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------关于网友快乐诗情的提问的回帖
前记：拙作 《重温经典：闻一多《诗的格律》学习与分析------兼论“音节”在新格律诗实践中的运用》一文在诗赋文论栏目发表之后，网友“快乐诗情”曾热情地提出了如下疑问：
“有个问题我没有看明白，我想请问一下江湖夜雨：你所说的音尺(我在别的书里也看过这个概念)与所谓的内韵是个什么关系？是音尺等于内韵？还是内韵就是音尺？请问，你可以详细把这首诗完整的内韵分析一下么，以便让我信服你的观点。或者是你再举出个其它什么人的诗做为例子也行，用所谓内韵的观点，对诗进行具体的分析讲解。谢谢。具体表态一下，我是不赞同我不认可所谓诗的‘内韵之说
的。”
以下是根据我关于他的提问的回帖整理而成的一篇“文章”：
问好快乐诗情兄，感谢评点。关于你的疑问，其实闻一多先生的文章中已经解释得很清楚。为了和你共同学习，我不妨在此和你再作一番探讨。
首先，来把《死水》一诗划分一下音节（也即音尺）：
这是|一沟|绝望的|死水
清风|吹不起|半点|漪沦。
不如|多扔些|破铜|烂铁，
爽性|泼你的|剩菜|残羹。
也许|铜的|要绿成|翡翠，
铁罐上|锈出|几瓣|桃花；
再让|油腻|织一层|罗绮，
霉菌|给他|蒸出些|云霞。
让死水|酵成|一沟|绿酒，
漂满了|珍珠|似的|白沫；
小珠们|笑声|变成|大珠，
又被|偷酒的|花蚊|咬破。
那么|一沟|绝望的|死水，
也就|夸得上|几分|鲜明。
如果|青蛙|耐不住|寂寞，
又算|死水|叫出了|歌声。
这是|一沟|绝望的|死水，
这里|断不是|美的|所在，
不如|让给|丑恶|来开垦，
看它|造出个|什么|世界。
可以看出，全诗的每一句都是由一个“三字尺”和三个“二字尺”组成的。这调和的音节造成了字句的整齐。这种诗行曾被称为“四步九言诗行”。正如闻一多自己所说的：“这里每行都可以分成四个音尺，每行有两个“三字尺”（三个字构成的音尺之简称，以后仿此）和两个“二字尺”，音尺排列的次序是不规则的，但是每行必须还他两个“三字尺”两个“二字尺”的总数。这样写来，音节一定铿锵，同时字数也就整齐了。”
再举两个例子来划分一下音节：
闻一多的《黄昏》：
黄昏|是一头|迟笨的|黑牛
一步|一步的|走下了|西山
不许|把城门|关锁得|太早
总要|等黑牛|走进了|城圈
-----每句包含2个三字尺、2个二字尺。当然，这只是一种例子，因为现代语言中组成音尺的字数不尽相同（有2字尺、3字尺、4字尺、5字尺等），所以有的诗句即使内部音尺的数量一样多，字数也不会完全一样多，而是大体整齐，如郭沫若的：
我把|你这张|爱嘴
比成着|一个|酒杯
喝不尽的|葡萄|美酒
会使我|时常|沉醉
这节诗中第三句的“喝不尽的”是“四字尺”，所以字数自然就不同了，但音尺数量同样是三个。
每行诗不必字数一样多，只要音尺数量一样多（也可大致一样多）或有规律即可，这个可以容忍的范围就是根据内容构思的实际需要作一定的增减。
音尺，是闻一多先生的说法，它也叫音组、音顿、音步、音节等，按照王力先生的说法是指“依照现代白话的自然习惯由几个字组成的语辞单位”。处于文言文时代的旧体诗词，语言单位以两音音尺为主和以单音音尺为辅，例如五言诗的“风绽---雨肥---梅”、“春眠---不觉---晓”；七言诗的“江间---波浪---兼天---涌”、“月落---乌啼---霜满---天”等等。而白话文时代发生了巨大的变化，多音词、译音词（如社会主义、布尔什维克等）大量出现，语言单位变成了以两音音尺为主和以单音、三音、四音、五音等为辅的复杂格局，所以在以白话文写作的新诗中，对诗句整齐的追求不应再拘谨于“字”上，而应在“音尺”的整齐（或大致整齐）上寻找规律。新诗要讲究节奏和谐（构成节奏的因素包括音尺、语音、韵、语气语调等方面），就必然要在音尺的整齐或大致整齐上寻找规律，它是造成外表的节的大致匀称与句的大致均齐的内在因素。新诗不但要注意外表的“节的匀称，句的均齐”，还要注意内在节奏，而内在节奏的和谐主要依赖于“音尺的整齐”。打破诗的音节，无异于诗的自杀政策。如果按照闻一多先生的说法，节奏就是格律，不妨把“内在节奏”称为“内韵”。从这个意义上说，音尺是内韵的最重要构成因素，是构成内韵和谐的必要条件。
