• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

辞赋文体研究　　

　　长期以来人们在辞（骚）、赋关系的问题上一直纠缠不清，一个很重要的原因只是将包括骚体赋在内的整个赋体文学与楚骚去进行比较。实际上，我们只有把最工体文学特征的文体赋作为参照系与楚骚相比较，才是有意义的。通过这种比较，我们可以发现，楚辞与文体赋在句子形式、篇章结构、题材内容、艺术风格和美学趣味等许多方面都是不同的。

　　我们认为，“辞（骚）”是“，赋”赖以产生的重要源头之一，而且在“赋”形成之后的发展演变过程中，楚骚作为一种先在的韵文形式，无论是在内容还是形式、表现上都曾给其以深刻的影响。这种影响不仅表现在直接导致“骚体赋”的产生上，同时还表现在其他方面。如楚骚的“兮”字句因“兮”字的省略，给赋体文学提供了六言、三言两种主要的句式；又如“兮”字句作为一种重要的句式资源，被直接引入赋中，用以加强句式的变化，并在赋中起着结构篇章、加大抒情力度、促进六朝赋的诗化等多种重要作用。

　　从上面对辞（骚）、赋的辨析和对古今学者观点的介绍可知：广义的“辞赋”是包括“楚辞”在内的；而狭义的“辞赋”其实仅仅指“赋”，也即在汉代正式形成的赋体文学。虽然我们原则上坚持“辞赋异体”的学术立场，但考虑到上述历史原因，以及辞与赋之间那种错综复杂的关系，就不能不在侧重“赋”文学本身的同时，也兼顾“辞（骚）”，并尽可能将两者区别开来。

　　就狭义的赋体文学而言，其正体有骚体赋、文体赋和诗体赋三类，其别体还有“七”体、对问等，而蔡邕《释诲》、孔稚珪《北山移文》、韩愈《进学解》等虽不以“赋”名，实质上亦应归人“赋”类；从赋文学发展演变的历史看，曾先后出现了骚体赋、文体赋、骈体赋、诗体赋、律赋、宋文赋、股赋等不同的形态；另还有大赋、小赋之别，体物赋、抒情赋之分。而在漫长的中国古代文学发展史上，赋体文学内部的各种形态之间，赋与楚辞、诗歌、骈文等他种文体之间，经常性地呈现出一种交融互渗的关系。

　　因此，本书既要研究赋体文学的各类文体范式、语言风格、表现手法等形式特征，也要研究赋体文学在文体上的演变，还要研究其与他种文体相互影响渗透的复杂关系。毫无疑问，本书的主要任务是专门文类的形式研究，然而这并不意味着不涉及赋文学的题材内容和特定时代的思想文化背景。事实上，任何形式都是“有意味的形式”。一方面，对文体形式的选择，总是与其所承载的内容密切相关；另一方面，某种文体的兴盛，归根结底是那个时代的思想文化及由此形成的审美趋向作用的结果。如果完全撇开这些本质性的东西，一味就形式而论形式，就不可能真正理解辞赋文体特征的底蕴及其发展演变的规律。

【作者简介】-辞赋文体研究　　郭建勋，男，1954年6月生，湖南涟源人。毕业于北京师范大学中文系，文学博士。现为湖南大学文学院教授、中国屈原学会常务理事兼副秘书长、中国辞赋研究会常务理事，享受国务院特殊津贴专家。个人出版著作《汉魏六朝骚体文学研究》、《楚辞与中国古代韵文》、《先唐辞赋研究》、《宋太祖赵匡胤》、《新译易经读本》、《新译尚书读本》等多种，在国内外学术刊物上发表论文八十余篇。现主要从事中国古代文学方面的教学与研究。

【图书目录】-辞赋文体研究绪论第一章辞赋的文体渊源与文体特征（上）第一节骚体赋的内涵与文体特征（一）骚体赋的内涵（二）骚体赋的句式与形制特征（三）骚体赋的抒情特征与疏朗风格第二节诗体赋的界定与文体特征（一）四言诗体赋及其文体特征（二）五、七言诗体赋的形成与文体特征（三）敦煌残卷中的诗体赋第三节文体赋的组织结构与描写方式（一）问答体的形成与机制（二）空间方位结构及其成因的文化分析（三）平面化描写与阐释性思维第二章辞赋的文体渊源与文体特征（下）第一节“七”体的形成发展及其文体特征（一）关于“七”体的命名（二）《七发》的文体形式（三）后世“七”体形式上的新变第二节律赋的形成及文体特征（一）律赋的形成与发展（二）律赋的韵律（三）律赋的句式与结构第三节宋文赋的形成及文体特征（一）宋文赋的形成过程　　（二）宋文赋的文体特征（三）宋文赋衰落的原因第三章大赋与小赋第一节大赋与小赋的界定（一）前人论述及其中心意蕴（二）“大赋”与“小赋”概念的成因第二节大赋与小赋的体式特征（一）大赋的体式特征（二）小赋的体式特征第三节大赋与小赋的兴衰流变（一）汉代大赋的兴盛与小赋并存（二）六朝大赋的流变与小赋的昌盛（三）六朝以后大赋、小赋的演变历程第四章辞赋的审美特征与表现手法第一节辞赋的审美意象（一）“夜．时间。命运”意象（二）道路意象（三）水意象（四）香草意象（五）乐舞意象（六）神灵意象第二节辞赋的叙述与描写（一）叙述人称与叙述时态（二）描写与意境（三）时空与哲理第三节辞赋的审美主体与客体（一）审美客体的变迁（二）审美主体与主人公（三）辞赋审美演变规律第五章赋与其他文体的关系第一节赋与楚辞　　……主要参考书目后记