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所谓的“旧瓶装新酒”,早不是一个新鲜的话题。具体对于文学创作而言,是指在文学创作时,借鉴或利用旧有文体固有的格式进行新的创作的方式。这种创作往往相对宽松的放开创作者束缚的手脚,使其更能获得创作时才思驰骋和发挥的自由空间。但相信很多人都有过和我类似的困惑:如此借助旧体诗词的躯壳来写作的新的诗词,仅取古典诗词的基本格调趣味,平仄声调都没有兼顾到,仅在句法与押韵上相一致,到底有无艺术上存在的价值?我们的思想与感情安放在这样构造的“家园”里,到底有无安身立命的理由和底气?
答案是:有。这样创作的新诗体在现代新诗理论中被归类为“拟古新诗”。在上个世纪之初,新文化运动的倡导者胡适,为彻底解放文体起见,在其《谈新诗》中曾提出过:新诗不但要“打破五言七言的诗体,并且推翻词谱曲谱的种种束缚;不拘格律、不拘平仄、不拘长短;有什么题目,做什么诗,诗该怎么做,就怎么做”,但话虽如此说,新旧文体交替中仍有不绝如缕的粘连。旧体诗词作为旧社会绵延几千年的文化产物,其构建框架与文体格式是历史上无数才人学士智慧与心血的结晶,并且在其文体格式中产生了浩如烟海的杰作,至今仍令我们叹为观止,自然也有其存在的价值。其文体依然可以为新时代人们的思想感情提供作便当的载体和安身的栖所,其文体对于我们现今的文体规范与进行形式多样化的探索不无裨益和借鉴。应该说,古体诗词的文体格式,是古代文人为我们留下的宝贵遗产与贡献,怎样在“旧瓶中装新酒”,关键看我们如何继承和运用。
在浩浩荡荡的新诗潮流中,不难窥见具备古体诗词外形特征与框架的诗例。无论是名家还是新秀,其作品中均屡见不鲜。只是这样的诗体的框架中装载的不再是讲究严格音律的古文言,而是不拘于平仄的活泼自由的现代白话与口语。这种借用古体诗词的固有格式来进行创作的新诗文体,在最新出版的现代新诗理论著作《新诗谱》(冯国荣著)一书中被归纳为新诗的一大格式:“拟古新诗”,与另外一大新诗格式“纯白话新诗”区别开来。
按照《新诗谱》一书中的归纳分类,“拟古新诗”包括:
一、拟古新律诗;
二、拟词新诗;
三、拟曲新诗;
四、拟古杂言新诗;
五、拟古散文新诗;
六、民歌体新诗;
七、新制自度词、曲。
为了举例论证古体诗词的文体格式对我们现今的自由新诗格式的创制,仍具备宝贵的借鉴与便利性,为了使人们对现代新诗史上进行这种拟古新诗创作的概况有一个大致的了解和回顾,我不妨在下面转录《新诗谱》一书中所引用的新诗史上的拟古新诗实例的部分。同时为了论证这种拟古新诗在现今新诗创作中其实仍大有可为,我不怕浅显,把自己在以往新诗写作中已经涉猎到的以上第一、二种格式(即拟古新律诗、拟词新诗这二种格式),作为具体例证引录进与之相对应的格式中,一方面供大家参阅,一方面也就正于大家。
(一)拟古新律诗
“ 所谓拟古新律诗,就是模拟古代的三、四、五、六、七言写成的新诗。三、四、六言在古代本无律诗,因为新律诗的要求宽,只要每行顿数相同,双句尾字押韵即可,不必讲究声调平仄之类。所以拟三、四、五、六、七言均可称为拟古新律诗。拟古新律诗主要包括新三言、新四言、新五言、新六言、新七言五种。”(摘自冯国荣教授所著《新诗谱》上篇第四章)
1、新三言(模拟古三言诗的新诗)
如毛泽东的《八连颂》的前段:
好八连,天下传。
为什么?意志坚。
为人民,几十年。
拒腐蚀,永不沾。
因此叫,好八连。
解放军,要学习。
全军民,要自立。
不怕压,不怕迫。
不怕刀,不怕戟。
不怕鬼,不怕魅。
不怕帝,不怕贼。
奇儿女,如松柏。
上参天,傲霜雪。
纪律好,如坚壁。
军事好,如霹雳。
政治好,称第一。
思想好,能分析。
分析好,大有益。
益在哪?团结力。
······
-----同样的例子还有新三字经。大概因为每句字数太少,不利于句意的铺展,新诗史上这类诗例相对较少,上面举例的《八连颂》,在毛泽东的所有作品中也是仅见的一首新诗。在我以往的写作中也仅有一首《月光光》:
月光光
洒纱帐
掬在掌
如雾散
月光光
幽幽亮
落在窗
轻轻唱
月光光
如砒霜
落在谁
伤口上
还有一首《太极》中的后段与之“类似”:
左一推
生波涛
右一猫
花草笑
夕阳啊
是那样
无限好
2、新四言(模拟古四言诗的新诗)
如刘大白的《布谷》:
布谷!布谷!
