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律赋创作的实践与启迪

文章来源：清华樵夫博客        访问量：2405        作者：清华樵夫        发布：清华樵夫        首发时间：2009-03-12 22:04:00

律赋创作的实践与启迪

 

杨纪伟  著

 

辞赋骈文的发展到，经历了一个漫长的演变过程。时至今日，我们倡导继承和发展我国古典文化，就应当吸取其精华，摒弃其糟粕，使之古为今用。

那末，辞赋骈文精华何在？本人认为，在骈赋！骈赋既体现了骈文的一般特点，又体现了赋文的基本特色。因此，骈赋是赋文与骈文相结合的优秀遗产，是我国古典文学的一大奇葩！

骈赋，说白了，就是有韵的骈体文。考察古代骈赋中的骈句，又可分为“宽式骈赋”和“严式骈赋”。“宽式骈赋”如江淹的《别赋》，骈句要求不是很严格，其骈句除字数、词性、结构一致外，其平仄不是那么讲究；“严式骈赋”如庾信的《哀江南赋》，在赋文中骈句则要求非常严格，它不但字数、词性、结构一致，而且平仄相对，十分工整，因此，人们把它叫做“律赋”。

笔者所追求的是后一种------“律赋”。几年来，尤其是2007年以来，笔者就骈赋这一文体进行了大胆地实践和有益地探索，得到许多启迪。现汇集如下，望各位方家指正，以求抛砖引玉之效果。

 

一、骈偶：辞赋两两相对的整齐美感

我们知道：骈偶就是两两相对，古代的仪仗也是两两相对的，因此，骈偶又叫对仗。从语法概念上讲，就是上下两联的句法结构要相互对称。即主谓结构对主谓结构，述宾结构对述宾结构，偏正结构对偏整结构，複句对複句，单句对单句。笔者在这方面作了一些尝试：

1、在句法结构上追求对称：即：上、下联主谓结构对主谓结构，述宾结构对述宾结构，偏正结构对偏整结构，複句对複句，单句对单句。

（1）主谓结构对主谓结构

香樟飘馥，苏铁含英。

------引自《绳金塔赋》

竹笋盈墟，蘑菇伏地。

------引自《宜春赋》

情盈山壑，思尽江楼。

------引自《三爪仑赋》

海产资源之众，海洋生物之繁。

-------引自《舟山赋》

（2）述（动）宾结构对述（动）宾结构

信步燕山要塞，回眸湖水青莲。

------引自《秦皇岛赋》

翻天然之画卷，赏巨匠之华章。

------引自《白洋淀赋》

仰寻塔顶之星，俯赏塔基之俏。

------引自《绳金塔赋》

俯仰于鲫鱼之背，流连于天柱之间。

------引自《黄山颂》

（3）偏正结构对偏整结构

黄帝炼金丹之所，文人索佳句之墟。

------引自《黄山颂》

文物繁荣之地，江南佳丽之邦。

------引自《宜春赋》

国土存亡之际，民族危难之秋。

------引自《沈阳赋》

佳构升华之地，人居博览之乡。

------引自《哈尔滨赋》

（4）複句对複句

秧歌腰鼓，花轿旱船。

------引自《绳金塔赋》

抚土枪而思良将，观海暴而忆雄鹰。

------引自《舟山赋》

历沧桑而显古朴，处盛世而迎辉煌！

   ------引自《璧山赋》

锦兽鸣而珍禽舞；海豚跃而对虾欢。

------引自《秦皇岛赋》

2、在句子成分上追求相同。即：上、下联主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，补语对补语，定语对定语，状语对状语。

火种刀耕，铸就真纯个性；

打鱼狩猎，凝成豪爽民风。

------引自《哈尔滨赋》

在这一联中，“火种刀耕”对“打鱼狩猎”，联合词组用作主语；“铸就”对“凝成”，动词作谓语；“个性”对“民风”，名词作宾语；“真纯”对“豪爽”，形容词作定语。

信步燕山要塞，回眸湖水青莲。

------引自《秦皇岛赋》

在这一联中，“信步”对“回眸”，用作谓语；“燕山要塞”对“湖水青莲”，用作宾语。本联中省略了主语，以其说是句子倒不如说是词组，而这种词组在辞赋中常常以大篇幅出现的。

