• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

我是个喜欢诗的人，对古诗尤其偏爱，对唐宋近体诗可以说是爱得不得了。而对现代诗，若不是意境上乘之作，一般就一目十行地过去了。当然，好的现代诗，我也是要反复品味的。比如舒婷的《遗产—张志新烈士给女儿》，其中一部分：“是的，我还留下了悲伤，/但你不要哭泣。/夜半，你喊着‘妈妈’/从梦中惊起，/泪水在迷惘的小脸上/泻成清亮的小溪....../孩子呵，抬头望望月亮吧！/她温柔而宁静地注视着你。/从今以后，生生死死，/她和你有一段永恒的距离。”每当我读于此处，就会老泪纵横，不能自己。——扯远了，还是回到写诗格律上来吧。

古诗中的格律诗，特别是唐宋格律诗，因为它有极严格的规律，再加上是诗的高峰时代的作品，就具有了不可抗拒的魅力。正因为格律的要求太严格，所以就给写诗的人提出了很高的素质标准。这样能达到标准的诗人数目就大大减少了。更严重的是，格律太严格，就对诗的内容产生了限制。几方面的原因，唐宋以后，格律诗（也叫近体诗）就呈现衰退之势。有明一代的近体诗的大家数量相比于唐朝，就很少，清代优秀的近体诗诗人更少。所以，我们当代，若有人还要去走近体诗的路子，只能是玩玩，也许能在普通人面前显摆一下“有文化”外，可以肯定，不可能有好的成就。

其实，就在唐代近体诗的高峰时期，不少诗人也在诗作中犯一些【失粘】、【失对】的忌讳，也有出现不合平仄的【拗句】。前者如杜甫的“且喜河南定，不问邺城围。”，王维的“暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。”；后者如崔颢的“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”他们都是唐代顶级近体诗人，其他还有很多。

所以说，我们当代人若去钻研近体诗格律这个牛角尖，玩玩可以，当真了就耽误了你的才华，不值。

我的浅见，当代人写古格律诗就别在格律上多费力，要把功夫下在诗的“意境”上。若一句诗，意境与格律发生了冲突，就在格律上让步。有人说，那就不是格律诗了。不错，你就别注明是啥子“绝句”、“律诗”了。就让它有个古格律诗的大致外形，其实是现代诗的【整齐句子】就可以了。我把这种诗看作新诗体与古格律诗的杂交诗体。既可满足读者对诗句“整齐划一”的视觉要求，又不让格律败坏了诗的意境，何乐而不为呢。

当然，我的点滴浅见，不一定被别人赞许。那就当是一家之言，作为百家争鸣的一个建议。