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胡跃荣词谱

《恋绣衾》词式

（又名《泪珠弹》）

平平仄仄仄仄平（合句式），仄平平、平仄仄平。平仄仄、平平仄（添字格），仄平平、平仄仄平（添字格）。

平平仄仄平平仄，仄平平、平仄仄平。平仄仄、平平仄（添字格），仄平平、平仄仄平（添字格）。

韵律说明：

格律中每句句末为平声的都踩平声韵，全诗全韵，不可换韵。

《恋绣衾》原本是由七言诗改造而来的上下阕复制式。词式中，起句是由两个“平平仄仄”与“仄仄平”（第一字可不计平仄）合成的句式，原本就可以用七言诗句替换，之所以不用“平平仄仄仄平平”或“仄仄平平仄仄平”替换而要刻意制造一个合句式，以及原本是“仄仄平平”的句式之所以要特别写成“平仄仄平”，其目的都是要创造声律参差的效果，使得句读须一字一顿、如泣如诉而显得噎噎咽咽。为此目的，两个三三短句“平仄仄、平平仄”也一反常态地将至少七个字的添字格句式减了一个字，即这六字句不是一般的三三联句而是强调句型，可不计平仄。换句话说，这些细节都是为了刻意制造语态、腔调，这才是该词式的声律特征，与“倚声填词”无关。由此可知，《恋绣衾》词式适合写夜半无人时的有病呻吟或悼词，除此内容之外，料也难出好词。实际上，用《泪珠弹》作词牌更能说明该词式的声律内涵。此词式须得贺双卿来写，凄凄切切可字字血、声声泪。

某词牌作品要和其声律系统相合才是，但现有的《恋绣衾》作品基本无与其声律太相合的作品，或者说没一首称得上好的作品。一般地说，若不想将《恋绣衾》写成缠绵凄惨的文字，一种方法是再添衬字、加俚语而写成宋曲；另一种方法是消除参差句读，比如将起句用七言诗句替换、将两个三三短句添一字写成七字强调句型或减一字合成五字句，也可直接合成六字句或写成自然排比句或对偶句，同时让其它句读无须一字一顿而自然流畅即可。所以，此时格律需要微调，不能生搬硬套格式。换句话说，按原格律一成不变只可写《泪珠弹》，必写悲情方可，用宋词写作的常用技法将格律微调才可说是《恋绣衾》而无须悲，可见宋人没有清人和现代人这么死板。清人说《恋绣衾》有五体格式显然是不对的，其实是不知宋词有创作的基本技法而只知宋词能和乐所使然。

《恋绣衾》（陈允平）

缃桃红浅柳褪黄，燕初来、宫漏渐长。任日转、花梢也，倚兰屏、犹未试妆。

秦鸾旧曲无心理，忆年时、相傍采桑。听绿树、娇莺啭，一声声、都是断肠。

《恋绣衾》（史达祖）

吴梅初试涧谷春，夜幽幽、江雁叫云。人正在、孤窗底，被浓愁、醺破醉魂。

雨窗只剩残灯影，伴罗衣、无限泪痕。瘦骨怕、红绵冷，说年时、斗帐夜分。

《恋绣衾》（陆游）

无方能驻脸上红，笑浮生、扰扰梦中。平地是、冲霄路，又何劳、千日用功。

飘然再过莲峰下，乱云深、吹下暮锺。访旧隐、依然在，但鹤巢、时有堕松。

《恋绣衾》（李太古）

桔花风信满院香，摘青梅、犹自怕尝。向绿密、红疏处，喜相逢、飞下一双。

堪怜堪惜还堪爱，唤青衣、推上绣窗。暗记得、凭肩语，对菱花、啼损晚妆。

【注】词中句子“向绿密、红疏处”原本是“绿密红疏处”、句子“暗记得、凭肩语”原本是“记得凭肩语”，都是添衬字以从形式上刻意腰拆的平常句子，实际相当于是将五字句添字顿读了而已，抽掉了制造语态、腔调的内涵，其实是无形中改变了声律结构。

《恋绣衾》（周密）

粉黄衣薄沾麝熏，作南华、春梦乍醒。活计一生花里，恨晓园、花露正深。

芳溪有恨时时见，趁游丝、高下弄晴。生怕被春归了，赶春风、低度柳阴。

【注】词中将六字强调句型直接合句成了一般六字句式。

《恋绣衾》（朱敦儒）

木落江南感未平，雨潇潇、衰鬓到今。甚处是、长安路，水连空、山锁暮云。

老人对酒今如此，一番新没、残梦暗惊。又是洒、黄花泪，问明年、此会怎生。

【注】词中将起句用一般七言诗句替换；下阕第二句再添了一个衬字。

《恋绣衾》（赵汝茪）

柳丝空有万千条，系不住、溪头画桡。想今宵、也对新月，过轻寒、何处小桥。

玉箫台榭春多少，溜啼痕、盈脸未消。怪别来、胭脂慵傅，被东风、偷在杏梢。

【注】词中将起句用一般七言诗句替换了，将六字强调句型添一字写成了一般添字格句式，但“也对新月”是合句式，没有道理，算出格，原本可以是“对今宵新月，轻寒何处小桥”。类似地，句子“怪别来、胭脂慵傅，被东风、偷在杏梢”原本可以是“怪胭脂慵傅，悄悄占满杏梢”。

《恋绣衾》（辛弃疾）

长夜偏冷添被儿，枕头儿、移了又移。我自是、笑别人底，却原来、当局者迷。

如今只恨姻缘浅，也不会、抵死恨伊。合手下、安排了，那筵席、须有散时。

【注】句子“我自是、笑别人底”原本是“我自笑、别人底”加了一个衬字“是”，使上阕结句成联句形态，不再是原来的声律结构。词中的连篇俗语就不用说了，自然是为了不写悲凉才调整声律使多些诙谐戏谑，以致将宋词写成了宋曲，也更合“和乐”的口味了。