3、在词性事类上追求一致。所谓词性一致，就是上、下联实词对实词，虚词对虚词。实词如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。虚词如连词、介词等相对。但是，实词应尽量避免同字相对，虚词则允许同字相对。

所谓事类一致，就是把事物分成很多‘事类’，要求用相同‘事类’的词语相对。如：天文对天文，地理对地理，动物对动物，人事对人事，器物对器物，植物对植物。如：

瑶草盈池，美女更衣之罅；

虬松伏案，英雄对弈之峦。

------引自《三爪仑赋》

在这一联中，“瑶草”对“虬松”，名词，属植物类；“盈”对“伏”，动词，属动作类；“池”对“案”名词，属地理类；“美女”对“英雄”名词，属人事类；“更”对“对”动词，属动作类；“衣”对“弈”，名词，属什物类；“罅”对“峦”名词，属地理类。而上、下联的“而”字则是虚词，属于同字相对。

远都城而近湖畔，舍喧闹而取安宁。 

------引自《白洋淀赋》

在这一联中，“远”对“舍”，动词（远，形容词活用为动词），属动作类；“都城”对“喧闹”，名词（喧闹，形容词活用为名词），属地理类；“近”对“取”，动词（近，形容词活用为动词）属动作类；“湖畔”对“安宁”，名词（安宁，形容词用作名词），属于地理类。而上、下联的“而”字则是虚词，属于同字相对。值得注意的是，词类活用现象在辞赋骈文中时常出现。

4、在联对字数上追求相等。即上、下联的字数相等。但有一种情况可以出现，就是“领字（或段首连接词）”。辞赋骈文可以借鉴词、曲当中的用法，先着一个领字，再引出后面的骈句。

所谓骈体文，就是用平行的两句话，两两相对，直到篇末。事实上，在辞赋创作中，并不是也没有必要从头至尾做到两两相对。如用“领字”引出下文的骈句；如有时使用“段首连接词”引出段落；再如有时段落中需要一两句过渡语等都是可行的。有时非但无损于骈文的整体形象，反而更觉得文理顺通。当然，如果使用频率过多，那就不叫“骈赋”，只能叫“散赋”。

 

二、四六：辞赋字数组合的最佳选择

律赋在语句方面的特点除骈偶外，还有一个与骈偶相关的“四六”问题。所谓四六，就是指四字句和六字句来组合律赋。其实，“四六”是前人们经过锤炼总结出来的最佳选择，其字数最适合辞赋行文表达。“四六”的基本结构有五种：“四四”，“六六”，“四四、四四”，“四六、四六”，“六四、六四”。其实辞赋家们、骈文家们远不止使用“四六”，有时还会有七字句、八字句，甚至更多的字句。