朝催夜促。
春天不布,秋天不熟。
布谷!布谷!
朝求夜祝。
春布一升,秋收十斛。
布谷!布谷!
朝忙夜碌。
农夫忙碌,田主福禄。
田主吃肉,农夫吃粥。
我的《所谓秘书》:
一种文人
与官同行
官场无常
变脸有因
无缘无故
对牛弹琴
不离不弃
非故非亲
只有一人
缠绕他心
为前途故
沉吟至今
3、新五言(模拟古五言诗的新诗)
如刘半农的《游香山纪事》:
公差捕老农,牵人如牵狗。
老农喘且嘘,负病难行走。
公差勃然怒,叫嚣如虎吼。
农或稍停留,鞭打不绝手。
问农犯何罪,交租才五斗。
如佚名作词的《兰花草》:
我从山中来,
带着兰花草。
种在小园中,
希望花开早。
一日看三回,
看得花时过。
兰花却依然,
苞也无一个。
我的《烟花那么凉》:
记得初相撞
情绪悄悄乱
疑是梦中幻
烟花那么凉
你在耳边喃
心如云絮狂
花朵心中放
烟花那么凉
月下桂花酿
叶上露放光
良夜这样短
烟花那么凉
昨天马路上
今天各自逛
夜路这样长
烟花那么凉
霞在天边荡
风在耳边唱
青春这样短
烟花那么凉
人生纵然长
沧海变山峦
我们已走散
烟花那么凉
我的《李白与月》:
月是他的魂
对月如对人
看月如玉盆
呼月如唤朋
月是他的魂
问月几时有
乘月捉星辰
醉月一壶酒
月是他的魂
望月思故乡
观月翳轻云
邀月啜花香
月是他的魂
舞月影凌乱
待月溢清辉
吟月诗千行
月是他的魂
寄月抛愁心
思月弄娥眉
赏月身影轻
月是他的魂
就像一盏灯
他在其中吟
惊天泣鬼神
我的《现代爱情》:
寂寞才爱人
天黑才开灯
开门嗅清芬
门外已黄昏
沙发会变冷
水也不沸腾
来时有温存
告别是残忍
我的《童趣》:
骑牛桥上过,
桥卧云影上。
水流却不留,
影在云中幻。
4、新六言(模拟古六言诗的新诗)
如石河的《废猫》:
苦于鼠辈骚扰,
购得一只肥猫。
谁知猫不争气,
唯知吃饭睡觉,
眼看鼠儿横行,
居然无动于爪······
主人于是大怒,
鞭打伴以咆哮;
猫儿一阵妙呜,
轻轻伸个懒腰:
“主人暂息雷霆,
容猫向您禀报:
原主养猫为业,
鄙猫铁碗在抱-----
不求猫儿能干,
为盼猫儿长膘,
三餐不用发愁,
无须抬头动脑;
从来不见鼠影,
修养越来越高-----
四体渐渐发福,
骨头渐渐软了,
突然令我出击,
鄙猫岂敢领教?”
