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    匿名  评论 （评论时间2009-02-12 08:42:00）  
    中国古代诗词太了不起了，但现在人们只是能背诵而已，真正能写的如凤毛麟角。我是学中文的，算是个科班，但我们班里一个能写古诗词的也没有。后来我又作过一些调查，对象是近二十年来毕业的中文系学生，调查结果更是可怜，我仅遇过两个人懂得古诗的韵律， 一个叫鲁岩，一个叫张广杰。这两个人十年前写过几首古体诗词，现在早就不写了。不用多，再过几十年，恐怕这个民族瑰宝就因后续无人而死掉了。这是现状，是每个珍爱中国古典文化的人不得不面临的一个现状！ 现在，由于上层人物有几个爱好京剧的，他们将京剧作为国粹来抢救，可谁来抢救古典诗词呢？毛泽东就不提倡青年人写旧体诗，旧体诗的确束缚太多。那么作为远比京剧要国粹得多的古诗词就这么消亡了？其实早就有人大声疾呼，在提倡新格律诗，但是未走通。白话文兴，新诗兴，于是有了郭沫若《女神》中“一的一切，一切的一”那样的狗屁新诗。新诗有的朦胧，有的不讲韵脚，有的不论长短，有的抽象和朦胧得你不知所云。当然，有些新诗写得还是相当不错的，但总的来说，中国诗坛处于从未有过的低迷！ 怎么办？ 一、走老路，提倡旧体诗，我看百分之百行不通。 二、就像现在这样朦胧下去，新诗依旧会是迄无成就。 三、改革，像中国社会一样也要走改革之路，至于怎么走，各人有各人的看法。 那么如何改革？首先必须是继承，然后才是发展，必须是民族的，然后才能是大众的。如何继承？完完全全，一丝不动，背定不行。要对旧诗韵进行修订，时代发展了，从沈约那时开始形成的诗韵应当随着时代的发展有所变化了。其次最好能制定一个诗的章法，以求约定俗成，当然不是法规。于是我提出了“旧瓶装新酒”，其实我也下过一些功夫研究过旧体诗，也知道一些拗救，但真要有想写的欲望时，就顾不及那些了。我认为中国古诗词这种形式不能扔，但内容上真得变，不能吓得每个人都不敢涉足，也不能要求年轻人都懂格律，要想把这些东西弄懂得下多大的功夫！白居易和柳永的诗普及到了有井水处，那该是怎样的一种繁荣啊！如果我们能放开些束缚，让更多的年轻人不但爱好古体诗，还能在不大受束缚的情况下写古体诗，那么，相信中国古诗词必然会有一个新的气象，也许这会是中国诗歌的一条新路子。对诗我知道得太少，只是想，中国诗歌就这样萧条下去了吗？诗歌改革搞了几十年了，至今仍未有个明晰的路子，就让我的“旧瓶装新酒”的歪论算作改革的一个小支流吧，如存此说，试试看，也许会把更多的年轻人吸引到这条道儿上来。 我的这些个想法和许多人一样，都在为中国古诗词的命运担忧。这绝不是杞人忧天，大多数爱好古诗词的人都有一种预感，中国古典诗词正在走向死亡。我之所以想旧瓶装新酒，主要是出于对古诗词的爱好，绝没有挽狂澜于既倒的狂妄。 您老的这些话倒提醒了我：“如果用今天的语音、古代的诗词格律来写白话的新诗，则又当别论。但是绝不能标上‘五言’、‘七律’或‘蝶恋花’、‘西江月’之类的词牌。因为这已经是古典诗词的变种，实质上不是‘古典诗词’了。”那我们就写这样的变种！变种是什么，是变，是改革，是尝试。瓶子肯定还旧瓶子，但我把商标擦去，再起个新牌子，比如不叫“念奴娇”，改为“思君情”或别的什么的就完了嘛。
    匿名  评论 （评论时间2009-02-12 07:49:00）  
    这是一篇对于每一个喜欢诗词的人来说，都应该认真一读的文章！
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