1、“四四”式：即四字句和四字句相对，如：

文人汇聚，盖冠云集。

------引自《南昌赋》

醉听箫鼓，闲赏繁华。

------引自《三爪仑赋》

情盈山壑，思尽江楼。

------引自《三爪仑赋》

山奇留趣，峰怪藏珍。

------引自《宜春赋》

2、“六六”式：即六字句和六字句相对，如：

拔地冲天之貌，横空出世之观。

------引自《绳金塔赋》

享誉中华瑰宝，堪称世界奇篇。

------引自《沈阳赋》

柳岸盘龙而卧，杨堤舞带而眠。

------引自《白洋淀赋》

受圣人之殊遇，承子羽之厚功。

------引自《南昌赋》

3、“四四、四四”式：即上四下四和上四下四相对，如：

古老文风，积沉丰厚；

新型文化，色彩斑斓。

              ------引自《商丘赋》

民谚警世，耐人寻味；

故事明襟，荡气回肠。

              ------引自《绳金塔赋》

东瞻天目，西望匡庐，

南窥龙虎，北眺长江。

------引自《黄山颂》

过客云集，漫留趣事；

文人汇聚，欣赋雄篇。

------引自《商丘赋》

4、“四六、四六”式：即上四下六和上四下六相对，如：

创古开今，始祖集结之地；

兴文耀武，文明开启之邦。

                  ------引自《商丘赋》

流泉飞瀑，一派湖光山色；

阁舍桥亭，十足海市仙宫。

------引自《哈尔滨赋》

马岗高峰，类泰山之博大；

龙潭飞瀑，状黄果之雄浑。

                  ------引自《沈阳赋》

南昌起义，威震寰球之远；

壮士揭竿，功彪华厦之巅。

------引自《南昌赋》

5、“六四、六四”式：即上六下四和上六下四相对，如：

纵观历史长河，人文荟萃；

横阅名人画卷，英才辈出。

------引自《宜春赋》

白水洞之奇观，倾珠泻玉；

狮子口之体态，叠瀑重泉。

------引自《三爪仑赋》

眸流希腊古墙，思飞异域；

足履方石衢巷，情寄他方。

------引自《哈尔滨赋》

莲荷菱角鸡头，滋身珍品；

鳜鲤青虾河蟹，国宴佳肴。

                  ------引自《白洋淀赋》

6、其它格式：除此之外还尝试了其它格式，如:

（1）“四六四、四六四”式：

庖正杜康，拾美酒而探酵方，九洲开酿；

宰相伊尹，调佳肴而佐社稷，四海可烹。

------引自《商丘赋》

（2）“五六、五六”式：

麦穗涌金波，天下粮仓之景；

棉田飘白雪，神州棉库之都。

------引自《商丘赋》

（3）“四七、四七”式：

暮鼓晨钟，香客近东羸之岛；

禅堂宝殿，梵音响南亚之滨。

------引自《南昌赋》

寨崖隧险，鸟欲归而猿欲坠；

瀑布雄浑，泉飞练而雾飞虹。

------引自《璧山赋》

从实践看，四字句和六字句的长短搭配对语言的表达非常有效。长短搭配，急缓适度。其实，笔者觉得在保持以四、六为主的状态下还可以适当地穿插一些字数或多或少的句子，使用得当，效果特好。如五字、七字的律句，往往给人一种耳目一新的感受。当然不宜连续使用，那样往往使人感到不舒服。

 

三、平仄：辞赋抑扬顿挫的内在体现

要讲究平仄，首先要懂得节奏。节奏，就好比敲锣打鼓时产生的旋律。诗词由于格式固定，其节奏点也有固定的位置。辞赋则不同，由于表述的句子有长有短，其节奏也就随之发生变化。不过千变万变，也有其基本规律。其中每两个音节为一个节奏是它的基本取向。还有一种就是以三个音节为一个节奏，其中三个音节为一个节奏点的从严又可细分为“一二”式或“二一”式。无论是两音节还是三音节，节奏点总是落在最后面的一个音节上。

对于平仄，笔者的做法是：以本句平仄相间为原则（前一节奏为平声，则后一节奏为仄声，依次更替），以上下联平仄相反为要求（上联用平声的地方下联则用仄声，反之亦然），以关注节奏点为重点（平仄落在节奏点上不予改变，非节奏点上的则可平可仄），以平声落在韵字上为目标（上下联的平仄结果为最后一字为平声韵，特殊情况除外）。其中，虚词不讲究平仄。

如（表示方法：○平声、●仄声、◎可平可仄，△表示虚词音节）：

1、四字句。四字句的节奏为“二二”。这可以说是四字骈偶句的一般规律。其平仄如：

风帆/点点，霭雾/蒙蒙。

◎○/◎●，◎●/◎○。

------引自《白洋淀赋》

上联第一、二音节为平声（第一音节可平可仄），节奏点落在地二音节上；第三四音节为仄声（第三音节可平可仄），节奏点落在第四音节上，形成相间安排。下联平仄与上联平仄正好相反，而且押平声韵。又如：