我的《雨意》:
剑影飘过惊鸿,
空中布满飞虫。
满塘的喋呷声,
仿佛来自梦中。
轻雷犁过花丛,
细雨蓦然变浓。
满池的拍掌声,
恍惚漫过帘栊。
5、新七言(模拟古七言诗的新诗)
这样的实例已经很多,限于篇幅,仅举几例。如周涛的《买醉》:
千金买醉口哨吹,
平生不把谁当谁。
武松斗酒快活林,
太白吸虹黄河水;
三巡已经壮武胆,
一壶方可开诗扉;
酒在瓶中为静物,
移交肚里变魔鬼。
如鲁迅的《好东西歌》的前段:
南边整天开大会,
北边忽地起烽烟,
北人逃难南人嚷,
请愿打电闹连天。
如赵忠、钟艺兵作词的《珊瑚颂》的前段:
一树红花照碧海,
一团火焰出水来,
珊瑚树红春常在,
风里浪里把花开。
我的《咏秋凉》:
夏欲离去柳丝长
离泪纷披草叶上
再无热焰搅人烦
此心安处是吾乡
秋风细洒天变凉
清露悄酿夜转长
少年鬓发初染霜
此心安处是吾乡
我的《禅语·花不痛》:
小溪遇石兀自冲
雪花飘野大地肿
枫叶簌簌不经风
梅花披霜闲过冬
寂寞原不关秋虫
月光从未照心中
花开花落花不痛
心痛只因情深重
我的《我的文字》:
岁月如白驹过隙
悱悱轻怨脉脉思
记录生活的欢喜
记录内心的叹息
光阴如晴天落雨
粒粒剔透颗颗珠
阳光下用墨线系
一边看一边欢喜
这就是我的文字
一种优雅的舞姿
这就是我的文字
把七彩铺满白纸
(二)、拟词新诗
“即模拟古词的新诗,采用近似古词的句式、格局,用的是近似白话的易懂的拟词语言,并不要求合词律,也不讲平仄,是要求押脚韵,取古词的基本格调趣味。”(同上,摘自《新诗谱》上篇第四章)
如吴望尧的《大宇如网》:
大宇如网,星橫黯天,南国初夏
念十载浪跡,廿年浮名,方圆纵横,已成烟霞
琴棋残落,书剑飘零,恨只身又是天涯
莫回顾,看野荷如诗,新月如画
且罢,愁如泻,负长剑四海任走马
待北窗高卧,东篱鋤菊,不误风雅
去去何处,渺渺山河,莫非是猿鶴虫沙
到今兮,问新诗三千,是谁天下?
如庄奴的《小城故事》:
小城故事多,
充满喜和乐。
若是你到小城来,
收获特别多。
看似一幅画,
听像一首歌,
人生境界真善美,
这里已包括。
这首歌词在格式上除在对仗、声调等方面没有严格要求外,字数、句数、押韵等方面几乎和宋词牌《卜算子》完全一样,且对照陆游的《卜算子·咏梅》:
驿外断桥边,
寂寞开无主。
已是黄昏独自愁,
更著风和雨。
无意苦争春,
一任群芳妒。
零落成泥辗作尘,
只有香如故。
如李叔同的《送别》:
长亭外,古道边,芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
天之涯,地之角,知交半零落;
一杯浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
如琼瑶的《月朦胧,鸟朦胧》:
月朦胧,鸟朦胧,
萤光照夜空。
山朦胧,树朦胧,
秋虫在呢哝。
花朦胧,夜朦胧,
晚风叩帘栊。
灯朦胧,人朦胧,
但愿同入梦。
如金流的《明月千里寄相思》:
夜色茫茫罩四周,
天边新月如钩。
回忆往事恍如梦,
重寻梦境何处求。
人隔千里路悠悠,
未曾遥问心已愁。
请明月代问候,
思念的人儿泪常流。
------这样的实例还有很多,在此不一一例举。这些歌词具备古典诗词的形式和基本格调趣味,曾经非常流行。尽管它们在创作时都不太讲究平仄,但其声调经过朗诵者或演唱者根据内容与情绪的需要,用语气或唱腔对其进行“塑造”后,同样变得非常优美。在这种“塑造”中,仄声可以拉得比平声长,每一个字可以变为平上去入。新诗的这种歌词格式已经深入到新时代亿万群众的心中,流传和肯定在亿万人的口碑中,应该说这是古典诗词也未曾达到过的高度。------这充分说明古典诗词的文体格式完全可以拿来为“新诗”所用。“旧瓶”不但可以装“新酒”,而且运用得好,还会达到意想不到的效果。我在平时的写作中,也曾借鉴古典词牌的各种格式,结合自己的体悟,灌制了多首这样的“拟词新诗”,为了论证起见,在此不厌繁琐,不揣浅陋,一一列举如下:
1、永夜(拟洞仙歌)
云锦散处,青海漂银镜。
永夜静塌卧花影。
夜深时,寂寂多少蛩音,
蓝桥远,惟有相思路近。
素娥眉不敛,雏菊蕊破,
露浸幽兰施淡粉。
待都将许多情,赋予清尊,
细细将、流霞酌尽。
更记取、明月上西楼,
看玉碎人间,银涛千顷。
2、春夜思(拟渔家傲之一)
沙畔堤路青荫浓。
莺儿乱啄桃花红。
江上碧螺烟雨笼。
柳困慵,落英缤纷寂寂中。
昨夜玉窗明霞烘,
冰轮碾碎露华重。
独酌流光月明中。
思朦胧,露湿心路不解冻。
晨思(拟渔家傲之二)
盈盈眉月千云绕,
疏疏淡星印水藻。
小楼一角缀萱草。
暗香袅,
徐徐自有清风扫。
晚眠觉来朝鸡早,
窗外忽鸣数只鸟。
转忆故人今尚好?
旧梦好,
浑然不觉伊已老。
3、思旧约(拟青楼月)
阑干缺,小楼影卧黄昏月。
黄昏月,款款清泄,云锦如雪。
隔帘迢递箫声咽,室内无声灯花结。
灯花结,片思旧约,月沉花谢。
4、赞辛弃疾(拟水龙吟)
宋词才人无数,几人曾如先生手?
壮岁拥旗,可怜南北,分裂依旧!
烟柳楼头,鹧鸪声里,千斛闲愁。
想英姿当年,金戈铁马,气如虎,除强仇!
休说廉颇老矣,凭谁问:尚能饭否?
当年挑剑,老来更健,遥望神州。
可惜流年,壮志难酬,对景泪流!
待我去唤取、盈盈翠袖,拭英雄愁!
5、月夜(拟鹧鸪天之一)
清光绕堂画梁斜,
露泄幽荷鱼唼喋。
小桥流水潺潺咽,
野外清筝隐隐裂!
清舍外,小楼旁,
醉拍青衫阑干缺。
凄凉昨夜三更月,
又添浮世一消歇。
春思(拟鹧鸪天之二)
赠人杏花留余香,
春欲离去柳丝长。
夜夜明月上西楼,
日日阑干倚斜阳。
沉沉浪,拍青山。
旧时良人未归航。
蓝桥此去无多路,
青鸟殷勤频探看。
雨后(拟鹧鸪天之三)
春日轻寒一片愁,
雨润新绿却温柔。
天晴去到小径走,
白菊惊奇轻探头。
雏蕊暖,瓣绽透。
蛱蝶彩翼自在收。
清风徐揉水面皱,
山影暗青云闲游。
晨起(拟鹧鸪天之四)
雾湿帘帷园笼烟。
一袭青衫上溪沿。
荷沐红晕羞欲语,
风散露珠碎复圆。
试新声,调管弦。
醒起莺儿更娇软。
晨曦尤作五更寒,
宵梦兀自掠眼前。
6、春愁(拟踏莎行之一)
青芽依依,枝头沁遍。
隔帘嫩色隐隐现。
细雨不禁落花情,
纷纷濡湿行人眼。
疏帘隔莺,柳叶含烟 。
杏花经雨胭脂染。
一响清欢梦醒时,
落红尽铺青苔院。
春调(拟踏莎行之二)
柳絮飘飘,
雀鸣莺噪,
婉啭人听雅歌妙。
几番细雨欲消时,
旧时池塘生春草。
郁郁葱葱,
苍山回少,
凭栏眺望便知晓。
空中清香满江南,
东风一夜桃花笑。
7、月夜(拟采桑子)
天青垂水月光好,
素色溶漾。
兰草栖露,
闲看寻常云聚散。
玉盘转寒露成霜,
一壶清酿。
谁慕神仙,
人在月下酌霞光。
8、 春忆(拟 清平乐之一)
·
青褪杏小,
庭前桃花妖;
蛱蝶蹁跹杨柳腰,
旧时流莺重到。
忆昔路过女家:
红颊映水如霞;
轻启小门柴扉,
皓下一朵莲花。
村趣(拟清平乐之二)
炊烟歇了,灯光如豆漂。
月下人家静杳杳,偶尔数声孩吵。
飞鸟站满树梢,狗吠缀满清宵。
三斤鲜肉红烧,管它夜长梦遥。
湖景(拟清平乐之三)
一湖水草,野藤孵野鸟。
游有鲫鱼憩青藻,水泡觑风嗤笑。
素莲坠落湖中,讲述青春幽梦。
多少浮云掠过,石头睡在水中。
9、革命史(拟西河)
今中国,繁荣昌盛如此!
