
到影像的出现，人们不断深化自己的认识，终于明白了不同的视域锁定，也即不同的注意范围，往往和表现意图相关。如我们的镜头，是秦晋峡谷中，汹涌澎湃的黄河上一条小船在波浪中的前行，那是为了表现人们在险境中拼搏的无畏和勇气；如果为了表现掌舵者和摇橹的船工协作，为一个共同的目标而与涛水搏斗，我们的视域就锁定在整只船上；而我们倘若为了从侧面表现惊涛骇浪，也许镜头只对准一个乘客，他吓得手足无措，一脸惊慌；而为了表现艄公的坚毅沉着，我们就会用一个特写镜头，只对准他的面部表情，甚或他的一双眼睛。这也让我联想到了画。法国画家维亚尔的《室内瓶花》，是屋内一个角落，桌面上放着一瓶花，台布的色调和窗帘的图案，都在表现主人的性格和审美情趣。法国画家夏尔丹的画《瓶花》，是画面上有桌，有瓶，有花，而瓶与花形态的对比，花瓶独自在空间的亭亭玉立，以及把花瓶布置在正中，表现了一种娴静优雅的美。卫天霖的画《瓶花》，正像一个特写镜头，满画面是瓶花，一些花叶甚至已到了画面外了，而花的比例远远大于瓶，这就突出了花，表现了花的绚烂美丽，而画下面桌上的果盘和散放的水果只是占据很小的空间，不过为了衬托，为了打破画面的单调。
我们看某一环境，我们在某一环境中看某一对象，我们看某一对象的局部，我们看某一局部的某一点，都有不同的表现目的。而在远景、全景、中景、近景和特写的比较中，更能让我们明白特写的独特之处。
从另一个角度来看，在影像中特写镜头不会是孤立应用的，而必然和其它镜头结合在一起，形成各种关系。如“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”拍成影像，杨贵妃娇媚的笑脸，撩人的双眸，是一个特写镜头，但要达到使六宫粉黛，顿时黯然失色，必然要结合她千娇百媚最出彩的情景镜头。或许是贵妃醉酒，红云飞腮的时候；或许是贵妃出浴，肤润肌滑的时候；或许是《霓裳羽衣曲》翩翩起舞，如仙女下凡，风花婆娑的时候；甚或是“鬓乱钗垂,梳堕印山眉”一副懒散娇弱的时候。这些镜头相映成辉，形成映衬关系。
记得一个导演讲过一个例子。如果把小诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”拍成一段影像，梦境中与夫君的相会，是一个镜头；黄莺儿吵醒了少妇是一个镜头；而生气的捡起石子打这个小鸟又是一个镜头，而镜头由远推向人物，出现满脸嗔怨的特写，这个特写的面部表情就有了依据，反映了少妇的处境，又蕴含了丰富的心理活动，生动地表现了思君君不归时的渴望。
有些特写镜头，有动力性特征，影响后面的情节的发展，为情节的发展起到脉络性的导向作用。一个年轻人，他的恋人，屋内有一盆兰花，因此在国外打拼的时候，每次看到兰花他都会驻足凝视，这时兰花是一个特写，这大有“记得绿罗裙，处处怜芳草”的意味。而每一次特写，又是思念的蓄势，当蓄势达到一定的力度，就让他迫不及待飞向大海那边的祖国。
我们在看各种影像中，还会发现特写镜头有多种艺术价值。一个攥紧拳头的特写，能表现人的情绪。还记得路遥整夜夜在写《平凡的世界》，第二天地下横七竖八许多烟头的特写，表现了创作的时间之久，人物苦苦的思索，艰辛的创作；一双奔波双脚的特写镜头，时在蜿蜒的山路，时在荆棘丛生的曲径，让人们看到了一个乡村医生的品德；一个老头盯着一个少女眉角的痣，那眉角痣的特写镜头起到悬念的作用。早年看一部电影，一对恋人相拥，出现一个脚部的特写镜头，女孩忽然踮起脚尖，而让你去想象上面接吻的情景，半藏半露，又有一种风味。一个反复出现的舵把特写，反映了一个老船工一生和黄河浪搏斗；一棵生在悬崖裂缝中的树，枝干扭曲，枯瘦皴裂，多次以特写的方式出现，暗喻了旧中国农民的生存环境；山那边是延安，而深情注视着山那边的双目特写，揭示了主题。
怎样拍特写镜头，也有种种不同。镜头由远推向近，特写镜头在后；由近拉向远，特写镜头在前，各有各的情趣，各有各的价值。“听见哥哥的脚步响，舌尖尖舔破小纸窗”，从一个小洞拍特写镜头，又多了一层爱的热烈而又羞涩的心理。以虚化背景的方式特写，特写更加鲜明而引人注目。特写镜头，还有俯拍，仰拍，平拍，正拍，侧拍，种种不同。仰拍一个大人的表情，也许是一个小孩的视角；俯拍桌下脚的碰触调情，也许和桌面的坦然相对形成对比；一个鼻子海拔高的男子，侧面特写也许更加给人英武之气。
我们看山看水，看人看事，时常会把目光集中在一点，生活就是这样，所以特写镜头符合生活逻辑。一个被软禁而失去自由的人，他看窗户，窗户的特写，是人物的视角，也许他想跳窗而逃。
而导演为了表现什么，自然有导演的视角。在缺吃少穿的年代，一个男孩挂着鼻涕，炫耀他兜中掏出的几粒花生，一个小女孩一脸的羡慕嫉妒恨，但他笑着跑着，根本没注意，这时小女孩的脸部特写显然是导演的视角，是导演想表现什么。
其实有时我们分不清这两种区别。鲁迅的《阿Q正传》中，阿Q饿了，看馒头，看竹笋，看萝卜，那馒头竹笋萝卜的特写镜头是人物视角，也是导演的视角吧。如果一个镜头，同时也是观众最想看到的，那就也是观众视角了。
用好特写镜头，往往和生活积淀、文化学养和艺术造诣有关。比如同是眼睛的特写，我们要明白仰视的高傲，垂目的沮丧，斜视的睥睨，正视的青睐。同是手势的特写，摊开双手的无奈，搓手动作的紧张，手挠后脑勺的尴尬，捻着小指的漠视，捋着辫梢的羞涩，等等。而这些要用的富有艺术性，那是需要艺术造诣达到一定的高度的。
厚积薄发，正是人们所悟的概括。
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