无数/圣贤，亲临/此地；

◎●/◎○，◎○/◎●；

几多/豪士，常赴/斯关。

◎○/◎●，◎●/◎○。

------引自《秦皇岛赋》

本联属“四四、四四”句式，前“四四”句尾为先平后仄，后一个“四四”为先仄后平，正好相反。

经风/沐雨，尘寰/俱灭；

◎○/◎●，◎○/◎●；

返朴/归真，宠辱/皆休。

◎●/◎○，◎●/◎○。

------引自《三爪仑赋》

上联也属“四四、四四”句式，但以前例有所不同，前一个“四四”句尾为仄仄，后一个“四四”为平平，也正好相反。

2、六字句。六字句的节奏为“二二二”。这种节奏为六字句的基本节奏。但由于经常出现虚词（如介、连、副词）“之”“其”“而”“于”“与”“所”等，就派生出了许多新的节奏，如：第二音节为虚词的一△二二、第三音节为虚词的二△三、第四音节为虚词的三△二、第五音节为虚词的二二△一节奏。其平仄如：

（1）“二二二”节奏的平仄。以两个音节为一个节奏，此为六字句的基本句式。其平仄安排如：

漫步/凤城/湖畔，回眸/水泊/景观。

◎●/◎○/◎●，◎○/◎●/◎○。

------引自《商丘赋》

此例上联为仄起仄收，下联用平起平收相对，这也是六字骈偶对的一般规律。

（2）“一△二二”节奏的平仄。此为第二音节用虚词的句子，第一个音节为一个节奏，后面四字为两个节奏。其平仄如：

视之/大开/眼界，尝之/大气/磅礴。

●△/◎○/◎●，○△/◎●/◎○。

------引自《商丘赋》

（3）“二△三”节奏的平仄。此为第三音节用虚词的句子，第一二两音节为一节奏，后面三个音节为一节奏。其平仄如：

驻足/于湖丹岛，漫步/其天香园。

◎○/△◎◎●，◎●/△◎◎○。

------引自《南昌赋》

海禁/则舟山弱，港通/则海岛强。

◎●/△◎○●，◎○/△◎●○。

------引自《舟山赋》

从上例来看，三音节的节奏最后一个音节为平（或仄）不能任意外，前面两个音节可以任意，也可以从严交替安排。

（4）“三△二”节奏的平仄。此为第四音节用虚词的句子，前面三个音节为一节奏，后面两个音节为一节奏。其平仄如：

启宏图/于盛世，开伟业/于今朝。

◎◎○/△◎●，◎◎●/△◎○。

------引自《南昌赋》

创九州/之胜景，铸千古/之天骄。

◎◎○/△◎●，◎◎●/△◎○。

------引自《绳金塔赋》

面波涛/而生勇，随海峰/而起飞。

◎◎○/△◎●，◎◎○/△◎○。

------引自《秦皇岛赋》

（5）“二二△一”节奏的平仄。此为第五音节用虚词的句子，前面四个音节为两个节奏，后面一个音节为一节奏。如：

柳岸/盘龙/而卧，杨堤/舞带/而眠。

◎●/◎○/△●，◎○/◎●/△○。

------引自《白洋淀赋》

豪士/争雄/之地，群英/逐鹿/之原。

◎●/◎○/△●，◎○/◎●/△○。

         -------引自《商丘赋》

淀淀/传闻/其美，沟沟/来历/其烝。

◎●/◎○/△●，◎○/◎●/△○。

------引自《白洋淀赋》

3、五字句。五字句除使用诗词的律句（这种句式不能出现太多）外，还有一些其他节奏的平仄。如“二△二”节奏，即前后两个音节各为一节奏，中间插一个虚词。其平仄如：

渊深/则龙聚，地灵/则人杰。

◎○/△◎●，◎●/△◎○。

------引自《舟山赋》

4、七字句。同样，七字句除使用诗词的律句（这种句式不能出现太多）外，还有一些其它的节奏：第三音节为虚词的“二△二二”、第四音节为虚词的“三△三”、第六音节为虚词的“三二△一”、第五音节为虚词的“二△二△一” 节奏。由于七字句对表达内容非常顺手，往往使用频率非常高。

