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• 寒江雪
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                         绝句章法

    章法，就是组织文章（诗词）内容的方法，也称结构和布局。
    一首诗，在确定了主题（立意）并且选择好题材后，就要考虑如何组织安排这些题材来更好地表现主题。一般要求是，根据表现主题的需要，把题材主次分明，有起有结地组织成一个有机整体，从而构成一首完整的诗篇。
    章法无高下，只要适宜表现主题就为好。章法无定法，以适宜表现主题为原则，可以用前人的成法，也可以自己创法。
    古人论诗的章法，多主起、承、转、合。起是发端。承是承接。转是转换。合是结束。一章之内，起结转换皆应随意而发展，不可离题过远以致脱节。
    胡震享《唐音癸签》中说“绝句之法……大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转得好，则第四句如顺水推舟矣。”“绝句以第三句为主，而第四句发之。”
    下面一句一句进行分析。
    一、 首句起：以首句点题为正起。有明起、暗起、陪起和反起四种。以“平直叙起为佳”，也有人主张“起首贵突兀”。本人认为，应以适宜表现主题为准，不可偏执。
1、点题。
    点题要尽可能避用题面字。如李白《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间”，诗中用“朝辞”点题中“早发”。“白帝城”因没有别称无法避开。《黄鹤楼送孟浩然至广陵》“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”诗中用“故人”点题中的“孟浩然”，“西辞”点“送”，“下扬州”点“至广陵”。
    点题多在第一句，也有在其他句的。
    第二句点题的如：孟郊《洛阳晚望》
    天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明只见嵩山雪。
    第三句点题的如：岑参《逢入京使》
    故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
    （此诗起手突兀，用的是逆入法）
    第四句点题的如：刘长卿《送灵澈》
    苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归还。
    有的诗全篇不点题，然而句句又都切题。
    如牡牧《江南春》
    千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
2、 明起。从题之正面说，明见题意。
     如:李白《早发白帝城》中“朝辞白帝极云间”。
3、  暗起。不从题之正面直说，而题意自见。
     如:邵雍《清夜吟》中“月到中心处”。
4、  陪起。先借他物他事说起。
    如:苏(廷页)《汾上惊秋》
    北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。
 5.  反起。不从题面说，而光从题之反面着笔。
     如:杨万里《伤春》中
     准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。 年年不带看花眼，不是愁中即病中。
二、第二句承。多为承接上句，以“从容承之为是。”
    因绝句的内容大都是即景抒情或即事发感，故起承二句多为写景或叙事。
    写景：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。”起句写下，承句写上。
    “花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。”起句写近，承句写远。
    “雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”起句写先，承句写后。
    “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”起句写地，承句写天。
    叙事：叙事一般要交待时间、地点、人物、事情、原因。当然，不是每首诗都是具备这五要素的，应根据立意的需要定取舍。起句没交待清的，承句接着交待。
    李白：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”起句交待了人物“故人”、地点“黄鹤楼”、承句接着交待了时间“三月”、事情“下扬州”。
     也有叙述人的先后行为的。
     如:僧志南：“古木荫中系短蓬，杖藜扶我过桥东”。
 三、第三句转：就承笔之意转入正题之意。一般是从前一境界的写景或叙事，转入后一境界的抒情、议论或推理。若全篇平铺直叙，必然呆滞刻板，缺乏生动之气。所以说“宛转变化功夫，全在第三句。”
    李商隐《登乐游原》“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”由叙事转议论。
    朱熹《观书有感》“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源头活水来。”由写景转推理。”
    李白：《独坐敬亭山》“众鸟高飞尽，孤云独自闲。相看两不厌，只有敬亭山。”
由写景转抒情。
    四、第四句合：阐发第三句的意思，收住全篇。从章法上讲，第三句为主。从内容上讲，第四句为主。诗中所要表达的情、意、理，一般都在此道出。所以此句最当用力，以“言有尽而意无穷”为上。
    王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友若相问，一片冰心在玉壶。”
    作者在第四句表达出自己为政清廉，如冰清玉洁一般的自豪感。
    为什么说第三句“转变得好，则第四句如顺水推舟矣。”从诸多古人的诗中，我们可以看出，三、四句一般都是一义贯之，也就是一句话分作两句话来说。两句间的关系有单句式的，而更多的则是复句式的。
    单句式中常见的是主谓关系：上句只说出主语（谁、什么），下句说出谓语（干什么、怎么样）。如：
    “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元《江雪》
    “旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”刘禹锡《乌衣巷》
     复句式的有：
