• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

65毳毳
高岳烟飘白日熏，含章素质舞纱裙。消融冬雪还春水，唤起和风抚瑞云。
鸿雁迁居先报信，桑田润土早耕耘。长眠未感光阴转，一梦惊回万景欣。
 
高岳烟飘白日熏，含章素质舞纱裙
第一联就先看第一个词--“高岳”。“高岳”是什么意思？我们先看几个说到“高岳”的古诗句：
 
1，“系马长松下，发鞍高岳颠”（魏晋/刘琨）；
2，“逖听高岳，声英克彪”（文心雕龙）；
3，“高岳和霜过，遥关带月飞”（唐/黄滔）；
4，“四方多事日，高岳独游时”（崔涂）。
 
它，有时指东岳泰山（1），有时指南岳衡山（4）。总之是高大之山，多指五岳之一。“高岳”其实不是一般意义上泛指的大山。而作者在这里，也没有想借用特指某岳的意思，所以，这个“高岳”在这里，私以为是不必要的。

这联里，注意到的另一词是“含章素质”。
这个词语是出自《三国志/魏志/管宁传》中的描述，其中“伏见太中大夫管宁，应二仪之中和，总九德之纯懿，含章素质，冰洁渊清，玄虚淡泊，与道逍遥”。读一下这篇文（相信各位读这段文字不会很难），品位一下“含章素质”在这里表达的是什么意思？再回来看看我们的诗，它在我们这里起到了什么作用？配合后面的“舞纱裙”又起到什么效果？
 
包括前面的“高岳”（姑且也算一典）在内，这样的用典显得有些生硬而着痕。
《随园诗话》里有一段关于用典的说法，我们在这里借来参考一下：

“用僻典如请生客入座，必须问名探姓，令人生厌。宋乔子旷好用僻书，人称孤穴，诗人当以为戒”。
 
研究二个词就占了这么大的篇幅。实乃欲与诸位共同学习之意。回归正题，看起联，就是在写一座山，形容一下这座高山的姿态。近体诗的“引典”是门必修课，但是习惯上，起联引典的并不多见，因为七律的起联多适合平起，所以，不推荐起联典，要用，就用在后几联，尤其的转结之处更好一些。
 
消融冬雪还春水，唤起和风抚瑞云。
看到这联，我有个感觉--作者在浪费笔墨。第一联其实只是写山貌了，第二联才写到山中的冬雪化为了春水，这个过程实在是有些拖沓而不过简练。
 
前二联四句话，其实一句话就可以概括了，至少，其意思用一联就可以表达出来了。春来暖雪融山水，直向人间润好文（俺自己乱凑滴，主要是为了说明可以凝练的意思）。
 
把这节约下来的空间（至少一联14字），用来丰富我们更多相关内容，来使我们的作品铺垫更充足，诗意更饱满，不是更好吗？
 
鸿雁迁居先报信，桑田润土早耕耘。
这一联实际的作用还是在进行景色描写，仍然是春天景色的渲染。写的稍感平淡些。其实，如果没有特别的构思，还是建议按章法的一般架构来。把一般的作为背景铺垫作用的景色描写，尽量放在前面两联。起的是渲染气氛的作用的。
 
转联，我的建议还是要起到转的作用为好，精神突兀，提神凝气。如果这样设计，那么在承联，就尽量不要写的过于肆放。比如上一联中“唤起和风抚瑞云”就属于比较肆放的语态，“唤起”这样的领词放在这个转联中更好一些。
 
到此为止，前三联，在景物的布局上，在意象之间的关联上，有些凌乱，所以使得结构有些涣散感。炼字上，也要注意对虚字的合理安排为好。
 
长眠未感光阴转，一梦惊回万景欣。
“长眠”的形容不很贴切。习惯的理解上，“长眠”之眠一般是醒不来了。既然有“一梦惊回”就要不用这“长眠”这词，此词多表示已死去，不管是指人还是知物，所以应当慎用。
结联在这里，还是与前面脱钩。其实对前面起概括归纳以及承接作用的，主要是结联的上句。前面几联从高山写起，又写了归雁以及田野春情，所以在本联的上句，是可以借其意象而发挥的。然后再下句以发散。这样看，下句“一梦惊回万景欣”其实更适合放在上句。
在不考虑平仄格律的情况下，试着换一下看看效果：
“一梦惊回万景欣，原来世上（长眠未感）光阴转”。
这样，“万景欣”就等于是对前面的一个概括和收束，效果应该好一些吧？
 
总之，虽然这首律诗的的立意比较用心，但是表现手段上略嫌粗糙。体现在结构上有欠缺、引典上有着痕、造境上失于谐调。诗贵于精琢，精益求精为好。