（1）“二△二二”节奏的平仄。此为第三音节用虚词的句子，第一二、四五、六七音节各为三个节奏。其平仄如：

春宜/秋适，钓趣/与观鹅/共享；

◎○/◎●，◎●/△◎○/◎●；

夏爽/冬凝，探迷/与弄桨/分雄。

◎●/◎○，◎○/△◎●/◎○。

------引自《沈阳赋》

家禽/嬉戏，游戈/于莲荷/之侧；

◎○/◎●，◎●/△◎○/△●；

野翅/翔集，盘旋/于淀埝/之间。

◎●/◎○，◎○/△◎●/△○。

------引自《白洋淀赋》

（2）“三△三”节奏的平仄。此为第四音节用虚词的句子，即前后三个音节各为一节奏，中间插一个虚词。平仄如：

锦兽鸣/而珍禽舞，海豚跃/而对虾欢。

◎◎○/△◎◎●，◎◎●/△◎◎○。

------引自《秦皇岛赋》

乘雪帆/而魂魄散，坐冰橇/而朱颜消。

◎◎○/△◎◎●，◎◎●/△◎◎○。

------引自《哈尔滨赋》

历沧桑/而显古朴，处盛世/而迎辉煌！

◎◎○/△◎◎●，◎◎●/△◎◎○。

------引自《璧山赋》

（3）“三二△一（二一二△一）”节奏的平仄。此为第六音节用虚词的句子，第一二三、第四五、第七音节各为一个节奏。其音节如：

探山峡/溜索/之险，寻竣岭/扬鞭/之欢。

●◎○/◎●/△●，○◎●/◎○/△○。

------引自《三爪仑赋》

俨俨/古棺，图画/冠/石雕/之库；

◎●/◎○，◎●/●/◎○/△●；

幽幽/古葬，习俗/尽/礼义/之都。

◎○/◎●，◎◎/◎/●◎/△○。

------引自《璧山赋》

（4）“二△二△一”节奏的平仄。如：此为第三、第六音节用虚词的句子，第一二、四五、第七音节各为三个节奏。其平仄如：

写意画师朱耷，托醉于宫廷之外；

◎●◎○◎●，◎●△◎○△●；

丹青妙手董源，寄情于山水之中。

◎○◎●◎○，◎○△◎●△○。

------引自《南昌赋》

5、八字及八字以上句子的平仄。如：

礁岩/万状，野生/之贝/唾手/可得；

◎○/◎●，◎○/△●/◎●/◎○；

深水/一泓，天性/之鱼/随时/可现。

◎●/◎○，◎●/△○/◎○/◎●。

------引自《舟山赋》

碧水/无边，频生/海阔/天高/之美；

◎●/◎○，◎○/◎●/◎○/△●；

清风/有意，顿觉/涛停/浪歇/之闲。

◎○/◎●，◎●/◎○/◎●/△○。

------引自《舟山赋》

鸳鸯/香壶，妙构/玄机/述之/难尽；

◎●/◎○，◎●/◎○/●△/◎●；

虞城/刻瓷，游龙/飞凤/呼之/欲出。

◎○/◎●，◎○/◎●/○△/◎○。

------引自《商丘赋》

商丘/新市，经风雨/而雄风/叠起；

◎○/◎●，◎◎●/△◎○/◎●；

睢阳/古城，历沧桑/而古韵/依然。

◎●/◎○，◎◎○/△◎●/◎○。

------引自《商丘赋》

水网/沟联，限戎马/于波涛/之外；

◎●/◎○，◎◎●/△◎○/△●；

庄园/散布，藏富饶/于原野/之中。

◎○/◎●，◎◎○/△◎●/△○。

------引自《白洋淀赋》

人参/鹿茸，因地道/而驰名/中外；

