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谈谈词调的选择
文章来源:本站原创 访问量:615 作者:转帖 发布:五陵游侠 首发时间:2010-10-10 13:51:14
关键词:词调 选择
编语:
以前看过的一篇文章,供大家争鸣参考。
谈谈词调的选择
为什么要填词,我们暂且不论。按钟嵘《诗品》说“气之动物,物之感人。故摇荡性情,形诸舞咏”,固然可以;你说非要无病呻吟,甚或就为填词而填词也无不可:)反正,你是要填词罢……
毫无疑问,词是按照乐谱填作的,所以,我们首先要碰到的是词调的选择问题。
可资选择的词调很多,现存词调达八百余调二千余体(《词谱》[清]王奕清等,收826调,2306体)。不过,我们实际上用不了这许多,能熟练运用二三十调就已经很不错了。当然,我们手头如果有词谱,则另作别论。以下是一些常见的词谱:
⑴《白香词谱》[清]舒白香 收100调
⑵《唐宋词格律》龙榆生 收150调
⑶《汉语诗律学·词谱举要》王力 收206调
⑷《词律》[清]万树 收825调,1670体
⑸《词谱》[清]王奕清等 收826调,2306体
有了这些,我们就面临如何选择的问题了。
我们可以先引杨守斋(缵)《作词五要》,杨说作词之要有五:“第一要择腔。腔不韵则勿作,如《塞翁吟》之衰飒,《帝台春》之不顺,《隔浦莲》之寄煞,《斗百花》之无味是也。”这里说的是每个腔调都表现一定的声情。虽然,词的歌法失传已久,今天所有词调都无法按原谱歌唱了,所谓声情云云多如子虚,但是,这不是说我们可以完全忽略这一问题。按我个人的理解,既然你要填一阕《贺新郎》,总得照顾原调的声情(当然也包括韵、平仄诸如此类),否则就贻笑大方了,或者你只好名其为《打老婆》之类罢!
填词选调,主要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调,使声词相从,取得声情与文情一致。这样的词才可仿到声文并茂。当然,这里隐含了一个假定,就是我们认为某些词调确实比较适宜表达某一类特殊的情绪或情感——而事实上确是如此!即使退一步说,我们至少也应避免这样的错误:填一首《贺新郎》祝哥们新婚,呈一阕《寿楼春》与老爹贺寿!——《贺新郎》,是表达慷慨激昂的思想感情的,与“燕尔新婚”风马牛不相及。如果一见“新郎”二字,就当作庆贺新婚的词调,加以滥用也就错了。除非你认为你哥们……《寿楼春》,也不能因为其中有一个“寿”字,就认为是用以祝寿的词调,实际上恰恰相反,它的腔调是悲哀的。(南宋词人史达祖,曾用以填制哀悼之词!)
这涉及到如何辩别词调的声情的问题。我们一般是根据当时的记载和现存的作品(最好是根据当时知音识曲的词人的作品和这个词调最初的作品),加以分析、体认词调所表达的情绪究竟是悲是喜,是宛转缠绵还是激昂慷慨。这可以从作品句度的长短,语调的疾徐、轻重,叶韵的疏密和匀称与否等等,多方面推求它们的声情与词式之间的复杂关系。例如《六州歌头》,从调名知道大抵来自唐代的西北边地(六州是伊州、凉州、石州、甘州、渭州、氐州)当是高亢雄健的,适于表达慷慨悲壮的声情。宋人关于此调的记载如程大昌《演繁露,》卷十六说:“《六州歌头》本鼓吹曲也。近世好事者传其声为吊古词,如‘秦亡草昧,刘项起吞并’(刘仲方词《咏项羽庙》见《唐宋诸贤绝妙词选》卷五)者是也,音调悲壮。”贺铸的《六川歌头》也是较早的作品,全首三十九句,其中二十二句为三言,最长也不过五言。三十四句押韵,又以东、董、冻平上去三声同叶。字句短,韵位密,字声洪亮。作者就是以这种繁音促节、亢爽激昂之声写自己豪纵奔放的壮怀侠气,文情与声情完全一致。我们从歌词内容、句度、语调、叶韵等方面,完全可以肯定它是个“音调悲壮”的曲调。后来张孝祥、刘过、汪元量诸人填作此调,或吊古代兴亡之迹,或抒自己忠愤填鹰之情,音调都是慷慨悲凉的。与《六州歌头》相近的,还有《满江红》、《念奴娇》等调,都适宜于写豪放的感情。所以每一个词调都表达一定的情绪。宋人作词不少是按照自己所要表达的思想感情来择调的,我们现在读他们的词,也应体会他们所用的词调的声情和他们作品的文情之间的关系。
辨别词调声情的方法,大约有下列几种:
