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雾掩一峰峻 鹂鸣百野香——漫话张弛诗作《接吻》
文章来源：自创        访问量：2140        作者：郭有生        发布：郭有生        首发时间：2019-09-19 15:22:21
关键词：雾掩一峰峻 鹂鸣百野香 张弛 《接吻》 郭有生
编语：

           雾掩一峰峻 鹂鸣百野香
              
                    ——漫话张弛诗作《接吻》

                   文/郭有生
      
      早就认识了女诗人张弛。
      第一次见面，是在一个楹联撰写活动中。记得她看到我提着一袋物品，来来往往不方便，就接过来放在她的小车后备箱。活动结束后，又开车把我送到家。同车的作家王建霞在路上，介绍了她的情况，说她写作很勤奋，擦地做饭也在构思，睡下突发灵感想起一句好诗，也要开灯起来记下来。这让我忽然想起李商隐《李贺小传》中的一段文字“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归．太夫人使婢受囊出之，见所书多．辄曰：‘是儿要当呕出心乃已尔。’”她写诗，居然也有这个劲头！
      原来我俩也算不远不近的邻居，所以之后时常相逢。一次，我问她，现在为止创作了多少诗歌了，她说六千多首，我当时感到很是惊讶，文思如泉啊！
      认识了，自然会更多的关注她的作品。她每天都会创作几首，而且不时会有佳作，记得其中有一首《接吻》，更是让我反复吟咏，细细品味，并触发了我对一些诗歌有关的问题深入思考。
      比如诗歌是写得鲜明些好呢，还是朦胧些好呢？鲜明是一种美的境界，朦胧也是一种美的境界，各有其艺术趣味。鲜明能让读者直抵诗人创造的审美意境中，而朦胧却像月下看美人，雨中赏远山一样，亦真亦幻，给我们留下丰富的想象空间。因此连主题都扑朔迷离，为读者多样解读提供了条件。倘若这诗是一首朗诵诗，那一定鲜明更好；如果案头雅赏，朦胧是一种不错的选择。面对大众读者群，你自然该选择鲜明；而面对文人骚客，不妨写的扑朔迷离。激情澎湃，要豪放些，鲜明更合适；情感深沉，要婉约写，朦胧更贴切。情景题旨，是决定如何确定语言风格最重要的前提，比如你写的是歌词那一定要鲜明；如果是文人独抒己意，写得朦胧，倒更见高雅。如果再继续斟酌，还会让人觉得写得鲜明更有亲切感，写得朦胧却更有蕴藉的诗味。女诗人张弛的这首诗就如这后者。你读起来，思维总要绕过好几个弯，才能明白。
      我一看她诗的题目《接吻》，就觉得很有意思，刚一接触，还以为是一首火辣辣的爱情诗呢，谁曾料想一看具体内容，中心意象却是“梦”，与读者在欣赏过程中所产生的心理期待，有巨大的落差，这就撩起了读者的审美欲望，一种艺术探索的情趣在心里随即熊熊燃起。何为“梦”，自然是指愿望、追求、理想，这是全诗解读的切入点，但她的“梦”是什么，却“月朦胧，鸟朦胧”，没有在语境中或明示或暗指出来，这就使全诗有了一种泛化性的意义，或许大梦，也或许是小梦，或许是自己的事业之梦，也或许是自己的创作之梦。这“梦”用“相逢”二字人格化了，倒有“一见钟情”的意味，于是作者接着委婉的表达了自己对“梦”的态度，她不说一心扑在圆自己的梦上，而说“万事皆休”，放弃一切和自己的梦无关的琐事上，语言之巧，值得玩味。
      而以“梦”为思维立脚点，那么“与一场风接吻/不需要任何理由”，其中的“风”又指什么？这也云遮雾罩，但结合诗的整体内语境，似乎是指传统意象“风雨”之“风”，它是前行的一种障碍，一种危难，一种险恶的处境，这是有“梦”的人不可回避的现实。但作者用“接吻”一词，表现了喜爱与一切艰难险阻拼搏的胸怀，而这种胸怀是骨子里的，是潜意识里的，是天生的气质里本来具有的，所以说“不需要任何理由”。而先说“梦”，再说“风”，语言倒装也耐人寻味，增加了语言曲折的美，解读有回环往复的乐趣。