◎●/◎○，◎◎●/△◎○/◎●；

皮衣/貂帽，因正宗/而享誉/神州。

◎○/◎●，◎◎○/△◎●/◎○。

------引自《哈尔滨赋》

楼阁/因诗文/而隽秀，诗文/因楼阁/而流传。

◎●/△◎○/△◎●，◎○/△◎●/△◎○。

------引自《南昌赋》

仰风物/而起/凌云/之志，惜时光/而怀/骐骥/之心。

◎◎●/△◎/◎○/◎●，◎◎○/△◎/◎●/△○。

------引自《南昌赋》

八大/集团/统领/企业/发展，五大/支柱/运筹/经济/飙升。

◎●/◎○/◎●/◎○/◎●，◎○/◎●/◎○/◎●/◎○。

             ------引自《哈尔滨赋》

综上所述，无论句子长短，上下联的节奏总是一致的。其节奏总是两个、或者三个音节为一个节奏，节奏点落在后面一个音节上。平仄的安排是根据节奏来安排的，每一个节奏点（末字上）就是平仄的落脚点，交替安排就形成了抑扬顿挫的音乐效果。同时可以看出，只有严式骈句能够做得到，而宽式骈句是无法做到的。换句话说，宽式骈句只有形式美而没有音乐美，而严式骈句不但有形式美，而且还有节律美和音乐美，读来朗朗上口。

由于虚词所处位置的不同，往往改变节奏长短，往往使句子显得生动活泼。其实，如果通篇不着一个虚词，句子反而会觉得生硬，读起来就像是标语口号一样。

值得说明的是骈文也不是整篇做到句句都符合平仄格律的。如有的名词，专用术语等，都是无法改变的。王勃的《滕王阁序》中就有几处平仄不合的，如：“豫章故郡，洪都新府”。这是因为都是名词，不能随便改变。笔者在创作中也时常遇到这样例子，如《南昌赋》：

今曰南昌，古称洪都。江西首府之地，近代英雄之城。

◎○◎●，◎●◎○。◎●◎○◎●，◎○◎●◎○。

本例中多处不符合平仄，根本谈不上是“律句”。像这样受到名词约束的现象在辞赋中可谓屡见不鲜。又如《商丘赋》：

酒业、建材、铝业、桐头、棉纺、化工，煤炭、食品、医药、纸业、诸方基地强攻市场；神火、九天、商铝、福源、酿造、科迪、纸厂、商桐、稀土、微肥，各大集团抢占鳌头。

当然，我们今天的辞赋创作，从宽从严都是允许的，也是无可非议的。这取决于作者的喜好和追求。律赋由于要求严格，往往文字呆板，毫无生气，一般不宜提倡。

 

四、押韵：辞赋音乐旋律的美妙音符

辞赋都是有韵的。前面已经讲了，律赋就是有韵的骈文。笔者在这方面也同样作了尝试。如《哈尔滨赋》：

人文历史，个性飞扬。中西合璧，异彩同芳。人文教化，汇中原与金元于一体；历史痕迹，融西方与本土于一堂。龙塔巍巍，独立亚洲之首；孔庙俨俨，点评儒术之长。防洪纪念塔，见证抗洪之史；海洋博物馆，推开水府之窗。斯大林公园，聚天然之神韵；紫丁香歌厅，奏哈夏之乐章。漫步中央街道，赏评欧式风光。眸流希腊古墙，思飞异域；足履方石衢巷，情寄他方。五步一典，尽是西洋情调；十步一观，无非异域珍藏。尼古拉教堂，深沉神秘；索菲亚教堂，富丽堂皇。俄罗斯木屋，造型奇巧；歌特式洋楼，构筑精良。穹窿突起，挺拔秀丽之体；拱卷高窗，简洁明快之腔。佳构升华之地，人居博览之乡。“东方小巴黎”，独特魅力；“东方莫斯科”，何等辉煌！