(1)根据前人记载分析:唐宋人书中凡言及词调声情,大致都可信。如宋毛开《樵隐笔录》说:“绍兴初,都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》,西楼南瓦皆歌之,谓之渭城三叠。以周词凡三换头,至末段,声尤激越,惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”这也可见《兰陵王慢》末段的声情。可惜这类记载,在唐宋人故籍中比较少见。
(2)根据唐宋词作品辩别:这可依《历代诗馀》(清康熙时沈辰垣等所编的一部词的总集,将唐宋以来的词依调分编)诸书,于一调之下许多词中,分析总括它的内容情感,若有十之七、八相同的,即大约可以断定此调是某类声情。如《满江红》、《贺新郎》就可用这种方法断为豪放激越一类。虽有例外,大致相差不远。
(3)根据凋中字句声韵体味:有些词情不易分析,或者有些作品感情错综复杂,可按照字句的声韵,进行揣度:大体上,用韵的位置疏密均匀的,声情必然较为和平宽舒;用韵过疏过密的,声情不是迟缓,便是急促;多用三、五、七言句法相间的,声情较舒畅;多用六字、六字句排偶的,声情则较稳重;字声平仄相间均匀的,情感必安祥;多作拗句的,情感必郁劲。
(4)根据作家流派和所处时代分辨:如豪放派词人,作词多飘逸豪放;婉约派则清婉绚丽。—以豪放派代表,著称于词坛的辛弃疾,现存的总共226首作中,就有《水调歌头》三十五首、《满江红》三十二首,《贺新郎》二十二首、《念奴娇》十九首,这些适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词,即占到他全部词作的百分之五十二以上。时代的变迁和环境的变化,对词人的词风亦有较大的影响.如,被称之为“婉约宗主”的李清照的词,南渡前后,便是两种截然不同的情调:前期多写闺情相思,反映对大自然的热爱和对爱情的追求,明快妍丽;后期则更多的描写国破家亡的离乱生活,感慨悲凉的情感等。
为什么要填词,我们暂且不论。按钟嵘《诗品》说“气之动物,物之感人。故摇荡性情,形诸舞咏”,固然可以;你说非要无病呻吟,甚或就为填词而填词也无不可:)反正,你是要填词罢……
毫无疑问,词是按照乐谱填作的,所以,我们首先要碰到的是词调的选择问题。
可资选择的词调很多,现存词调达八百余调二千余体(《词谱》[清]王奕清等,收826调,2306体)。不过,我们实际上用不了这许多,能熟练运用二三十调就已经很不错了。当然,我们手头如果有词谱,则另作别论。以下是一些常见的词谱:
⑴《白香词谱》[清]舒白香 收100调
⑵《唐宋词格律》龙榆生 收150调
⑶《汉语诗律学·词谱举要》王力 收206调
⑷《词律》[清]万树 收825调,1670体
⑸《词谱》[清]王奕清等 收826调,2306体
有了这些,我们就面临如何选择的问题了。
我们可以先引杨守斋(缵)《作词五要》,杨说作词之要有五:“第一要择腔。腔不韵则勿作,如《塞翁吟》之衰飒,《帝台春》之不顺,《隔浦莲》之寄煞,《斗百花》之无味是也。”这里说的是每个腔调都表现一定的声情。虽然,词的歌法失传已久,今天所有词调都无法按原谱歌唱了,所谓声情云云多如子虚,但是,这不是说我们可以完全忽略这一问题。按我个人的理解,既然你要填一阕《贺新郎》,总得照顾原调的声情(当然也包括韵、平仄诸如此类),否则就贻笑大方了,或者你只好名其为《打老婆》之类罢!
填词选调,主要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调,使声词相从,取得声情与文情一致。这样的词才可仿到声文并茂。当然,这里隐含了一个假定,就是我们认为某些词调确实比较适宜表达某一类特殊的情绪或情感——而事实上确是如此!即使退一步说,我们至少也应避免这样的错误:填一首《贺新郎》祝哥们新婚,呈一阕《寿楼春》与老爹贺寿!——《贺新郎》,是表达慷慨激昂的思想感情的,与“燕尔新婚”风马牛不相及。如果一见“新郎”二字,就当作庆贺新婚的词调,加以滥用也就错了。除非你认为你哥们……《寿楼春》,也不能因为其中有一个“寿”字,就认为是用以祝寿的词调,实际上恰恰相反,它的腔调是悲哀的。(南宋词人史达祖,曾用以填制哀悼之词!)