忆星星火撩中原,快慰无已!
雄关漫道真如铁,红旗漫卷西风。
想长征,奇迹也。 无情莫问湘水。
鲜血染红目惨痛,英雄堕泪!
何去何从筹良策,挽危惟有泽东!
且看长缨缚苍龙, 望长江、
旌旗蔽日, 仓皇介石遁去!
建新国唤醒雄狮起。 邓公激荡改革风!
10、逝水(拟减字木兰花之一)
青春已老,
叶底清风掩齿笑。
怕听管弦,
暗香静逐游丝转。
江空月静,
楼阁孤鸿断霞明。
水阔鱼沉,
影浸淡星浪粼粼。
清宵(拟 减字木兰花之二)
遥夜沉寂,
露湿帘帷卷不起。
星透云层,
帘外幽香襟上闻。
徘徊无语,
清宵寒蛩啼不住。
微风轻漾,
旧时梦魂枕边荡。
11、村姑(拟南歌子)
皓齿盈盈启,
波涡圆圆匀。
碎花衫子碧罗裙,
斜倚邻门无语笑绽唇。
春去绿成阴,
细衩何处寻?
繁花相送出前村,
惟见一弯幽月挂山墩。
12、月下行(拟浣溪沙之一)
潇潇衣襟落淡花。
清风柔枝抚眉颊。
嫦娥桂下纺轻纱。
虫箫悠远吹胡笳。
露霜渐冷浑不察,
月坠湖底涌红霞。
太平景象(拟浣溪沙之二)
春天故事把歌唱,
歌声唱了有小康。
儿童最爱喜羊羊。
平时开会且加餐,
酒后红脸竞放光。
个个咀嚼角槟榔。
13、夜行公园(拟临江仙之一)
闻道此园夜景好,
瘦石寒泉冷幽云。
数瓣落花伴虫吟。
白蕊缀青坪,
银河堕凡尘。
谁见悒悒清欢客,
寂寞独坐凉亭。
夜深云暗断虹明。
梦回明月升,
叶垂鸟觑人。
赠友(拟临江仙之二)
不觉与君别十载,
念君常自惆怅。
凭将清泪洒长江。
故旧知何在?
独行费思量。
年年离愁君未见,
春来原草又长。
彷徨且更望潇湘,
何时得聚首?
与君游堤上。
14、毛泽东赞(拟鹊桥仙)
雾嶂星暗,
血如蓬转,
旧时军阀登场。
荣辱不关百姓事,
成败何论国运昌?
天下大乱,
英雄何在?
不信黄粱重现。
但见扭转乾坤手,
敢叫日月换新天!
15、秋夜(拟风入松)
北风吹尽花红晕,
秋色若黄唇。
幽蝉残壁鸣空寂,
在清宵,徘徊盘桓。
清风掀翻层云,
露水洗亮星辰。
回首前尘眼中温,
往昔闷腾腾。
等闲往事那般真,
这良夜,独自沉吟。
玉盘转动有韵,
落花飘坠无声。
16、一夜无眠(拟摊破江城子)
弯弯环月又侵门。
对三更。
怯三更。
愁捻清光,
独自长闷损。
睡又难寐月又撩,
虫声远,
一声声,
总断魂。
断魂。
断魂。
已晨昏。
泪半温。
梦半温。
梦也梦也,
梦不成、
谁与温存?