      读这首诗，还让我想到了另一个问题，那就是情思问题，也即情感与思想在诗歌中终究是什么样的关系。对这个问题，我想先谈谈一个老话题“诗言志”。这“志”是“志向”的意思吗？从训诂学中的文训来看，也即依据文献中对“志”的实际应用来判定其含义，这个理解显然是错误的。举例来看，《素问·阴阳应象大论》说：“肝在志为怒，心在志为喜，脾在志为思，肺在志为忧，肾在志为恐。”这里的“志”，显然是“情感”的意思。再如《诗·大序》中有这么一段文字“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”这里，你仔细推敲，“情动于中而形于言”是对“在心为志，发言为诗”承接性的阐释，不然前后语意就不能连贯，也即文脉不贯通了，所以这里的“志”也是“情”的意思。或者解释为“情志”，这“志”也类似于后世所说的“意志”，而绝不是什么“志向”。所以据此，我们知道古人早已认识到抒情是诗歌第一要义，而这“情”又必然蕴含着人的意志。
      现代人认为，知情意（认知、情感与意志）是相互联系的三位一体。那么诗歌抒情，必然要以某种思想为支撑，才能使情感厚重；思想要以某种形象为寄托，才能使情感动人。而人的意志性行为又是情感的最好表现。这样才能达到全方位共鸣——感受共鸣、思想共鸣、情感共鸣和审美共鸣。没有其它共鸣，就不会有“情感共鸣”，“情感共鸣”从来就不会孤立诞生。我们看女诗人张弛《接吻》的第二节诗。“飞沙走石穿越时空/撕扯渐渐沉落的夕阳”，这是在写“风”，而这“风”好大，是“飞沙走石”之风。这风又穿越了时空，表现了一种现实，一种思想，即历代的仁人志士为圆自己的“梦”，都会经历这样的“风”。“撕扯”二字更是突出了风的狰狞，不仅剽悍，而且贯穿人们奋斗的每一天，直到夕阳渐渐沉落，还不停止。“路旁的白杨/把影子一再拉长”，是写时光正在渐渐流逝，夕阳正在渐渐移动，也在半藏半露中告诉人们，风在继续狂吼，人在继续拼搏，其意志也使其情感得到了延伸与验证。接着作者写道“纵使尘土飞扬/也奈何不了/岁月的沧桑”，这形象的表达了一种观念，不论风再怎样“尘土飞扬”的肆虐，沧海变桑田的美好之梦，终会实现。这样的观念，给人以自信，而自信又会赋予人勇气。言有尽而意无穷，这是多么美的精神审美状态。形、思、情、美，可谓完美的结合。
      宋代画家在《林泉高致》中曾说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣；水欲远，尽出之则不远，掩映断其流则远矣。”对于写诗来说，我们也和这绘画一样，没必要把什么都写尽，也要懂得“锁腰”、“掩映”的妙处。比如古代诗人写“落日照大旗，马鸣风萧萧”，就没必要把诗人对此的审美感受、情感反应和绵绵思绪，一一写出来，可以在某个环节截断，其余让读者结合着语境来自己体会。这是一种增添诗歌蕴含，形成丰富诗味的一种基本方法。我们看女诗人最后一节诗，就能对此有所体会：“与风接吻/与梦相逢/灿灿星河/不计晨昏”。这儿前两句，是开头诗意的回环往复，有重章叠唱的强化意义。而“灿灿星辰”在时间上，又和前面的“夕阳”自然连接，并且“灿灿”二字，既是“星辰”客观上特点，更是诗人主观上的感受，其喜爱之情寓于其中。之所以喜爱，是圆自己“梦”的又一个时间节点。而且在满天星斗时，四周更静谧，人也更容易平静，没有喧嚣，也没有外事的干扰。所以作者接着说“不计晨昏”。而且还有更深一层的意味，即不论在何种条件下，都会争分夺秒的去实现自己的理想。在这里让我们也体会到，1+1远远大于2，也即一个诗句，会在其它诗句的作用下，注入更多的意味。离开了语境，我们哪能体会出这些寓意呢！
      读完这首诗，心里冒出一个对联“雾掩一峰峻 鹂鸣百野香”，就以此为题目吧。

附作者原作：

《接吻》

文/张弛

与一场风接吻
不需要任何理由
与一个梦相逢
万事皆休

飞沙走石穿越时空
撕扯渐渐沉落的夕阳
路旁的白杨
把影子一再拉长
纵使尘土飞扬
也奈何不了
岁月的沧桑

与风接吻
与梦相逢
灿灿星河
不计晨昏
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