关于新格律诗中音节的划分，有关学者曾有《中国新诗格律大观》的专著，划分论述详尽充分。我论述的只是鳞爪罢了，而且是以闻一多的《诗的格律》一文的剖析作为切入点的。虽然具有一定的代表性，还是较为单一。有兴趣的朋友可自行去查阅这方面的资料。限于时间与精力，关于快乐诗情兄的提问暂且说到这里，在此不妨以拙文中的一段作为结束：
------并不是说新诗是可以随便乱写的自由诗，自由宽泛中应不失大致的规律。新格律诗中每句的音尺的数量，包括每节的句数、组成排比与对仗的句式，均可变化（句式的变化又可造成无限多样的延伸格局），但应有“一定的规律”，不可相差太大，这不但符合人类追求次序的天性审美观，而且也便于朗读时的和谐。这个规律就是新诗不但要注意外表的“节的匀称，句的均齐”，还要注意内在节奏，即闻一多先生所说的“音尺的整齐”。打破诗的音节，无异于诗的自杀政策。从这个意义上来讲，只要遵循这个大致方向，我们每一个新诗人，都可以由“自己的意匠来随时构造”一种新格律，都是新诗的主人。
| 庭院深深 评论 （评论时间2011-06-23 12:31:38） | ||
| 安格尔的画是画，梵高的画也是画，安格尔不许梵高乱画，可梵高还是画了，还比安格尔的画值钱，诗也是这样。讨论这个问题很无聊，没有任何意义。闻一多当时也是个新诗探索者，诗歌领域没有所谓的专家。 | ||
| 快乐诗情 评论 （评论时间2011-03-11 16:54:22） | ||
理解老师难言隐私 |
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| 江湖夜雨 评论 （评论时间2011-03-10 16:09:15） | ||
| 回快乐诗情兄，的确，写作是个人的事，自由的事，如你所说------"只要不反党反社会主义，想写什么都可以"。然而，写作还有一个艺术上的问题，也就是审美的创造。古往今来一切优秀的传世文学作品无不是如此。所以我说“新诗不是可以随便乱写的自由诗”，自然有它必须遵循的“大致规律”。否则如果都抱着“想怎么写就怎么写的态度”，岂不是新诗的悲哀了。------关于你的提问，仅回答几句。同时感谢你的点评以及回应。 | ||
| 快乐诗情 评论 （评论时间2011-03-09 15:32:43） | ||
| 有人说 新诗就是自由诗 自由诗就是自由滴 想怎么诗就怎么诗 只要分行就行呢 按理说 写作本是自己的事 作诗本是自由的事 反正是兴趣爱好为自己 多数又都是业余滴 能有几人依靠作诗来挣饭吃 那还不得把人给饿死 市场经济向钱看 “湿的”怎好比“干的” 管他呢 干涉人家自由那还不是吃饱了撑滴 反正空间是自己滴 只要言论不反党反社会主义 想写什么都可以 反正消费都是自己滴 为什么要干涉人家呢 网上本是乐园地 最希望诗赋有人气 期待早日能独步 诗赋为大皆欢喜 请问江湖夜雨老师 干吗这么认真呢 君不见 天下诗 我指此诗是新诗 打起自由诗旗帜 带上现代诗帽子 想怎么诗就怎么诗 只讲诗意不讲律 只讲意像不讲律 只讲语言不讲律 此内韵亦非彼内韵 彼音尺亦非君音尺 对这种现象 江湖夜雨老师怎么看呢 谢谢您的答疑 期待您的学问诗 |
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| 庄河教师 评论 （评论时间2011-03-07 04:39:03） | ||
问好夜雨！新诗不是可以随便乱写的自由诗——欣赏你的观点！打破诗的音节，无异于诗的自杀政策——同感！只要遵循这个大致方向，我们每一个新诗人，都可以由“自己的意匠来随时构造”一种新格律，都是新诗的主人——合理的建议！ |
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诗赋绽芳蕊 今来觅知音
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