本段文字的韵字为：““扬”、“芳”、“堂”、“长”、“窗”、“章”、“光、“”、“方”、“藏”、“皇”、“良”、“腔”、“乡”、“煌” ，押的是“ang” 韵。

如果没有韵，就只能是骈体文，如王勃的《滕王阁序》。笔者觉得，押韵有以下几点值得注意：

1、选择：我们可以借鉴诗词的“韵”运用到“赋”文用韵。今人用韵，在选择用韵标准上有着不同的见解。有的主张依照传统的语音来用韵；有的则打破传统韵书的束缚，主张依照现代普通话来用韵。笔者认为，后者是一种明智而科学的选择。考察古代韵文或诗歌的用韵，必须有明确的时代概念，应知不同时代的语音系统是不同的，不能以今律古。音韵是发展的，我们也要与时俱进，没有必要去自找没趣。

2、位置：辞赋的押韵和诗歌的押韵一样，也有其自身的规律，最常见的是奇句不用韵，偶句用韵。如《绳金塔赋》：

巍巍绳金塔，泱泱古镇标。创九州之胜景，铸千古之天骄。立洪都而现伟岸，临西湖而领风骚。东襟鄱阳，湖泽莽莽；南接赣水，细浪迢迢；西挽西山，观寺俨俨；北牵梅岭，林木夭夭。吸山河之气魄，纳日月之精华；沐晨曦之灵性，聚花草之妖娆。

上述“标”、“骄”、“骚”、“迢”、“夭”、“娆”都是韵字，放在偶句的末字位置（押的是“ao”韵）。

但也有特殊，就是奇句也有用韵的，那是全篇的首句（也可不用韵）；或换韵的开头；在古赋中，当句末是语气词时，往往是语气词的前一个字用韵。

3、换韵：在辞赋创作中，文章篇幅较短的可以一韵到底。如果篇幅较长，则往往难以做到，这就需要换韵。换韵有两种情况：一是一个段落换一个韵。这就叫做段落换韵。二是段落当中换韵。有时或短落较长，或内容所需使你不得不换韵。但这种换韵的前提是，必须在换韵联的出句就换韵。只有这样，读起来就不会觉得拗口。这一点有点象诗歌中的排律换韵。如《秦皇岛赋》：

欣逢盛世，百业复兴；喜看宝岛，万民有幸。综合实力，名冠百强之列；吞吐物量，跻身世界之林。四大支柱产业，功盖秦皇之岛；六最生产基地，名扬渤海之滨。环境无忧，广纳八方商贾；投资有报，招徕四海嘉宾。北美南非、东欧西亚、期货商贸、企业财团，合作伙伴之众，交流领域之宽；粮油食品、机械制造、玻璃建材、金属压延，拓展空间之大，经营门类之全。启开明之政策，民生似锦；绘小康之美景，村貌如仙。大道之边，都市与乡村媲美；高楼之下，果园与花圃争妍。

上述一段文字，用了两组韵。第一组为：“幸”、“林”、“滨”、“宾”；第二组为:“宽”、“全”、“仙”、“妍”。其中“宽”为奇联用韵，目的是为后面各联换韵做准备。当然，笔者在创作中不是每次都这样做了，已经发现有多处被忽视。

4、韵调：所谓韵调，就是用平声韵还是仄声韵。笔者主张应以平声韵为主，兼押仄声韵。这样可以减少一些音韵方面束缚，更大限度地调动语言的利用率。

 

以上只是对律赋的骈偶、四六、平仄和押韵所作的尝试。其实，对律赋的要求还远不止这些，诸如骈律的用典、藻饰；赋文的铺陈、夸张；句子的词类活用、变通以及修辞守法等有待进一步实践的探索。以上也只能说是个人的一些心得体会，孰是孰非，还请各位方家指正，以便在今后的创作中加以纠正。

（以上例子均引自作者原著）    

 2008年元月

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