只有窗畔,
诗卷蘸露痕。
一夜无眠问啼鸟:
人瘦也,
比修竹,
瘦几分?
17、月夜(拟诉衷肠)
凉蟾吐珠坠玉盘。
鸟惊噪屋檐。
可惜一帘月光,
犹照落花残。
窗棂间,
青烟荡。
梦阑珊。
影影绰绰,
旧日时光,
俱印苔上。
18、月夜怀人(拟江城子)
鱼跃曲巷水溶溶。
踌躇行,露华浓。
旧欢何在?无语问东风。
一江琉璃月玲珑,
景虽好,谁与同!
清夜彷徨思无穷!
披素雾,折残红。
回首前梦,长恨水流东!
花枝依稀月明中,
梦初醒,云涛涌。
19、怅别(拟西江月之一)
断送一生惟酒,
参悟万事无愁。
芙蓉吐蕊蘸露瘦,
清风晃动新皱。
梦中相逢依旧,
酒醒凉蟾如钩。
清尊在手对烟柳,
任它飞絮沾袖。
怅别(拟西江月之二)
莺懒芳残时候,
柳絮淡淡飘坠。
回廊湘竹自凝翠,
蛱蝶轻盈双飞。
瞬聚奈何久别?
露珠才圆却碎。
曲终人散酒醒后,
明月照人独归。
20、吊古(拟巫山一段云之一)
鹧鸪响青山,
青山枕清流。
碧水暮云锁幽楼,
古今共悠悠。
凭栏月如钩,
圆缺几时休?
猿啼孤月江浮舟,
夜深烟水愁。
赠别(拟巫山一段云之二)
春江烟雨阔,
落红逐水流。
垂柳系住行人舟,
离情俱悠悠。
绿波依旧流,
凭栏不自由。
飞絮无计入小楼,
风静一帆收。
21、登高望远(拟莺啼序)
繁华盛世多好,有莺歌燕啼。
倦游客、登高望远,风景何其秀丽!
正光明万里,青笼大地,山也成妩媚。
问青山,何人铸此,江山奇伟?
千古兴亡,风起云垒。
残照如画里。
看血流郊原,虎虎酣斗声起。
听天地、金钲轰鸣,山嘶吼、此心忽碎!
渐夕昏,华灯吐蕊,残山剩水。
风风雨雨,寻寻觅觅,铁血铸青史。
慨清朝师以制夷,涉洋去偷其技,学不成艺。
伤心水战,一败涂地。
辛亥革命民国路,长夜里、枪声如鸡啼。
相煎何急,可怜志士成鬼,一枕黄粱梦呓。
星星之火,洒入中原,正待撩起。
多牺牲,有壮志,中华儿女奇志。
长缨在手缚介石。
横跨长江,雄狮猛起鬼神泣!
千古干戈寥落时。
叹人间、古今一场戏。
晚凉兀自荡来,吹入山顶,无边苍翠。
22、清欢(拟鹊踏枝)
谁道欢情荒芜久,
每到花开,
绻绮还依旧。
日日楼高倚青袖,
鸟鸣隔岸婉转啾。
林间拂来红酥手,
抚平眉皱,
清愁何须有?
独立栏杆斟满酒,
遥对一弯月如钩。
23、多少愁(拟望江南)
多少愁:昨夜月明中,
还似旧时东风柔。
花如翠裙水如眸,
娉婷原上游。
多少恨:春去怨空枝。
心思裹泪向谁诉,
笙萧偏向恨时吹,
肠断清泪滋!
24、静居(拟行香子)
春入清宵,香气飘绕。
脱青衫、初褪寒潮。
窗畔萱草,尽缀帘梢。
烛影摇,蛩声碎,莺声噪。
细数年来,静居逍遥。
展白笺、信手潦草。
等闲抒写,户外花娇。
乐也罢,苦也罢,学雅骚。
25、清宵(拟菩萨蛮)
清筝琮琮情绪动,
无端更被东风送。
帘外暗香袭,
辗转不能息。
良宵谁与同,
惟有旧时梦。
无奈梦回时,
一番蛩语泣!