    1、并列关系：分叙有关联的两件事或同一事物的两个方面。如：
    “野旷天低树，江清月近人”。孟浩然《宿建德江》
    “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”杨万里《晓出净慈寺》
2、顺承关系：按顺序说出连续的动作或相关的情况。如：
    “斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。”张祜《赠内人》
    “举头望明月，低头思故乡”。李白《静夜思》
3、 补说关系：下句对上句补充说明或归结。如
     “愿君多采撷，此物最相思”。王维《相思》
     “春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。叶绍翁《游园不值》
4、 选择关系：说出两种可能的情况，让人选择。如
    “宁为百夫长，胜做一书生”。杨炯《从军行》
5 .   递进关系：下句比上句的意思更进一层。一般由轻到重，由小到大，由浅到深，由易到难。如
    “绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声”。曾几《山衢道中》
    “刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。李商隐《无题》
6、 转折关系：上句和下句的意思相反。如：
    “夕阳无限好，只是近黄昏”。李商隐《登乐游原》
    “古调虽自爱，今人多不弹”。刘长卿《听弹琴》
7.  条件关系：上句提出一种条件，下句是满足这一条件的结果。
    “但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”。王昌龄《出塞》
    “但使主人能醉客，不知何处是他乡”。李白《客中作》
8.  假设关系：上句提出假设，下句说出结果。如
    “早知潮有信，嫁与弄潮儿”。李益《江南曲》
    “东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”。杜牧《赤壁》
9、 问答关系：上句提问，下句作答。如
    “借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。杜牧《清明》
10、因果关系：一句说原因，一句说结果，如
     “不识庐山真面目，只缘身在此山中”。苏轼《题西林壁》
     “只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”。苏轼《海棠》
11、目的关系：一句表示一种行为，一句表示这种行为的目的。如
    “停船暂借问，或恐是同乡”。崔颢《长干曲》
    “子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”。王令《送春》
    复句式的意义关系，不仅见于绝句的三、四两句，还有见于绝句整个篇章的。整篇复句式的绝句，章紧意密，浑然一体。如：
    贾岛的《寻隐者不遇》“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”是问答关系。
    金昌绪的《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”是目的关系。
苏轼《饮湖上初晴后雨》，“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”是后面归结前面的补说关系。
     整篇复句式不再一一列举,在此谈一下用流水对结尾的问题.
    绝句结尾两句的转合法也适用于律诗的结尾，所以作诗不宜用对仗结尾。如果用对仗结尾，一般要用流水对，否则就有松散之嫌。流水对与转合法一样，也是两句话表达一个完整的意思。如:
    王之涣的  《登鹳雀楼》“ 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”
    以及杜甫的  《闻官军收河南河北》“ 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”
    这两首诗的结尾，用的就是流水对。
    王之涣的 《登鹳雀楼》 虽然两联都用对仗，但是不失章法的完美。
    而杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”
    这首诗同样是两联都用对仗，因结尾没用流水对，就显得松散。
    杜甫的《绝句二首》
    “迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”
    “江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。”
 第一首松散,第二首结尾用流水对，就不松散. (注)
 杨万里的《晓出净慈寺》
    “毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”
    这首诗则另当别论.该诗起句突兀,章法独特.结尾虽然没用流水对,却也不觉松散,仍算得上一首完整的诗。因为这首诗从章法上分析,它是将转合两句前置了.从内容上分析,它不同一般的触景生情,见物生情或即事生感的诗那样先写景物后写情感,而是先发感慨,后补缘由.即先写情感,后写景物..如同先说出论点,再列举论据的论文写法一样.两联之间存有内在的密不可分的逻辑关系,因而让人不觉松散.
    起承转合是作诗的常格。也可打破常格，出奇制胜.这当由诗人根据内容需要而作选择。据刘熙哉《隋唐嘉语》载：“薛道衡聘陈，为《人日》诗云：‘入春才七日，离家已二年。’南人嗤之曰‘是底言，谁谓此虏解作诗？’及云：‘人归落雁后，思发在花前。’及喜曰‘名下固无虚士’”薛道衡此诗，格法变化迥异常规，是为活法。杨万里的《晓出净慈寺》亦属活法的成功范例。
    吕居仁《夏均父集序》中说：“学诗当学活法。所谓活法者，规矩具备而能出于规矩之外，变化不测而又不背于规矩也。”沈德潜《说诗语》中说：“诗贵性情，亦需论法。杂乱无章，非诗也。然所谓法者，行所不得不行，止所不得不止。而起伏照应，承接转换，自神明变化于其中。若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。试看天地间水流云在，月到风来，何处着得死法。”
    从上述古人的话中，我们应认识并做到认真学法、依法，而又不守法、泥法。学而能化，规矩中有活脱，有创新。
    本人学浅而强作，纰缪当不免，恭请方家不吝赐教，以匡不逮。


