• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

                                         对联格律之我见

对联是一种两行文字形式的文学体裁。这两行文字的关系就是对联的特点。它是判定联与非联的基本标准。对联的字句相等、词类相当、平仄相对、句式相同四大特点，是对联格律的主要内容。

1、         字句相等。就是上、下联的句数要相等，对应句的字数也要相等。

2、         词类相当。就是上、下联对应词的词类要相同或相当。

词可分为名词、动词、形容词、颜色词、方位词、数词、副词、代词和虚词等。名词又可分为天文、时令、地理、建筑、服饰、器皿、动物、植物、人伦、形体等小类。同一小类的词相对最为工稳。

例1：洱海濒临  两仪气象均藏底；

苍山仰止  四季风光一望中。

联中“洱海”、“苍山”地理专用名词相对，“濒临”、“仰止”动词相对，“两仪”、“四季”数字配名词相对，“气象”、“风光”名词相对，“均”、“一”数词相对，“藏”、“望”动词相对，“底”、“中”方位词相对。

要注意，连绵字的词必须与连绵字的词相对。

例2：隐约能分川与渚；依稀难辨鹭和帆。

               《咏太湖》

联中“隐约”和“依稀”就属连绵字相对。

另外，不及物动词可以和形容词相对。

例3：城崛琼楼春笋竞；桥妆火树彩虹娇。

上联的“竞”字是动词，因其后面没有宾语，属不及物动词，可以和下联的形容词“娇”相对。两词类虽不同却相当。

三、平仄相对。就是上下联的平仄是相对的。对联由律诗中的对仗衍生而来。对仗的一句中平仄交替，一联中平仄相对的规则仍适用于一般的对联。因为句中平仄交替可以使语言具有抑扬顿挫的声律美，联中平仄相对可以使两句声律有变化而不雷同。故对联将其引为参照。但对联毕竟不是律诗的对仗。对仗只有五言或七言，对联可短可长。短的少于5个字，长的有十几字、几十字，甚至成百上千字（本人主张联字不过百。因为人们欣赏对联时，习惯斟酌对应的句子对得是否工稳。字太多就不便于欣赏，只能当文章读了），大可不必拘泥于律诗句式和三平调、三仄尾及孤平等禁忌，完全可以根据创作的须要而创造出多种平仄句式。可以整句仄或整句平。甚至在长联中冲破诗句声律的禁忌，偶用平仄平仄或仄平仄平句式也未尝不可。所要讲究的是：上下联的相对。

例4：和平也爱  正义也爱  博爱熏世界；

     故里之情  血缘之情  真情注中华。

                ——赞国际友人何鸿章先生

联中“博爱熏世界”仄仄平仄仄对“真情注中华”平平仄平平。这两种句式，一为蜂腰，一为鹤膝，在诗中皆为病，而在联中相对正匹配。

例5：紫荆莲花次第开  欣中华锦绣；

     白鸽橄榄依然在  愿世界和平。

          《香港、澳门回归》

联中“紫荆莲花”仄平平平对“白鸽橄榄”仄仄仄仄，以连平对连仄，难道影响其艺术价值了吗？

四、句式相同。就是上下联对应句子的结构和节奏相同。上联是单句的，下联也应是单句。

例6：洞溢书香同白鹿；界藏景色胜黄洋。

《题张家界天门洞》

上联是复句的，下联也应是复句。

例7：铎声重响  莫矜墨迹堪享千载誉；

     王气久衰  可叹书名难掩二臣羞。

                     《题王铎》

联中上、下联均属转折复句。“铎声重响”是主谓结构。“莫矜”是谓语动词，与主谓宾结构短语“墨迹堪享千载誉”组成动宾结构。下联与上联句式结构相同。

汉语大都以两个字为节奏，节奏的第二个字为节奏点。律诗句子的平仄2、4、6交替是固定的，并且要求“分明”，就使其节奏适宜2、2、2、1或2、3、2（五言2、2、1或3、2）句式。

例8：当擎赤帜映红宇，莫被乌纱染黑心。

——《勉党员干部》

例9：正义剑悬除厉鬼，和平犁铸建芳园。

——《纪念反法西斯战争胜利五十周年》

 从以上两联中可以看出，除第二联第6字“厉”和“芳”不是节奏点，其他2、4、6位置均是节奏点，所以要“分明”，而1、3、5大都不是节奏点，故除避免孤平外，可以“不论”。

由此可见，平仄交替或相对要注重的应在节奏点上。

对联吸收了词的句式，其节奏点就不一定在2、4、6的位置上了。

例10：是扬子明珠，金陵标识。

       ——《兰陵王.南京阅江楼》

例中第一字“是”为领字。第一句的节奏点在3、5，所以第二字“扬”和第四字“明”都是平声，不交替也可以。第二句的节奏点在2、4。

例11：搜览遗文古事  刑余忍耻  凭才能胆识  秉直笔

 发愤编煌煌著作  洗垢恢先绪；

             甄协异史杂言  刊罢垂荣  创纪传体裁  成鸿篇

        何差立赫赫功名  流光照后昆。

                          ——  《咏司马迁》

 联中“凭才能胆识”对“创纪传体裁”。“凭”是单字节奏，平声，对仄声单字节奏的“创”。“能”和“识”（一平一仄）是节奏点与对句中的节奏点“传”和“裁”（一仄一平）相对。如果生搬律诗的声律来套，对句第4字就应该是平声，而不能用仄声的“体”字对仄声的“胆”字了。

“发愤编煌煌著作”及“何差立赫赫功名”后4个字的节奏点也不在4、6而在5、7位置上。应明确的是，对联的节奏不受限制，可随创作的需要来定。而节奏点的平仄虽不强求交替，但强调相对。

带有领字的句子，领字部分最好也平仄相对。

              对联格律不仅有以上四大特点，还有不重字、不合掌两条规则。违反规则也不能算合格的对联。

一、    对联也象律诗一样要求不重字。又都允许在特定的形式下重字。

对联的特定形式有：

1、         上联重字，下联也要在对应的位置重字。参捍看例2，上联的两面个“也”三个“爱”对下联的两个“之”三个“情”。

2、         上下联对应位置交叉重字。

例12：货畅寰中  唯宗旨不移  一片真情酬上帝：

名扬世上  但诺言长守  十分满意在“中央”。

（此联获1999年《扬子晚报》举办的“中央”杯征联大赛最高奖）

              联中“寰中”的“中”和“中央”的“中”与“世”上的“上”和“上帝”的“上”交叉相对。

        二、律诗的对仗忌合掌，对联也同样忌合掌。所谓合掌，就是上、下联内容完全同义或基本同义。实词同义相对也可视为合掌。虚词同义相对不算缺点。要知道，对联以正对为劣，反对为优。

以上六项基本概括了对联的格律。至于“内容相关”算不得格律。上、下联内容不相关的叫无情对，仍属对联。其他与阐述两联关系无干的提法皆属于文学体裁共有的要求，是判别文学作品优劣的标准，不能作为对联的格律。

有些对联作品具备字句相等的特点，而其他三大特点有缺项的，只能算作对偶。只有四项全备，方可称为对联（本人主张对联、对偶合称楹联）。

联界有人将律诗的对仗格律奉为对联的圭臬，也有人将马蹄韵尊为对联的金科玉律。本人学习对联，以自己的理解于1998年形成此说，并进行创作实践。今整理成文，一则就教于方家，二则供联友讨论。

注：文中所举例句均为本人创作。                              

                                                                  江建平

                                                                  2003．8