26、儿歌(拟调寄长相思)
看月亮,喊月亮,
有个调皮小儿郎,
天天吆喝忙。
东头亮,西方暗,
路好长呀露好凉,
风来扯扯谈。
27、月夜怀人(拟蝶恋花)
欲解青衫月未坠。
帘栊空垂,人在栏杆醉。
凉风轻吹花易褪,
疏影淡淡旧梦缀。
银涛千顷珠玉碎。
清盘溢辉,照彻人心帷。
满目虫吟空念远,
夜深露冷犹不归。
28、秋夜(拟相见欢)
云纺玉盘闲转。
桂花香。
一曲清涧流水细而长。
人如菊,露如玉,月如霜。
一段胭脂映水蘸秋光。
-------例证终于引用完了,感谢有耐心读到此处的朋友们。以上引用的我的多例拙作中,涉及到对28个词牌格式的借鉴和运用------正所谓“旧瓶装新酒”。这种方式,如上所述,前人多有创制,谈不上什么创新发明和成果,只是一种在实践时对新诗格式的探索和实验。其运用得成功与否,当与不当,皆就正于广大同好和各位方家了。如果籍此能使大家在实践时多了一种可资选择的借鉴与参考,也就达到了我写本文的真正动机和目的--------这正是:
新诗格式无不有,
写作方法真自由。
平平仄仄不拘守,
且看旧瓶装新酒!
2010·9·5
刘聪美 评论 (评论时间2010-11-19 09:05:06) | ||
这种借古而创新的方法我是和高亦涵先生一样倡导的,他对此有个命名叫简体诗词。 我以为,诗,无论古今,其本质是一致的,也就是它们都是用韵律语言表情达意。我们从古典诗歌中可借鉴到它韵律的使用方法和规则,我们从民歌和其它优秀诗歌中吸取的也是这同一样东西,唯一的不同处就是语言的文言或白话成分分布的多少有别,韵间距的大小有些不一样,如此而已。 |
刘聪美 评论 (评论时间2010-11-19 08:39:30) | ||
这种借古而创新的方法我是和高亦涵先生一样倡导的,他对此有个命名叫简体诗词。 我以为,诗,无论古今,其本质是一致的,也就是它们都是用韵律语言表情达意。我们从古典诗歌中可借鉴到它韵律的使用方法和规则,我们从民歌和其它优秀诗歌中吸取的也是这同一样东西,唯一的一同处就是语言的文言或白话成分分布的多少有别,韵间距的大小有些不一样,如此而已。世界上所有的特种都十分聪明地从父辈那里继承而遗传它身体中的核心染色体,一代代传递下去,从而保证了特种的特性并一代一代有所发展。大自然尚且对此道运用自如,作为人在继承和发展他的文化时,它也一样会较为智慧地把祖先创造的最合理的文化成分保存并传递下去。诗歌中最关键的因素是什么?是什么作为它的本质,象细胞中的DNA一样重要可自我复制并保持它最基本的核心遗传物质的相对稳定?就是体现在现有诗体中共同的成分:韵律和由韵律控制的音律! |
江湖夜雨 评论 (评论时间2010-09-27 23:39:52) | ||
几天没空上这网,果然增加了几条评论。谢谢大家。文章是用来探讨的,观念也是用来与大家分享的。问大家好! |
凝樱子 评论 (评论时间2010-09-25 20:38:36) | ||
哈哈哈哈,,这个文章好玩咧~~~~~~~无戒对古体诗的阐述很到位~~正解。 小女子弱弱问一句:这个新拟古诗,怎么看起来和顺口溜差不多?是不是故意搞的啊?莫小看顺口溜哦,顺口溜在古时也是启蒙的方法之一呢。 |
寒江雪 评论 (评论时间2010-09-25 18:54:52) | ||
应该说,这篇文章,增加了我对“拟古新诗”这一文体的较为系统的认识。喜欢! |
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