• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

                                             谈谈对“仄韵格律诗”一说的看法
        最近与一位诗友在聊关于诗词方面的问题时，这位诗友偶然提到有个仄韵格律诗博客很令人瞩目，引起了我的好奇，因为我从未听说过有“仄韵格律诗”一说，于是我大致浏览了一下。同时也看到一些网友也在学写所谓的“仄韵格律诗”。那么在传统诗词界究竟有“仄韵格律诗”吗？我想就我所知谈谈如下看法；
      首先说说什么叫“格律诗”？“格律诗”也称“近体诗”或“今体诗”，唐代以前汉魏，六朝所形成的诗体称之为“古体诗”，而自唐代以后逐渐有了“韵、声、粘、对”方面的要求，即格律，于是就形成了“近体诗”。 “近体诗”的四要素首先是对韵的要求。唐以前是《切韵》《唐韵》《广韵》当时为206部。到了宋代，江北平水人刘渊把206部并为107部，从此称之为“平水韵”。到了清代，康熙又以自己书房《佩文》命名令人改为106部，成为人们写“近体诗”一直参照的韵书《佩文韵府》。
       自从唐代“近体诗”产生之后，有些诗人仍旧不愿放弃汉魏，六朝以前写诗的形式，即“古体诗”也叫“古风”，是不受“近体诗”的约朿，即不依“近体诗”要求的平仄，对仗和语法等。但唐宋以后的“古风”毕竟大多数不能和六朝以前的“古风”相比，因为后来人们写“古风”由于受“近体诗”的影响很深，作起“古风”来也总不免潜意思地参杂一些“近体诗”的平仄，对仗，语法；就象现代有些人受“语体文”的影响，免强作起文言文，至多也只是“形似”而已。
古体诗的用韵，以用本韵为常见。古风分两种；一是平韵古风，二是仄韵古风。

一、平韵古风，：当其押本韵时，所依照韵部和近体诗完全相同，有时更严格，甚至连险韵也不许出韵的。
        如韦应物的《答裴丞说归京所献》(用佳韵)，王昌龄的《奉赠张荆州》(用咸韵)，常建的《空灵山应田叟》(用肴韵)等。
如果不是险韵，就更以押本韵为常了。例如：王维的《送陆员外》(纯用东韵，不杂冬韵字)，孟浩的《人峡寄弟》(纯用元韵，不杂先韵的字)，李白的《豫章行》(纯用删韵，不杂寒先韵字)等。

二、仄韵古风：因为近体诗是以押平韵为原则的，所以凡用仄韵的诗一般都是古风，仄韵律绝是极其罕见的例外。(王力《古体诗律学》语)。仄韵古风用本韵依旧以“平水韵”为标准，是不可以任意宽韵的。例如：王维的《送宇文太守赴宣城》(纯用养韵)，崔颢的《赠轻车》(纯用皓韵，不杂巧，筱韵字)，王昌龄的《山中别庞十》(纯用效韵，不杂啸号韵字)等。
由此，所谓的《仄韵格律诗》的叫法是不合适的，只能称之为“仄韵古风。”既使是“仄韵古风”也是要规规矩矩地依照韵书的。借用王力先生在《古体诗律学》中阐述“古风”用韵中的一句话：“因为近体诗里用韵是那样严格，古风里却容易有通韵，若不是以古人的先例为护符，决不能避免人家的批评。然而事实上这是谬误的仿古。如果通韵为的是少受约朿，自然无可非议；如果为的是在用韵上模仿古人，那真是多此一举了。”
        所谓的通韵，指的是邻韵相通，而决非有人讲的任意“宽韵”。通韵归纳一下“平上去入”四声大致分十五部，首先要知道某韵与某韵相邻。例如：
歌部
平声歌    上声哿    去声个
齐部
平声齐    上声荠    去声霁
       王力先生在《古体诗律学》中关于首句邻韵时说：“近体诗首句用邻韵时，也是依照这一个标准。除此以外，无论近体诗或古风，都不能随便通韵。”
1、庚蒸部不与真部通。
2、真部不与侵咸部通。
3、侵咸部不与庚蒸部通。
4、入声部不与平上去韵通。
        综上所述：本人认为；“仄韵格律诗”这一提法是不合适的，只能叫“仄韵古风”。如下这首称之为“仄韵七绝”的“大海弄潮知退涨，皎皎明月有亏满。 横流万顷写疏狂，激荡诗情律难管！”首句并非邻韵，怎可称也“七绝”呢？(涨、满不同部)
        本人以上粗浅之管见意在探讨，决无对某个人之偏见。也希望感兴趣的朋友提出不同见第，以求共识。