这涉及到如何辩别词调的声情的问题。我们一般是根据当时的记载和现存的作品(最好是根据当时知音识曲的词人的作品和这个词调最初的作品),加以分析、体认词调所表达的情绪究竟是悲是喜,是宛转缠绵还是激昂慷慨。这可以从作品句度的长短,语调的疾徐、轻重,叶韵的疏密和匀称与否等等,多方面推求它们的声情与词式之间的复杂关系。例如《六州歌头》,从调名知道大抵来自唐代的西北边地(六州是伊州、凉州、石州、甘州、渭州、氐州)当是高亢雄健的,适于表达慷慨悲壮的声情。宋人关于此调的记载如程大昌《演繁露,》卷十六说:“《六州歌头》本鼓吹曲也。近世好事者传其声为吊古词,如‘秦亡草昧,刘项起吞并’(刘仲方词《咏项羽庙》见《唐宋诸贤绝妙词选》卷五)者是也,音调悲壮。”贺铸的《六川歌头》也是较早的作品,全首三十九句,其中二十二句为三言,最长也不过五言。三十四句押韵,又以东、董、冻平上去三声同叶。字句短,韵位密,字声洪亮。作者就是以这种繁音促节、亢爽激昂之声写自己豪纵奔放的壮怀侠气,文情与声情完全一致。我们从歌词内容、句度、语调、叶韵等方面,完全可以肯定它是个“音调悲壮”的曲调。后来张孝祥、刘过、汪元量诸人填作此调,或吊古代兴亡之迹,或抒自己忠愤填鹰之情,音调都是慷慨悲凉的。与《六州歌头》相近的,还有《满江红》、《念奴娇》等调,都适宜于写豪放的感情。所以每一个词调都表达一定的情绪。宋人作词不少是按照自己所要表达的思想感情来择调的,我们现在读他们的词,也应体会他们所用的词调的声情和他们作品的文情之间的关系。
辨别词调声情的方法,大约有下列几种:
(1)根据前人记载分析:唐宋人书中凡言及词调声情,大致都可信。如宋毛开《樵隐笔录》说:“绍兴初,都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》,西楼南瓦皆歌之,谓之渭城三叠。以周词凡三换头,至末段,声尤激越,惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”这也可见《兰陵王慢》末段的声情。可惜这类记载,在唐宋人故籍中比较少见。
(2)根据唐宋词作品辩别:这可依《历代诗馀》(清康熙时沈辰垣等所编的一部词的总集,将唐宋以来的词依调分编)诸书,于一调之下许多词中,分析总括它的内容情感,若有十之七、八相同的,即大约可以断定此调是某类声情。如《满江红》、《贺新郎》就可用这种方法断为豪放激越一类。虽有例外,大致相差不远。
(3)根据凋中字句声韵体味:有些词情不易分析,或者有些作品感情错综复杂,可按照字句的声韵,进行揣度:大体上,用韵的位置疏密均匀的,声情必然较为和平宽舒;用韵过疏过密的,声情不是迟缓,便是急促;多用三、五、七言句法相间的,声情较舒畅;多用六字、六字句排偶的,声情则较稳重;字声平仄相间均匀的,情感必安祥;多作拗句的,情感必郁劲。
(4)根据作家流派和所处时代分辨:如豪放派词人,作词多飘逸豪放;婉约派则清婉绚丽。—以豪放派代表,著称于词坛的辛弃疾,现存的总共226首作中,就有《水调歌头》三十五首、《满江红》三十二首,《贺新郎》二十二首、《念奴娇》十九首,这些适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词,即占到他全部词作的百分之五十二以上。时代的变迁和环境的变化,对词人的词风亦有较大的影响.如,被称之为“婉约宗主”的李清照的词,南渡前后,便是两种截然不同的情调:前期多写闺情相思,反映对大自然的热爱和对爱情的追求,明快妍丽;后期则更多的描写国破家亡的离乱生活,感慨悲凉的情感等。
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余文唐 评论 (评论时间2010-10-13 13:24:51) | ||
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