• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

1、旧体诗词的新韵旧韵之争没玩没了。用新韵的说雅旧韵的食古不化，用旧韵的说用新韵的妄自菲薄。其实，哪到这样针锋相对地步的。新旧并行怎么就很难？用新韵校订旧韵和用旧韵考量新韵都是一样费力不讨好的。这里缺少的不是沟通，而是少了一点点相互的理解和尊重。

2、想不起来在哪里看到这样的一段话，大意是：格律诗这东西，不学古韵，没有一点古韵知识还真玩不了，而学习、掌握了一点古韵知识，还真放不下古韵了。信也。

3、填词这勾当，前人谓“倚声填词”。所“依”之“声”，失之久矣。现余之“词谱”，实际上是“字谱”：某处宜用某声字。所失之谱，可称“声谱”，标明如何吟唱。惜那时没有录音机，口口相传，终非可靠，失传不可避免。即使有了如《工尺谱》这样的流传下来，无人识得也只有奈何。绝大多数词句从律句，有的却非拗句不可，这似乎就是倚“声”的痕迹。

4、词有词调。何种题材宜用何种词调的词牌，甚至声韵，原来都很讲究。现在，题材与声韵的关系，似乎不很在意。题材与词牌的关系更易忽视。一般来说，这些也没啥。但了解一些相关的知识，会有助于我们更好地欣赏前人的作品，这同掌握其它旧体诗词知识是一样的。读一首喜气洋洋的《满江红》（入韵），总不会比激昂壮怀的更有美感。如写一首《寿楼春》去给人家祝寿，不打折你腿才怪的。

5、王力先生曾与学生们在全唐诗中找孤平的句子，只找到了两句（“醉多适不愁”、“百岁老翁不种田”），而全唐诗有近5万首诗。曾有人云：凡有拗处，必为佳句。实际上，拗且佳者寥寥。故，以“不因律废意”作出律解释的，是把格律与内容绝对对立的说辞，都是在胡扯。

6、有人总喜欢那东坡词来做自己出律的挡箭牌，称东坡词“多不协律”云云。实际上，有的人似乎有意无意把陆游对东坡词的点评“忘记”了。放翁言：“公非不能歌，但豪放不喜剪裁以就声律耳。”余曾看央视节目中，范曾痛斥伪画家，说点点画画就出去唬人，“你有范曾那两下子吗？”引来掌声热烈。不由联想：那些拿东坡词说事者，你有东坡那两下子吗？