• 刘晓林

• 寒江雪
• 李宣章

在第一次读过马德实先生发网的八篇赋作后，我着实吃了一惊。

由于近年喜欢舞弄点辞赋类文字，除了阅读历代古人赋文外，我还关注了很多辞赋作者，包括数个网络赋圈、《中华辞赋》杂志赋圈、《光明日报》“百城赋”展播赋圈，视频赋圈（少量，作者几乎均含在前几个赋圈之中）等，但马先生的名字此前确实未注意到。

所谓“一惊”，是因为马先生做为一名初习赋者所展示的文笔起步高度。

在表述读马先生的赋作感觉之前，我先接着马先生的话杂议两句自己的作品。因工作太忙，无法就辞赋观点系统地与马先生交流，也不考虑文字的逻辑性，就想哪写哪了。

我喜欢骈文。除其固有的讽喻诵讨、铺排张扬等特点外，更喜欢其言简意赅、节奏明显、整齐体式与棱角分明带来的美感，喜欢其声韵铿锵、语意响沉而厚重的气势，喜欢其铺陈随意、句式自由、技法无束的表现方式，更喜欢其初读即赏、复咀有味、适合深品的感觉。

从历代赋文的发展规律与特征上看，辞赋的体例、模式太多了，所以我觉得便没有模式了，即不需要给自己制造一个枷索先把自己框囿起来，只要自己喜欢、顺手的写法。也许这也能成为笔力不及时安慰自己的台阶吧。

先说说我的赋作。

1.宽为习惯，韵律不苛。如果按“严宽”衡量，我的文字多为“宽式骈文”。严格意义上，上佳的律赋除了述意到位、篇章布局合理与具备音韵美感外，每个骈句都起码应符合中楹会推出的“联律通则”才好。但这样，闲暇多时去“拈断数茎须”地抠抠尚可，而这个时代，已经不允许我们大多数人这样去作文了。所以，我不得已去“弄宽”。我的宽，主要表现在：一是把押韵放宽。过去是依照《诗韵新编》的十三辙，现在看来，最好是按照《中华新韵》。既有文字的现实社会实际意义，又可不必核查个别字词是否靠上了某某朝代某某人弄的某“谱”。反正我也不写给古人看，也不需要今人看我的文章时必须先把古人弄的“谱”研究明白后再读，更不需要弄个“依古人某谱”来表现自己多掌握了些什么古韵知识。不过，为了读懂古人的佳作，我也必须得先掌握古人的“谱”。二是把格律放宽。在述意为主的基础上，能工则工，宜巧则巧，工巧不及者，随它。包括对偶句的平仄、词性，甚至个别地方的节奏。有暇则细抠，无暇则姑息。近期为军事医学科学院创作院赋，按照要求，人物与其事迹表述语汇以及表述的顺序不准有一点点变化，分配给每个主要人物（院士）的字数也有大致的要求，在这种情况下，人名两个字也得去硬对三个字的，至于词性、重复字、平仄音韵等均只能微调。我们是为需要而作文的，只好如此。不过写出来后，看起来倒也只能称为赋，而不能列为其它体裁。

2.随性作文，不囿风格。不同时代的赋文均带有不同时代的特征，同一时代的作品也因人而异，同一人的作品也因创作背景、赋述内容、不同时期而风格不同。我不想把自己框给某个时代或某一人物或某种风格，反正自己喜欢、写起来顺手，并能有一部分读者喜欢就行。象楚风，有时来了情绪，就在赋文中插上几句。汉赋（所谓“汉大赋”），多数我不太喜欢，主要是罗嗦语与引典寓事太多，僻字冷词的频率也太高，时有求猗而靡之感，尤其是对话式铺陈，离实际生活太远；魏晋南北朝与隋、唐朝中前期的赋文倒是多见精作，用字也显得干净、明朗些，我喜欢；宋朝的大多数辞赋其实多定义为散文较为合适些，读之总见亮点频频，却也总感觉未尽文美。元朝以后，很难以风格概括时代了，金石俱存。我不想去刻意模仿哪种风格，觉得怎么写尽性就怎么写。

3.诗与赋。赋，一般不太适合诵读，诵读时亦当配以文字提示。与诗相比，赋多是用来品咀的，而诗，多是用来诵读的（多数无韵诗除外）；赋是在骨骼的框架上安排血肉，一般棱角较分明；诗是在情感的抒发中塑造姿势，一般地，想象力与体态语言较丰富些。语气上，一般来说，赋有些厚重，诗有些轻扬。概也因此赋文多铭石镂碑，而诗文多染纸着卷罢。从我的阅读习惯上看，如果在赋文中偶尔插几句诗句，往往感觉能使赋文变得生动一些。所以，在我的赋作中多有此式。如《关东大年赋》写室外与室内的两句“雾淞高挂三丈冷，梅瓣暗生几缕香”即是如此。

4．说一下四六句式。四六句式，读之铿锵感浓厚，成为骈赋的主要句式。而连续的四六句，超过两句则嫌呆板。可将其中某句变成六四、六六、五五、四四、七七等。尽量避免“四*”句式连用（我以前曾为表意多次这样使用，读起来很别扭）。不过，对于具有排比意义的“四*”或其它句式连用的情况则除外，在拙文《歇马山杜鹃花赋》中，从以八大美女比拟杜鹃花的八种形态起，后文中曾数次使用同一句式排比连用，读起来感觉还不算呆板、枯燥。我不太喜欢全篇四字或者六字到底的形式，当然，这只是我个人喜好。

5．说说起句。文首和段首起句，以平韵段论，一般我还是推崇句脚字是押平、平、仄、平式（类似首句平起押韵的律绝诗）。而第三句用句号，不用分号。今赋增加了标点符号的使用，使一些词法丰富多了。如我在大年赋的起句中“天光浩朗，大野苍茫。雪陌平阔，梅笛悠扬。”（此段首句句尾为仄韵，类似律诗中的首句不押韵式，这样，可只求一二句对仗、三四句对仗）。中间用句号，则成为两个单句而不是一个复句。在庄河赋中“岁月峥嵘，奔雷激响；风骚代领，史简阑斑。”这四句，用分号隔开，则作一个复句，因本段为平韵段，故以二句平收，以求平仄仄平式。如此，应一三句对仗、二四句对仗。

6．篇章的韵律。句式的韵律较复杂，篇章的韵律倒是简单一些。一韵到底可，分段转韵可，段内转韵可，数句一韵亦可，甚至全篇无韵也无不可。

       7．说说句式与节奏。从句式节奏上看，我心中理想的小赋文（只论首段，14句，依平韵例）[可平可仄处略标，句名是我按一般适用而随意冠称的]