                                   江建平
                             一九九二年六月

    注：严格地讲, 杜甫的这类绝句只是合韵的两副写景对联的拼凑，只可用作律诗中间两联的创作素材。有人称杜甫的这类诗为绝句的变体.（体格并没变，变的只是章法）形虽散而神不散.殊不知章法在写诗时是方法,在成诗后也是形式,承认了形散就等于赞成了我的"有松散之嫌"的论点.
    读过杜甫诗集的人大都被其对仗的功夫所折服.杜甫尤其擅长写景物对联,可谓是景物入于眼内,对联便成于笔下.由于当时尚未流行对联这一文体,因而只好作两联凑成绝句形式以便当诗来传诵.所以便留下了这类绝句.
    这类绝句,将其作为对仗是值得我们研习的,作为诗那就不值得效法了.

    杜甫写出这类绝句还有一个原因,就是因为能成对联的景物处处可见,而能入诗的情感难以随之时时产生,所以便留下了这些没有思想火花的闪现或情感的流露，仅是白描景物的两联对仗组合成的绝句.也许又有人以"移情于景"和王国维的"一切景语皆情语"来驳我这一论点。若果都如此,那古人有关情和景的论述“情景者，文章之辅车也。故情以景幽，单情则露。景以情妍，独景则滞。” 就不能成立了.（见空间《浅谈诗词中的意境及创作体会》一文） 更何况王国维的“文学之事，其内足以憾己，而外足以感人者，意与境二者而已。上焉者，意与境浑，其次，或以境胜，或以意胜。苟缺其一不足以言文学。”这段话也没将境与意即景与情混为一谈。
     "景以情妍，独景则滞".写景的诗一定要有抒情的字句吗?不是.只要诗中写出或能读出人来也就含有情了. 如南宋诗人曾几的《三衢道中》

　　梅子黄时日日晴，

　　小溪泛尽却山行。

　　绿阴不减来时路，

　　添得黄鹂四五声。

"小溪泛尽却山行。"这句就写出了人."绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。"也能读出人来,所以就不滞.
     再如李白的《观庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，

遥看瀑布挂前川，

飞流直下三千尺，

疑是银河落九天。

从"遥看""疑是"也能读出人来,所以就不滞.
王维以山水诗见长.他写的山水诗也不是仅仅白描景物.

鹿柴

空山不见人，

但闻人语响。

返影入深林，

复照青苔上。

"但闻人语响。"就写出了人。

终南山

太乙近天都，连山到海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

“白云回望合，青霭入看无。”能读出人。“欲投人处宿，隔水问樵夫。”又写出人。

我到庐山写生，作了好多副对联，只写成一首诗，就因没产生那么多能入诗的情感。下面类似于杜甫这类绝句的两副对联，因为不合章法,我是不愿意当作诗的,尽管其中有"魄惊"和"心悦"抒情的字句.

魄惊流直下，心悦鸟频鸣。

泉水穿青石，龙潭映赤亭。

咏秀峰

青莲吟瀑处，奇秀冠庐山。

千仞峦流翠，一丛枫吐丹。

泉琴弹谧壑，峰剑刺清潭。

漱玉沁心脾，悟仙巢霭杉。

江建平。

本文是应老年大学学员的要求，从我的备课讲稿中节录整理而成的。当时打印成小册子，学员人手一本。